我是唱作人第一季

白举纲以唱作人的身份出现在《我是唱作人》这个热门音乐节目，用硬摇滚的硬朗作风，热情，冲撞，以火一般的高能热量，展现了和其他人完全不同的台风，对了解他的人来说，并不算意外，几年前白举纲的首张原创专辑《少年白》，就是一张以摇滚风格主打的专辑，身后的“白热化”乐队几乎就是一个热力激荡的摇滚工厂。

白举纲的性格是川人骨子里的率真乐观，带着一股萌萌的傻气，却从来不缺敢作敢为的正气，为人耿直，行事义气，不管演电影还是唱歌，都是这种本色表现。他喜欢奔放的摇滚乐，以摇滚气质抒发少年心气，以摇滚的姿态书写不服输的心志，刚刚好，摇滚乐的硬朗和他骨子里的硬气恰好吻合，两两结合相得益彰。

在《我是唱作人》中，白举纲首次登场的单曲《•当》，完全是个人审美的展现，在电子摇滚的基调上，轻盈伴着狂飙，还是一贯的白举纲式的炸裂表演，徐疾有度，推进自如，在有效控制气息的同时，还在高潮时候在舞台上飞一样侧身旋转，青筋爆出，傲首向天，令人难忘。

白举纲的形象就像来自漫画里的倔强少年，要以自己的力量冲破平庸生活的封锁，要去站在峰巅去俯瞰人生，迎风招展，享受自由。他的每一首歌，主题鲜明，热情洋溢，就像一部部剧集的主题歌曲，同时还呈现了跌宕起伏的内容，而主角永远就是这个不屈不挠的追梦少年。

白举纲的感染力来自于干净。这种干净，首先是声音的干净，他这样的声音通透、明亮，阳刚爽朗，像水一样透明见底，不掺任何杂质，既可以低下来缓缓叙述，又可以爆发起来海浪一般波涛汹涌，形状多变，却本色如故，质本洁来还洁去。

另外一种干净，就是来自于性格里的干净，确实是老天爷赏饭吃，适合做流行摇滚艺人，天生纯净，不掩饰，不做作，勇往向前，野性生长，在他身边的人，常常被他这种朴实真切的性格吸引，要么成为朋友，或者成为粉丝，而且这种关系很铁，很牢靠。

就是因为这种干净，真人的白举纲和舞台上、歌词里的白举纲是一体的，不论是徐徐而来的抒情，还是陡然铿锵的高音，都是他真实自我的流露。这种干净，没有随着他年龄的增长和舞台经验的丰富而改变，看得出他是确实有摇滚梦和音乐理想的。

《我是唱作人》第二次登台的作品《蠢梦》，可以说是《•当》的升级版，情绪的释放也更为彻底，坚定有力量，中段的电子摇滚音色，依然充满了梦幻色彩。白举纲不服输的执拗性格，把每一次表演当成了一次战斗，全力以赴、火力全开地抛洒自己的能量。

摇滚乐看的是现场，现场也考验每个摇滚艺人的音乐修为，嗓音功力，人格魅力，《我是唱作人》的舞台对白举纲来说无疑就是一个小型live，他的黑衣少年的倔强装束，充满弹性的肢体语言，每一次青筋爆出的狂飙和嘶吼，疾风骤雨一样的情绪，满载着属于他的自信。

白举纲像演出摇滚音乐剧一样，自带浸入式的表演效果，沉醉其中，把自己创作的每一首歌唱出了故事，唱出了画面，带入了浓郁的个人情绪，而他一直是摇滚音乐剧里的唯一主角，带着他的摇滚理想，冲锋不息，一定要去巅峰探险。

看了五期，评价下《我是唱作人》这个节目：

作为《歌手》的忠实粉丝来评，这个节目学习（灯光与赛制一小部分算抄袭）《歌手》，却不如《歌手》，爱奇艺确实比不上湖南卫视的，应该再跟洪涛老师学习。

从歌手们的第一次接触到后面整个匹配，节目都给人很尬很冷的感觉。

节目组可能想打造很酷的感觉，但这不是《中国新说唱》，用棱角分明神秘感的C和莫名其妙的灯箱，与你们的《我是唱作人》 LOGO 都有很大的违和感。更不用说节目组对创作者的恶意，下位区没有椅子等，很挤的沙发等。还有录音间灰暗的阴冷的感觉，性冷淡蓝色调，你这是在搞夜店嘛。

