以死亡开启故事,再以死亡为结尾,一前一后相互呼应,之前虽然看过德剧,但是这部剧给我的震撼真的太强烈。
一望无际的雪山,一具尸体的出现打破了雪山的宁静,尸体身在奥地利,腿在德国 ,变成了两国需要联合办案, Gedeon Winter 一个奥地利警察,愤世嫉俗,对任何事情都不关心, Ellie Stocker,一个责任心强的德国警察,一个漫不经心,愤世嫉俗,一个充满干劲,精明干练,却在最后反转,漫不经心的Gedeon Winter成为悬案的唯一关心者,推动者悬案的侦破,虽然最后被黑帮射杀,相信他的心灵已经有所慰藉。
这部剧一开始,节奏慢的让人想放弃,一片白茫茫的山,一件悬案,一群普通人的高山生活,平淡而无聊,因为连环杀人案而变得紧张而冷漠。政治人物利用连环杀人案为自己选举造势,经常被凶手牵着鼻子走,每一次快要查到凶手的时候,又被分心,看似碌碌无为,实则揪心不已,每一次错过的懊恼并没有让他们继续进步,而是让他们自我怀疑,直至凶手出现在身边,还毫无察觉。
德剧和美剧最大的不同,美剧的颜色鲜明,视觉非常艳丽,而且几乎每一次都能力挽狂澜,救人于水火之中,就算抓不到凶手也必定能将受害者救下,德剧相反,视觉透着一股冷淡的日耳曼风格,从人物到案件,如果是发生在日常生活里,并不突兀,演员塑造的就是一个普通人的生活,没有那么多英雄主义,没有那么多完美情节,反而让人深陷其中,无法自拔。
我本身是很喜欢悬疑片的,尤其是带有宗教色彩的。
这部片子从外表看就是我会喜欢的。但其实不太一样。
导演首先让我带入的视角是一个油腻的中年大叔,生活邋遢,发福的啤酒肚,精神偶尔会崩溃。在酒吧突然大声唱起一首难听的歌,在深夜里独自痛哭许久。他的身份是一个奥地利警察,却与黑帮有千丝万缕的利益关系,屡次帮坏人脱罪。在侦办案件时,他本能在推卸,一点都不想负责任。他头发打着绺,抽着烟,对德国女警察说:“是你们地界的。不归我管。”
尽管如此,很奇怪,我就是很想了解,他到底经历了什么。
整个大背景,冰天雪地。高耸的雪山下有看起来不大的房子,杀人犯住在那里,他很高明,但一点都不重要。每一集,这个片子都不让你猜,就告诉观众发生了什么。谁是坏人,谁是操控者。谁杀了谁,被杀的都是谁。杀人的人在想什么,在干什么。
只有男警察在变化,他从腐败,走向了回归,回归一个普通生活。然后突然,他只想抓住坏人,甚至不惜付出自己的生命。
我到最后还在想,你为什么啊。坏不彻底,好又好不起来。只想要个什么样都可以的痛快吗?
最后他对她说:“我终于可以去睡觉了”。
他在路上行驶,点上一根烟,放了一首自己喜欢的歌,眼睛开始湿润。
瞬间伟大,从容赴死。
苍茫暗沉的北欧雪原,神秘低语的黑暗森林,魑魅丛生的古老神话……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身红色冲锋衣,即使是这唯一一处生机,也时时面临着被熄灭的危险。 看毕似乎是“坎卜斯杀手”毁掉了每个我们喜爱的人的幸福:艾莉,温克,甚至卡拉斯……然而细想,这几个人又何曾有真正的幸福可言?他们都跳着边缘之舞,寻找忧郁的解药;都是夜行动物,在灰色地带寻找慰籍:一个是缺少母爱的女孩,聪明、坚强、隐忍,却和有妇之夫相爱;一个是黑白通吃的“违法”侦探,放浪不羁的外表下是死亡幽灵与旧日阴影的时时眷顾;一个是精干开朗的警官,风光的外表下是破碎的家庭、孤独的心灵,也因此会爱上艾莉——这个充满生机的、克拉丽丝一样的女孩。 剧中的每一个人,从记者、政客、网红、邪教教主,到安斯巴赫的IT主管、酒馆老板,以及艾莉、温克、卡拉斯,都是破碎之人。他们可怜又可恨,都做出了错误的选择,而我们却又无法将错误完全怪罪在他们头上。“即使是混蛋,也是时代的混蛋。” 