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详细剧情
长篇影评
1 ) 《为了萨玛》
在这个时刻看这样一部全球层面瞩目的纪录片，更多是一种启发，亲历者/幸存者角度记录影像的价值。
相信在当下的武汉有人也在做，“我受不了！”那个护士的小视频显然比很多情绪消费性软文有力得多。情绪下传达的整个城市的境况不言而喻，甚至可以成为整个灾难深埋人心的标志影像。
希望在合适的时候能看到这些素材的组织，如能成为有序的纪录片佳作更好，成不了并没那么绝对重要，对记录者的意识和勇气已无苛责。
可以设想现在身处某个感染灾情险重的城市，你能做出什么记录？包括网上疯传的各种封锁控制、自我隔离或沉重或轻松的视频，最后又能留下哪些？
作为以后可能的观众，尽量留下一些情绪记忆点和艺术触角吧。
2 ) 留给“白头盔”的时间不多了，抓紧看！
叙利亚轮子越来越会拍片了！这一点我们的宣传部门一定要好好做笔记！
文案尤其精彩，特别能打动人。场景和服化道完全看不出是上个礼拜刚刚做出来的。
影片中所出现的人物，我们无需为他们操心。凭这个片子，他们的下半生将作为白皮猪的座上客而分外美好，至少比豆瓣上这些人要美好多了。
但是镜头以外成千上万的和叙利亚反对派的普通“革命群众”呢？你们求仁得仁。武装推翻政权是一个很危险的选择，当初你们活割人头、生吃人心、把同性恋绑在椅子上推下楼、和瓦哈比教徒一起贩卖人口的时候，就应该想到你们今天的下场。当然，他们会说，我们是受过良好教育的文明人，绝对不赞同那些极端分子的行为。但我们想想，这些说着流利英语的文明人，和那些把人活活烧死、肢解俘虏（没错，3月3日刚把跳伞的叙利亚飞行员割掉了耳朵和鼻子）、以及来自某个不能提名字的省份的恐怖分子躲在一个城市里、驻守一个防线，那么他们就是不折不扣的恐怖分子，是他们自己亲手葬送了萨玛！
无论是在空天军的弹雨中飞上天，还是在政府军的报复行动中缓缓变成肉块，都不要有什么怨言。
TOS-1是公正的。
3 ) 我怕死，但我更怕失去你
死亡是每个人都不愿以任何方式去接触的一个词，但我们每天都在接触它。每天都有人因新冠病毒感染的肺炎离去，因突如其来的交通事故而离去，因无情的战争炮火而离去。萨玛出生在叙利亚北部城市阿勒颇，那里炮火连天，政府军与反对派的武装冲突不断升级，俄罗斯的飞机在那里投下了数不胜数的炸弹。抛开政治立场不谈，因为那些权力集团的利益冲突绝不应是进行战争的理由。多少无辜的孩子与老人，多少怀有身孕的母亲，多少医生、记者，和那些为了拯救人们于战争地狱中的英雄们，被那些带着所谓的正义立场的子弹、炮弹残酷地夺取了生命。孩子们是最不该遭受这一切磨难的，平平安安地长大是他们本应有的权利，可战争也把它剥夺走了。萨玛只是所有孩子幸运的那一部分中的一个，但她的生存机会不仅仅是由于幸运女神的眷顾，更是因为她的母亲强烈的生存欲望与对萨玛深情而伟大的爱。
娃艾和哈姆扎分别是萨玛的母亲和父亲。死亡对他们来说不是最可怕的事，失去萨玛才是。对于全天下的父母来说，没有什么能比失去他们的孩子更让人心痛了。我的姨妈是一个坚强、独立的女人，但上帝并没有因为她拥有的一切优秀品质而青睐她。很不幸，我的姨妈没有自己的孩子，于是她把她所有的爱都倾注给了她的哥哥的孩子和她的妹妹的孩子，也就是我。她的爱是独一无二的、伟大的，是那种“当你失去后才懂得珍惜”的爱。娃艾在影片中直言羡慕那个比自己的儿子更早死于炮轰的母亲，因为“她在需要亲手埋葬自己的孩子前久死去了”。在一个和平的环境中幸福地生活的我们是很难想象在一个被战争包围的环境是依靠怎样的信念活下去的，也正是在身处这种极端的困境中，让娃艾身上的母爱之光如太阳般耀眼。
“日常轰炸肥皂剧，由你们最爱的炸弹们出演！”用肥皂剧来形容后期阿勒颇战役再恰当不过了，炸弹，已成为人们的生活中一个平常的存在。而在频繁地轰炸中，有那么一批人是值得我们去歌颂的。包括以哈姆扎为重要组成，在前线救治受伤的平民百姓的医生、敢于真实地，直面地去记录战争的罪行的记者们，以及那些为无辜市民发声，保障他们基本的生活需求，争取他们应有的人权的人们等等。这个世界从来没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。正是有他们的存在，像萨玛一样出生或成长于战争的孩子才能获得仅存的一线生机。
愿萨玛平安健康地成长，愿战争不再侵蚀孩子们的童年。
4 ) 这种片子，只能呵呵呵
今年奥斯卡再次刷新底线。
Hamza Al-Kateab这种货色居然能提名奥斯卡最佳纪录长片奖。
图二、图三：与Hamza Al-Kateab合影的是他的关于叙利亚战争的“纪录片”《For Sama》的主角，圣Z组织 “努尔丁·赞吉”运动成员Maayouf Abu Bahr。
图四：2016年夏天Maayouf Abu Bahr参与“斩.首” 一名12岁的巴勒斯坦少年Abudallah Issa。
这种货色，居然能合法地走上奥斯卡的舞台，这本身就是这个世纪的悲哀和耻辱。
5 ) War. War never changes.