还有这节目观众评论中二的不行，上海小阿姨？还有啥来着？我觉得就该淘汰你们一部分观众，服了

赛制很傻，真的很傻，匹配模式乱的不行，上位区中位区下位区然后又搞出来淘汰一半，然后老是放那种几个陌生音乐人尬聊半天，服了。

让我想起了优酷《这就是灌篮》的团队去搞了《这就是原创》，结果总给人还在看那个破灌篮节目的感觉，制作组能不能新做节目时别偷懒，别赖到预算上，要么就是导演烂要么就是编导们烂。

吐槽完了，不想看视频平台做得节目了，真是烂的无法接受。

好声音选手 中国新说唱选手 快乐女声过期选手 加上 00后的那种只会蹭热度会一半就上去耍的选手 就感觉是个大杂烩，水平差距大到看不下去。

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在最新一期《我是唱作人》中，选手之一的王源在竞演失败后产生了困惑，市面上90%的歌曲都是流行歌，“但为什么在这个舞台上大流行（的歌曲）一次都没有赢过？”选手梁博坦言，自己就是喜欢流行，“说白了就是喜欢俗的，普通观众喜欢听什么，我就做什么”。为了激发讨论，节目组还设置了“流行真的干不过小众吗？”的话题，收集观众的观点。

播出三期，豆瓣评分8.0，歌单登顶多个音乐排行榜，沉寂了一段时间的音乐综艺市场终于又出现了一档值得讨论的节目。和过去几年的音乐综艺相比，《我是唱作人》在定位上有着显著不同。总导演车澈曾表示，这档节目定位于“华语生态挑战”节目，想要探讨的是华语音乐圈的现实问题。

看一眼嘉宾就能了解这档节目的野心。入选这个“生态”首发阵容的每个歌手都有自己的圈层标签：流量小生王源、网络歌手高进、“QQ音乐三巨头”之一的汪苏泷、嘻哈代表人物热狗。

另外四位歌手都出自音乐选秀，这本身就是华语音乐市场现状的一个写照。当然，四位歌手境况各不相同：《创造101》走出来的陈意涵还没有摘掉“女团”的标签，毛不易参加《明日之子》时就背负了编曲不高级的质疑，曾经的超女曾轶可如今在做带有争议性的先锋音乐，一度蛰伏的《中国好声音》冠军梁博做的是流行摇滚，却也有着自己的坚持，比如在竞演中坚持表演长达7分钟的曲目。

给人以新鲜感的规则是，歌手之间不再一味商业互吹，而需要公开表达自己对其他选手原创作品的好恶，加上101位不同年龄来自不同行业的大众评审，话语机锋间展现的是音乐的圈层差异和大众割裂的审美。

如果将2012年作为中国音乐综艺爆发的起点，在野蛮生长、模式红利消耗殆尽过后，到2019年，《我是唱作人》的出现让我们看到，经历“七年之痒”的音乐综艺开始尝试审视节目和行业本身的逻辑。

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车澈在采访中说，现在华语流行音乐的传播渠道是瘫痪的。做一首歌能让观众听到的有效的触达方式只剩三个：节目、短视频和OST（原声配乐）。

我很少看综艺，但音乐综艺基本上还是会追一追。高晓松早年间曾吐槽，选秀再火也跟音乐没关系。这早就不是事实了。

音乐综艺的第一波热潮是由电视台引领的。《超级女声》等音乐选秀虽早已有之，但直到 2012 年，灿星从荷兰引入版权独立制作《中国好声音》，以这档节目的热播为标志，音乐类综艺节目才开始呈现逐年增加的集中性爆发，专业性也大大提升，几年间，《中国好声音》《我是歌手》《中国好歌曲》《中国最强音》《中国梦之声》《蒙面歌王》《跨界歌王》等节目在各大卫视遍地开花。

《中国好声音》以“声音”为本位，成为现象级综艺，也确立了此后被广泛模仿的“素人选秀加明星导师战队”模式。这一时期的另一档标杆节目《我是歌手》（后改名《歌手》）则是将业已成名的歌手拉下神坛同台竞技，由观众投票决胜负。借由这档节目，黄绮珊、韩磊等实力派老歌手成功翻红，邓紫棋、李荣浩、赵雷等新面孔也为大众所熟识，“走到玉林路的尽头，坐在小酒馆的门口”，当你在成都的街头走一走，多半会想到赵雷《成都》里的这句歌词。