记者求名,可以为杀手作传;网红拜金,可以远赴孤湖;教主软弱虚伪,可以欺骗信徒来蒙蔽自己;政客一心求仕,可以化悲剧为舆论、变舆论为选票。这一切,都可说成是人性弱点的自然流露,然而也正是这种无处不在的合理化,造就了我们今天的世界——这个世界亟需一个涤荡千污万秽的“红色季节”。 其实看完发现,“坎卜斯杀手”反而是最完整的一个人。尽管侧写师描述他为:不够自信、渴望认可,极端自恋等等等等,但他其实是唯一一个最清楚自己在做什么的人。没错,他很孤独,孤独到要写信给自己的IT主管来表明心迹,而对方只是千千万万个冷漠的过路人中的一个;孤独到爱上对自己穷追不舍得女刑警,愤怒地窥视她见不得人的情爱,嘲弄又爱怜她受尽欺凌时暗自留下的泪水。然而,又有哪一个人是不孤独的吗?只是有些孤独在明处,有些孤独在暗处罢了。 当安斯巴赫把矛头指向了惹恼他的警察,这千辛万苦的追凶都好像变得意义模糊了。这一切都图个什么?对于警察个人而言,如果有正义感,那一定是为了受害者、为了惩戒残忍而自大的暴徒;但如果这种追凶成为了你的全部、仅有的回忆,甚至当你对事业的忠诚反噬了你的荣誉与自由、爱情与生活,这时不得不自问:我是不是还存有那么一丝自私,宁愿要一点平静、一点安宁,也不愿再去寻找那个遁迹世间的真凶? 艾莉做出了选择,也为自己曾经的错误承担了代价:父亲在她忙于缉凶时中风,她断绝了与卡拉斯的关系,拿掉了孩子,退出了追捕“坎卜斯杀手”行动,隐居山中,渴求一点宁静。而与她截然不同的是温克,在他充满了冒险与悲伤、毒品与烟酒的浑浑噩噩的一生中,他突然发现了一个值得为之死去的目标(用艾莉的话来说“偶然间发现了生命的意义”):抓住真正的“坎卜斯杀手”。为此他与警方交易、成功激怒了黑帮,并在安斯巴赫死后如愿被两个小喽啰结果了性命。 艾莉和温克,一个失去了生活,一个失去了生命。 而安斯巴赫,他早已明了:失去就是全部的人生。当他离开女友和儿子时,他失去了对他们的控制;当他打死IT主管时,他失去了获得理解与认同的希望;当他准备好成为“坎卜斯杀手”时,他也准备好了要用更残忍的失去提醒人们这个世界业已失去的东西。即使对艾莉,他也知道他在一开始就永远失去了她,羊不会爱上狼,没有女人会爱上曾经深深伤害她们的人。而死亡,是他唯一的获得。 古老的神话,映照着我们内心的满目疮痍:那些无处不在恐惧与忧虑,那些深刻的孤独与被爱的渴望,被压抑在秩序与欢娱华丽而腐败的皑皑白雪下,在历史与现实、现实与末世错乱的情绪中演奏出低低的哀鸣,绵延不绝的哭嚎,冷漠而自怜的讥嘲。
可能是因为德语的原因,所以很多人没看过?或者是找不到资源?观影人数有点少。
看完全季,很喜欢这种冰天雪地冷峻风的剧,每集都有那么几个绝美的镜头,颇有《猎杀风河谷》的味道。
一开始以为是超自然北欧神话题材,但是后面才发现是悬疑剧。虽然背负着北欧神秘森林传说,但是我觉得核心还是关于自我的实现。
男主从一个邋遢警探,因为接到这个案子,和女主的相处中找到了活下去的盼头,所以在大结局,他不顾黑帮的追杀,浪费了一晚上的逃跑时间,也要见到女主醒过来。他说,一个天使、一个恶魔、一个正义之士,虽然人们更能看到正义之士对抗恶魔,所以人们都喜欢正义之士。但是就是因为天使的存在,所以另外两者变得没有那么讨厌。天使的存在是必须的。那个天使,就是女主。虽然不是爱情,但是却帮助男主找到了自我。
于是,他在人生的十字路口,听着自己喜欢的歌,抽着烟,被枪杀了。
我相信,那天的他,是自由的。
关于反派,一个自恋又自卑的人,从信仰森林法则转向对女主的痴恋,他也不会想到,他以为写完的最后一章(跟女主一起被毒死,所以女主就属于他了)会没有终结,而这一切,都是男主拯救的。
尽管整部剧有些让我水土不服,但仍不失为一部好剧,可以不时拿出来细细咀嚼和品味。