战争不过是不同权力集团的利益争夺罢了。普通民众如无实际缘由，觉得自己 “理应” 为某一方替身而出简直是最愚蠢的送头方式。电影从医院和救治伤病的角度的记录非常 intimate ，部分刻意加入的流血与流泪的画面，视觉刺激与煽情稍有些违和… 但真实性毋庸置疑。有些阐述过于个人视角化，不知道是在看个人 Vlog 还是严肃纪录片。当然，能够看到关于叙利亚内战的不同视角，本身是非常可贵的。
6 ) 震撼的是废墟里的生机
因为环境、教育的关系，每个人生成了自己的意识形态和世界观。导演第一视角拍摄相当直观，把此起彼伏的战机声，隆隆作响的轰炸，普通百姓的死伤、哀嚎，血淋淋的战争现实摆在观众眼前。虽然导演的有些看法我不赞同，但她当然有她的立场，在她看来家园被毁，甚至医院都被炸，发生的一切确实是普通人身心都难以承受的。
说几个最难忘的镜头：
小孩子们在被炸坏的公交车上作画，让我看到战火中也想要好好活下去的希望，灰色背景里也有零星色彩，也正如导演所说，作为父母尽量给孩子最好的成长。在他们不得不流放到其他地方的时候还给了这辆损毁公车镜头，说一定会回来，但大家都知道这个家可能一生都回不来了。
为一位受伤产妇剖腹取出孩子之后，一开始孩子是没有脉搏的，看起来也没有一丝生机，没有呼吸，没有起伏，肤色也死沉沉的，但医生没有放弃，孩子也没有放弃，最后一声啼哭宣告着生命的降临。有生机总是好的，但接着这个孩子和他的家庭就可能会面对：在家吃饭被轰炸，站在阳台被轰炸，物资紧缺，白发人送黑发人等等一系列生存问题。在这样的条件和环境下生孩子到底是不是对的选择呢？
纪录片中最让我敬佩的是导演的丈夫哈姆扎，他是一位医生。他坚持在前线救人，医院炸了一座就再建另一座，一个又破又小医疗条件极差的医院，每天要接收上百位病人，前后一共做了几百台手术（数字可能有错），治病救人，医生真的很伟大。
做一个永远不可能实现的梦，即使没有童话，也希望孩子们都能在没有枪炮的环境里长大。
父亲给小女孩讲的关于轰炸的故事，真的是编剧都编不出的场景。
为自由反压迫学运游行，胜利烟火和终将被战火尘埃覆盖的花园，简短几组黑袍画面说起“远没政府军糟糕”的伊斯兰国军事力量试图取代反抗势力，将理念置于生命之上带着婴儿穿越火线，《海贼王》的纸船前诉说离别的小伙伴们，送给妻子的柿子胜过玫瑰，还有太多的死亡和孩子的眼泪……对错与客观在个人体验的生死存亡间并不存在，新世代纪录片的直接影像已基本取代了传统纪录片力求全知的事件解释，不知是好是坏
对起源与结果的描述浮皮潦草含糊其辞，但真实影像本身的力量已经超越了立场，精确抵达了悲悯。
#curzon, 说实话，我无法理解为什么要孩子，要了孩子为什么不想提供相对的安全，而是抱着孩子出生入死，真是如片中阐述不知，有些后悔？还是（也许潜意识）觉得孩子是一个对纪录片来说增加戏剧点的因素？这么说我显得很阴暗，但是类似题材的《何以为家》让我感动坏了，剧情片怎么卖惨都行，看你买不买单，但纪录片卖惨，如果记录者有参与的话，让人抵触，不是说不可以参与，但不应冒着无决定能力的他者生命，即emma。也可能是记录的时候想法更单纯些，但剪辑过程为了冲奖和更多观众，以打乱时间线加作者第一人称阐述来达到转折和煽情，这些确实让影厅内观众集体倒吸口气，或哀叹，或不时落泪，几个月前也拿下戛纳最佳纪录片。五星给予从未见过的叙利亚战火中景象，带着emma回医院减一星，不顾妇人哭喊反对，拍尸体特写再减一星。