歌手赵雷

但花无百日红，随着观众对节目套路的审美疲劳，《中国好声音》和《歌手》两档王牌节目影响力式微。两档节目在最新一季的收视表现和舆论热度，都无法与顶峰时相提并论。与此同时，伴随台网关系的变迁，视频网站成为爆款音乐综艺的操盘手，开始在音乐的细分市场找寻机会。

如今的华语音乐市场，流行和小众之间界限不再分明，这很大程度上要归功于《中国有嘻哈》。

2017年夏天，《中国有嘻哈》决赛之夜让人想起五年前的加多宝之夜，原本仅在小圈子里有一定知名度的嘻哈歌手一夜之间身价暴涨。《成都》和《董小姐》引发了追求“诗和远方”的民谣热，《中国有嘻哈》的热播不仅普及了hip hop文化，同时也撬动了小众文化的商业想象空间。嘻哈之后，电音、美声、方言……小众音乐门类开始被综艺节目推向大众市场，而音乐综艺也借此突破同质化瓶颈。这一年值得一提的还有《明日之子》，节目除了捧红了平民“巨星”毛不易，首度出现在综艺中的二次元虚拟歌手赫兹也尝试挑战大众的音乐认知。

综艺之外，另一股新晋兴起的音乐势力来自直播、短视频平台。新兴的传播渠道让网络歌手卷土重来，《我是唱作人》选手高进最知名的作品《我们不一样》火于快手，抖音神曲《学猫叫》的制作人小峰峰参加了《这就是原创》，网红刘宇宁和冯提莫登上了《歌手》和《即刻电音》的舞台。但虽然拥有颇具流量的作品，他们还是处于鄙视链的底端，当他们走上音乐综艺代表的主流舞台时难免遭遇质疑。

至于OST派的代表就是汪苏泷了，这些年他演唱了《花千骨》《夏至未至》《唐人街探案2》《微微一笑很倾城》等诸多热门影视作品里的歌曲，“QQ音乐三巨头”并非虚名。

以上三股势力构成了不是乐迷的大多数人所能接触到的华语音乐生态。

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2019年，当综艺节目在模式创新和细分音乐类型上的创新都走到了瓶颈期，回到音乐产业链的源头，主推原创，遂成为大家不约而同的选择。优酷的《这就是原创》、爱奇艺的《我是唱作人》相继登场，刚刚落幕的《歌手2019》其实也已经将重点放在了原创上。

电视综艺时代的《中国好歌曲》走出了霍尊、莫西子诗、苏运莹等各具风格的原创音乐人，但在竞争更加激烈的当下，复制《中国好歌曲》模式的《这就是原创》并未激起太大的声响。《我是唱作人》在模式上更像《歌手》，选取有一定知名度的歌手同场竞技，但它更鲜明的特色是，节目本身就像一个话题制造机，有意识地集中呈现不同背景的选手之间、大众评审之间在审美上的差异。

在过往的音乐综艺节目里，我们已经能看到这种冲突的显现。比如，延续多季的《歌手》已经形成了一套固化的审美，参加《歌手2019》首轮就被淘汰的“逃跑计划”认为自己失败的原因是，“我们这一套他们不吃”。《明日之子》里，杨幂作为美颜赛道的星推官直言，“吉他弹得有多帅、音标有多高，跟我有什么关系，重要的是能否打动我”。与之相对，《这就是原创》里，你也能看到陈粒质疑专业评审的点评，为什么更有内涵不那么接地气的音乐就要输给能激发共鸣的情感类歌曲？甚至《中国有嘻哈》能成为爆款在很大程度上也是因为戏剧化呈现了地下rapper和偶像歌手间的冲突。

和以往节目不同的是，这些评价准则上的分歧本身构成了《我是唱作人》的骨架。目前看来，争议最大的是走先锋路线的曾轶可和网络歌手高进。第二期竞演中，曾轶可演唱的是一首关于网络暴力的实验性质歌曲，在歌手互评环节，热狗高度赞赏了曾轶可的创作，汪苏泷则认为这更像一场行为艺术，他的评价标准是，“下了节目，你还会单曲循环吗？”

我悲观地以为，就像让王源情绪失控的那首歌所唱，世界上没有真正的感同身受，你很难想象陈意涵那样的美少女平时会听高进的歌。往大了说，在一个社会体系之中，你喜欢什么音乐和你的年龄性别、社会阶层、文化背景都有关。