人生的意义是什么?这是每个人都在追寻终生的问题。当一个人无法找到时,就会随波逐流,甚至落入深渊。在我看来,德国电视剧《异教峰》的核心主题就是几个内心空洞的人挣扎着追寻自己人生意义的故事,而结局早已注定,所谓意义,都是捕风,都是日头下的空影。
几乎剧中所有的人物都是没有找到自己明确人生意义的人物,而他们也因此无不可避免地落入可悲的空虚陷阱。
杀手。剧中的杀手一直都在积极追求自己的人生意义,希望将自己的人生和宏大的叙事相结合,但不过是陷入“虚假意义”的人生陷阱。他对于末日世界“红色时代”的追求并不是对末日观的真实信仰,正如他在前期工作中从未真正理解自己的老板意图,一厢情愿地以为和老板“一起”在做正确的事。也正因为他的人生陷入虚假的意义中,一旦其追求的目标无法达成,他会轻易的转换去追求下一个“意义”,从正义到红色时代,从红色时代到金发美女,每次转换都没有任何实质的心理障碍。杀手的内心是一个空洞,无法形成共情,也无法和他人形成真正的感情联系。最后只能将不断地将毁灭作为占有的方式。
德国女警。空心萝莉,积极追求自己事业的背后是与有家室的上司偷情,与自己的父亲理不顺亲情又难以割舍。面对失去孩子的母亲的指责,理直气壮的回击,其实换个词不过是自大的个人至上主义。
奥地利男警。这是个典型的原生家庭不幸造成的油腻中年男。过于强势而矫情的母亲,造成了他内心始终有一个孤独而无法平和的小男孩。躁动的男孩不得不通过药品麻醉自己,放纵的行为引向堕落,但是案件,一个个案件,填充了他空虚的内心和时间表。他最后不惜牺牲生命也要参与案件调查,因为这些案件,就是他的意义,他的人生中少数的闪光点。
入世的恶魔,自以为纯洁的圣徒,出淤泥而不染但却勇于献身的天使。齐活。
实际上,这部电视剧内心空洞的主角们甚至不如被害的异国女孩更了解自己想要什么,自己应该追求什么,也正因为如此,这个异国女孩才表现出对这个世界更强的好奇心,更强的求生意志,也更真实动人。剧中另一个找到自己人生落脚点的就是男探长,尽管没有什么惊天地的业绩和追求,他把自己的孩子放到了人生中重要的位置,也从而在面对挫折时,围绕孩子得到治愈和重生。
这是一部德国电视连续剧,绝佳的摄影将德式冷淡风完美的表现出来。“启蒙运动之形而上学所宣扬的个体独立不仅仅会带来无聊的生活,而且恐怕难以避免地会引向无法忍受的生活。” 在这个高福利的社会,高度的物质满足和个人认定,无可避免的带来虚无主义。电影《门徒》的结尾,主人公询问,到底是限制性药品可怕,还是空虚可怕。在一个吃饱了饭的社会里,肯定是空虚可怕。因为人类为了逃避人生的空洞,是愿意付出任何代价的。
然而,所谓意义,无非是每个人走过的路,吃过的饭,干过的事,过去的日子。摒弃这些人间烟火气所追求的高大上“意义”,都是捕风,都是日头下的空影。
原创:FIX昆仑德语字幕组
泰勒·谢里丹创作的《边境杀手》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》,被称为「美国边境三部曲」。这三部电影收获了不错的口碑,在众多犯罪悬疑片中也是独特的存在。
泰勒·谢里丹曾凭借《猎凶风河谷》,在第70届戛纳电影节获得一种关注单元最佳导演的奖项。
今天向大家推荐的德剧《异教峰》,就颇有《猎凶风河谷》的既视感:
整体风格冷峻克制,故事同样发生在边境偏远地区,探讨一个宏大又深刻的主题......
Sky台推出的《异教峰》,是一部由奥地利和德国合拍的剧集。
该剧在IMDb上的评分为8分,并且提名了第25届上海白玉兰最佳海外电视剧。
本剧故事由一起残忍的谋杀案展开,雪地中的男性尸体手握马毛,跪地的姿势似乎有着一种特殊的仪式感。
受害者的惨状和《猎凶风河谷》相比,简直有过之而无不及。
这个案子的情况有点复杂,尸体所在的地理位置正好处在边境上,准确来说是上身在奥地利,腿在德国......