《中国有嘻哈》一度让“有态度”“real”这些契合年轻人口味的词汇流行起来，但怎么算有态度？什么才是real？高进在一个采访中说：“我深刻体会到普通劳动人民疲于应付生活的无奈。多数人的精神世界单调，消化能力有限，需要你用简易的方式告诉、甚至灌输给他们一种精神动力或寄托。”所以，草根出身的他将创作聚焦于兄弟情和老男人情歌，而他的作品也能获得大众评审中土豆哥这样平民审美的青睐。虽然我不认为音乐好坏全凭内心感受，但比起高进，一些所谓的独立音乐在推广过程当中过度娱乐化，显得更不“real”。

批评是一种很容易的姿态，但这显然不是这档节目的立场。虽然设置了冲突，节目音乐定位制作人刘洲想要表达的态度依旧是，“音乐并没有商业和非商业一说，只要能感染人的都是好音乐，音乐不分好坏，每一种存在的音乐都有它存在的价值。”

作为个人当然可以有自己的喜好，比如，我就挺喜欢汪苏泷第二期唱的《古怪》，可是在这期的竞演中，他被一位大众评审评价为“冒牌林俊杰”，再比如，在八个歌手中综合来说我还是更喜欢梁博，是因为我很喜欢他在《灵魂歌手》里的自我指涉。七年前，他以黑马之姿成为《中国好声音》的冠军，当他的朋友们忙于接商演上综艺，他却选择继续读书深造，潜心打磨自己想做的音乐。当我听到《灵魂歌手》这首歌时，很难不在歌词和他的个人经历间建立起联系。

歌手梁博

我怀疑的是，作为行业是不是还是应该有别的标准？年初，音乐人郑钧在一档访谈节目中发表了自己对当下音乐作品截然不同的看法，“所有的排行榜公信力都崩了，就首先你这完全没办法选择，因为它给你选好，放你面前，是让你恶心的菜，你没得选，只能吃这个”,“它虽然火，但是我一听，这就是屎啊”。

无奈吗？《我是唱作人》就像一场小型实验，让我们尝试理解和审视现状。看上去，你是不能指望它给割裂的华语音乐市场带来什么解决方案了，但另一面，它倒是能给陷于窠臼的音乐综艺带来一些新思路——音乐本身当然重要，但对于一档综艺来说，能否通过节目开拓出丰富的社会话题，也是能否辐射更广泛人群的关键。

这是一篇非常感性、个人化的评价。

第一次被曾轶可打动，是她在09年快女舞台上唱《还能孩子多久》，“我还能孩子多久，我的力量不够，头发还没长长，时间就要带我走”，稚嫩断续的嗓音、跳动的吉他，裹挟着一颗真诚之至的少年心，一下把所有正在长大的人击中。

之后就陆续看她唱了最天使，狮子座，毛不易说最天使是非常美好的小诗，充满了决绝，高晓松说这是最好的作品，最成熟最浪漫。

而这时候已经出现了包小柏的离席，网友对绵羊音的评价，和一系列偏负面的声音。然后曾轶可写了一首《勇敢一点》，“是不是简单的和弦，就不能写出动听的歌？是不是我的声音不够好听，就不能打动你呢？”，答案是，能。

【2009年】，曾轶可的歌还都很小，像一首小诗、一个小品，简单的和弦和呓语，打动了一小拨人。

之后有很多流言开始淹没她，人人都是复读机，开始娱乐她。其实我理解这种流言和娱乐，都是不理解带来的，我也不理解很多音乐，比如某某凡、某嵩、某峰，可能也会成为流言里的一环。

在有些汹涌的海里，曾轶可声音很微弱却坚定，在高晓松的帮助下开始了做音乐的道路，专辑《forever road》和《forever 21》出来的时候，其实我是犹豫的，有点担心她被淹没在娱乐里，也担心她的灵气会不会止步于此，止步于这些像一首首小诗的歌里，朦胧、未完成，让人始终看不清她。

【直到2018年】，听到了摩登天空薛染帮她编曲的《私奔》，“不敢宣言，不敢见面，不敢透风的想念”，绵延交叠的器乐摇滚伴着她诉说着隐秘美好的爱恋，曾轶可说听到这首编曲和她人声混在一起的瞬间，就忍不住流泪。

同年，在摩登天空正式发行了《Anti！Yico》，正如专辑介绍所说，让所有人重新认识了她。我们都知道她内在的力量，但我相信与摩登天空很多音乐人的碰撞，撞开了她音乐的边界，电子和摇滚，竟然如此适合表达曾轶可，将她的诗句、将她的情绪烘托得淋漓尽致。