所以,要想成功侦破这个案件,离不开两国警察的通力合作。
奥地利督查温特似乎对于此案并不感兴趣,他基本没有参与前期的现场侦查,而是将所有采集工作都推给了德国警方。
相比之下,德国刑警艾莉·斯托克的态度就很积极。她不但全程参与了案件的侦破,而且凡事基本亲历亲为,拍照取证的事情更是不在话下。
鉴于受害人并不是德国人,案件很难引起德国警方高层的注意,想要增加警力来协助调查并不容易。
不过,艾莉并没有放弃对案件的调查。正是由于她的坚持不懈,才为本案争取到了更多的帮手。
艾莉查到了死者的真实身份:这位名叫斯托杨·斯洛维克的受害者,其实是一个有犯罪前科的保加利亚人。
他和堂兄弟佩特克·斯洛维克,一起参与策划了难民偷渡行动,最终导致26名难民遇害身亡。
当时正是奥地利警方,负责处理这起发生在巴特拉德克斯堡的难民悲剧。然而他们只抓到了卡车司机,也就是斯托杨的堂兄弟佩特克。
佩特克·斯洛维克此时仍在奥地利的监狱服刑,他因为那起偷渡事故被判了很长的刑期。
于是,艾莉和温特决定一起去监狱,希望能从佩特克的口中得到有价值的线索。
佩特克只记得受害者前来看他的时候,倒是说起了一桩交易,提到对方是一个森林里的男人。
黑暗已经覆盖了边境地区的整片森林,那里正藏着不为人知的秘密。
除了谋杀案件的真相,观众还想知道奥地利警察温特的经历。
他的身上有着一种神秘的色彩:表面是维护正义的警察,私下却是一副颓废的样子。想想被降职到了这么一个偏僻的地方,任谁的心里都会感觉压抑。
那么,他是否也有着不为人知的一面呢?
剧中通过一起谋杀案,牵扯出了更多不同身份的人物。
除了凶手、警方和当地居民,媒体记者也是不容忽视的存在。
慕尼黑日报的记者图力克,是唯一详细报道这起谋杀案的人。有一天他突然收到了一份录音文件,里边基本都是死者的声音。
这份录音显然是凶手故意送出去的,似乎想要引起警方的注意。
录音里的内容听起来像是祷告词,死者仿佛是在忏悔自己的罪行。
死者曾被怀疑为偷渡组织的幕后黑手,当年造成26名难民死亡却能逃之夭夭的他,恐怕想不到自己未来有一天也会成为受害者。
结合此前尸体的摆放姿势,凶手的作案动机看起来更像是对于死者的审判。
那么,这究竟是一个以牙还牙的报复行为,还是一次早有预谋的赎罪仪式?
在这个偏僻荒凉的边境地区,似乎有一个人或是一个群体,在用一种暴力残忍的手段警告人们,那些作恶之人将会是怎样的下场。
《异教峰》这部悬念丛生的罪案剧,不止揭露真凶那么简单。谋杀案件的内核其实是通过展现社会背景,将深度上升为对人性善恶的拷问。
残酷的以暴制暴,只会堕入邪恶的深渊。
因为比杀戮更可怕的,正是人性的黑暗。
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这剧没人看?真探后也就看这了
真好看真优秀啊。案件足够炸裂,破案也老老实实遵循基本法,整体风格冷冽硬核又复古,没有像美国同类型片一样花里胡哨/故作深沉,比谋杀后两季高到不知哪里去。对凶手的塑造在2020年也太难得了,刑警搭档(中年油腻黑警+雄心女警)的设定非常勇敢,效果拔群。阿尔卑斯山区风景超美的!(后两集我哭了。
冰天雪地,人烟稀少的小镇,审判方式的虐杀,这几点基本是悬疑查案剧的最爱设定
舞台剧表演功底果然不一样,Nicholas Ofczarek 一个人就可以撑起一部剧。
非常好看。结尾令人屏息。
虽然第一集让我觉得有种高大全和反派对立角色树立的戏码非常的左派社会主义集体化风格。不过欧洲电视剧总是能秀出他们的美丽山景,设计水平高,欣赏水平高的特点。还用一种带有欧洲古典主义审美的表现手法对于新纳粹主义,网红等等社会热点毫不掩饰地描述和思考,有意思。
冰天雪地氛围感绝佳,我也欣赏男女两个警探的友谊,就是又邪教又神话的,到最后浪费了,还是很俗气的故事。
有点高开低走 喜欢慢慢的长镜头远景 真空般稀薄空旷 自由坠落里的小警察毕业后也开始独当一面了 性感哦 女主买的房子正好在凶手家旁边 一开始觉得不会吧也太巧了 后来觉得是不是也有种like minds的暗示 都是心里有许多黑暗的人 女主未必愿意但办案就是她的生活 最后一个镜头是男主开着车听着歌解脱的样子 实则再也无法通过那个红绿灯
“现在我终于可以去睡了。” 温特留下这句话就扬长而去了,头也没有回,走路的样子还是那么从容。温特是个好警察吗?很难说。他对同事苛刻到不近人情,他帮黑帮洗脱罪名,把自己的生活搞的一团糟,他痛苦到半夜一个人在家中无声的嚎叫。但是在这部剧的最后,他听着流行乐抽着烟,把车停在一个景色很好的路边,微笑着等待黑帮上来索命——他从未如此轻松过。他释然了。他把凶手绳之以法,他拼尽全力救下了艾莉,让凶手最后的计划落空。他把自己比作尼可拉斯,一生都在竭尽全力指引正义的方向,最后也是如此。他不逃避不躲藏,为自己的罪恶买了单。
剪辑摄影第一名。不太接受最后天使的设定,尼古拉斯·秋生黄的过往支线无甚展开是个遗憾。
太牛逼了。不愧是卡夫卡、弗洛伊德和维特根斯坦的国度拍出来的片子。悬疑剧只是外壳,里头装的是大雪一样重重下在人心上的好片子,是像大雪一样压垮这人世间的爱与伤害。看到最后几欲落泪,将一切压垮碾碎后,是天使无用而优美的微笑一闪而过,仅仅那么一闪,仿佛就是人类受苦的意义。然后再度回到路口,然后雪一直下,是像乔伊斯的《死者》一样动人的结局。很喟叹,其实是看完某“口碑炸裂国产剧”后十分不爽才找来看的悬疑剧,看到后感受到的是……文明的碾压。
撕裂与对立是大时代主调,想要证明欧盟团结并不容易,如此一来,各国陆续翻拍瑞典电视剧《桥》算是一桩美谈。
有给好孩子送礼物的圣诞老人,有惩罚坏孩子的圣诞怪人,但最重要的是什么也不做的天使,微笑看着这一切……结局挺好
整部剧的节奏,这个故事本身,披上宗教外衣的悬疑,加上很有故事性的主角,这些元素组合在一起,太太太迷人了,很有《真探》的气质
把简单的故事复杂化不是高级,装腔作势也要有个限度,先把故事搞扎实再说逼格(不明白可以看看真探)。剧本,叙事,人物,节奏竟然全面垮塌,形式歪七扭八(建议不懂多线叙事就别玩拼图讲法了),角色粗暴地从天而降,画面故弄玄虚黑的像墨汁,配乐一个劲自嗨完全脱离内容和气质,镜头语言信息量少的可怜,摄影师不知道是不是怕杂志封面出身的。唯有雪景还不错。
先讲优点。剪辑和转场出彩,精巧别致且恰如其分,最惊艳的是Millica的脸从充满了希望的光彩到定格着濒死的僵紫,一条生命的逝去所承载的破灭被最大化传递给观众。其次还原了日常刑侦工作以大范围对比筛查为主的琐碎本质,更真实并具有说服力。相较之下男女主的人设就相当套路化了,叒是私人生活一团糟却业务能力高超、视破案为救赎之路的颓废探长。欧美的性别歧视虽在明面上已消失殆尽,暗中的春秋笔法依然横行,典型如影视作品总倾向于将女性角色描绘为情绪化、非理性、行动缓慢的生物。结尾赞美天使一段更是狗屁不通,0202年了还搞“永恒的女性带领我们飞升”那套名为先抑后扬实为胡萝卜大棒的话术呢?又让我想到了年初把医护工作者塑造成“白衣天使”的鸡贼操作,而赞美不过是为了提前占领道德高地更好地剥削。
没有无为不治的天使,就没有先知(也没有恶魔),然而活着的基督/反基督者就首先践踏了上帝——大侦探/杀人魔总是幻想的全能者,侦探小说的奥秘就在这种淫秽。最后两集的转折值得赞赏的地方,就在于警探和凶手自愿上了十字架,死而永生。
看完一集不错信息量挺大。Cernunnos,有角的凯尔特自然之神。自恋者和施虐狂,刽子手和审判者
头三集盘子摊太大,噱头拉满,实际剧情发展到中部逐渐疲软,结尾稍起了点色但戏剧感和情节有点牵强刻意,男主人设过于复杂但片长又短到不足以好好刻画,或者说对主线情节没什么必要的利害关系。画面色彩和整体氛围营造得还算棒。7.5
对冰冷环境着迷,任何案子置入冰天雪地都可以提升一个档次。