我对她的拓展感到很激动，但又忍不住怀疑这些改变是否百分之百地属于她？

【2019年】，她参加唱作人的节目，当她用吉他、电吉他、键盘，和乐队一起，呈现她的音乐时，我才终于敢确信，真的是她，她和她的音乐都是真实的。她可以掌握自己的声音、旋律、编曲、氛围、情绪，将现场的听众一次一次地征服，那一首《流言》，“摧毁我灵魂之前，刺伤我身体之前，至少要 看清 我的脸”，随后的一段变音键盘深深震慑了我，无关技术本身，而是情绪的铺垫在那一节被完整宣泄出来，令人发麻。

哦，她太酷了，她完全可以掌控自己的音乐了，用自己的方式铿锵用力地传递出自己的情绪和思想，再无惧声音的微小，再无惧流言。

【从2009到2019年】，我很想感谢曾轶可用音乐冲破了一切很娱乐的东西，一直相信自己的音乐，成为她想要的样子。我会这么感动，可能因为，我们大多数人都做不到的（不惧流言，不怀疑自己，相信自己所做的事），她真的都做到了。

No anti, no Yico.

看完上半季，必须要说一下曾轶可。

她的先锋摇滚有着诱人的迷幻气质，让人感到灵魂在飞翔，那种忧伤与无奈的气息有时会让人感到无所适从，而正是这种弥漫着哀伤与反叛精神的音乐才能使人们感受到不同的思想和音乐感受。而音乐中的哲学思考和艺术造诣甚至可以媲美平克·弗洛伊德。

曾轶可在唱作人舞台上用隐藏的诉求表达和世界上的一小撮人进行精神共鸣，她为边缘呼唤平等，为残缺呼唤认同，为束缚呼唤自由。如果梁博的自由来自黑夜中的自我审视，曾轶可的自由则来自荆棘中的重重阻碍，所以注定不平凡也更弥足珍贵。

- 当美丽的物体靠近身体，明明很吸引，内心却在远离。

- 拥抱是禁忌拥抱是羞耻可是对我来说，拥抱是命运。

- 水没有形状，但水有声音，所以水有记忆。

- 人们爱我的灵魂，有没有人爱我灵魂的残缺。

她可能是一些人眼里的不明物体，但她是我眼里的彩虹使者。这就是曾轶可的魅力吧。

上半场乏善可陈，梁博和毛大师保持了水准，汪苏泷、曾轶可后面几首歌还可以，热狗太应付，晋级决赛应该是安排的，高进一直紧张严重缺乏自信，歌词确实差点，其他都没什么印象，有一个人不提也罢，总之准备弃了。

下半场第六期开始就惊了！常石磊的噩梦惊醒之后，听觉Spa、颅内高潮，绝了！白举纲、金志文、海泉的歌都很好，小朋友钱正昊歌不错，词需要加强，白安现场没有弹琴效果一般，周笔畅太拽不喜欢，闪火选歌太失败，紧张，现场有不少问题。

第七期个人觉得应该是流行度最好的一期，常石磊又给上了一坛老酒！海泉的歌略一般，其他的都很好，闪火终于恢复水准，可惜晚了，小朋友第二首歌好了很多。

第八期节目组的安排来了，4位实力派被安排进了下位区。常石磊这期的歌确实一般，赛制就像专门给郝云设计的，捡了个大便宜。金志文、海泉不知道输在哪里？！钱正昊的歌应该让凡凡听听，什么是新说唱！还有上半场的小孩，唱作人要用实力和作品说话，不是努力的人设就能蒙混过关的，老老实实的做idol吧，年龄更小的钱正昊才是真正的唱作人！周笔畅，做个正常人不是挺好吗，何必太装？

第九期听过Demo后，对每首歌都有期待。下位区4大实力派表现出强烈的求生欲，各自亮出新玩意，各自都有突破，真好听！无奈节目组安排好要送走2人，否则线上投票等活动就没人关注了。现场来的是香料组合吗？闪了一个镜头。白安终于现场弹琴了，效果不错，周笔畅不再端着，作品也更好了。上位区两首歌也还不错，但远没到技压全场的水准，特别是郝云，自己咋回事心里没数吗？得了便宜卖乖，一脸胡同串子像，装个屁啊！

必须吐槽节目组现场的混音，经常听不清人声，严重影响效果！