4.5 人生中看过最惨烈、最揪心的当下时代的纪录片之一。片名误译，应该是《留给萨玛》。“6800万观看，但没人采取行动”那句真是如此，我们知道这个世界上的其他地方宛如地狱一般，但我们没有任何办法使出援手，只有观看，只有泣不成声。看到友邻说里面的航拍镜头“做作”，我只想说：最做作的最后一个镜头，也是一位不断抗争的孕妇记者带着生命危险拍下的。这些来自地狱的、来自死神面前的影像，已经令我无法评价了。21世纪，仍旧是人类野蛮的世纪；最后离城一段的城市景观镜头，和《钢琴家》里的如出一辙。本届奥斯卡所有提名电影里，如果只能选择看三部，一定是《寄生虫》、这部和《悲惨世界》。
阿勒颇围城内的纪录影像何等宝贵，对于这样赤裸裸的真实人们是毫无抵抗能力的，但这就导致我们身陷另一个彀中——在强大的情绪感染之下，原因被抹杀了。俄罗斯军队坏得毫无道理可言，他们支持军政府的深层原因没有得到展现，不过这对身处战局当中的人来说也是难以避免的。身为导演应该有表达的自由，不过偏于煽情的风格与导演的政治立场让影片的客观性有所衰减，很容易沦为某一阵营的意识形态宣传工具（或是对立阵营的攻击标靶），但即便如此还是为她敢于发出自己声音的勇气以及纪录下如此珍惜的人类历史影像而感动。说到底，我们身处千里之外的人又哪里有什么资格去指指点点呢？
直到中后段影片才解释了为什么素材的组织那么不统一又奇怪，它们大多是为新闻而纪录的素材、并通常以片段的形态上传到视频网站。于新闻而言，所摄内容本身已经足够有说服力；但作为纪录片来说，缺乏统一清晰的观点，实在无法称为佳作。于是最终，看似视角多变（pov/自摄/航拍）又包罗万象（家庭/医院/战场），实则除了在剪辑台上将素材顺成了一条时间线，并没有作太多组织与梳理。无论是在素材的统一还是视角的统一上，都更加倾向Still Recording.
真实的令人哑口无言
连坐在沙发上都有种沉重的负罪感。
看到预告就迫不及待地找来看了。看完后结合最近香港暴徒发起的所谓革命，对政治和战争有了些新的想法。影片中叙利亚反对派初期的抗争、用的标语都似曾相识，感叹原来通过学生发动运动，jc镇压，接着jc被骂背叛人民，继而一步步引发全国大乱的套路在世界范围都是通用的。本影片记录人从反对派的角度出发，记录“冷酷无情、草菅人命”的俄罗斯军队围困叙利亚平民的经历。绝对不是否认影片的真实性或百姓在战火中生存的艰辛，而是就影片的政治背景感悟到一千个人眼中有一千个哈姆雷特，人们只愿意看到自己想看到的。在政治中谈什么理中客的立场，不存在的。
在大年三十的白天观影，家周围时不时响起欢乐闹腾的鞭炮声，而纪录片里却时不时响起恐怖残酷的炸弹爆炸声，让身处在同一地球的我们宛如生活在两个不同的世界。我一直祈祷世界和平，然而世界和平这个心愿却时常难以实现。—— Waad：对，我怕死，但我最怕的还是失去你。萨玛，我是为了你拍的这部电影，我要你明白，为什么你父亲和我做出了这些决定，我们是为了什么在战斗？
QY-318，第一手拍摄带着一种魔力，片子非常有感染力，镜头直面战争后方的死亡，尺度给的非常直接，记录了阿勒颇被围困后的日常，史料价值非常高，作为一部纪录片就胜在这种导演在现场的记录。作为一部电影，用旁白串联影像资料，理出来一个清晰的主题，事件也很完整，表达非常直接，略带猎奇色彩的战争日常让人大开眼界。
这个导演很牛，这样恶劣的环境下拍了自己的结婚跟两个孩子的出生，整个都是在随时被炸的情况下
【叙利亚】亲爱的孩子，这是母亲和父亲用勇气、鲜血和不妥协的信仰铸就的纪录；这里有曾经生养你却不得不流亡的家乡，也有“从一到四”的生活点滴。因为就是家庭录像，立场预设和表达过度的弊病可以忽略；而珍贵的影像价值更是只留下满满的敬意。最让人感动的是，说出“每日炸弹肥皂剧上演了”、“孩子被吓尿了，我以为是热茶或咖啡，真是诗意的早晨”的精神；战争和炮火可以无情，但却从带不走任何乐观和坚强。
是很惊心动魄，孩子、平民最可怜无辜。可是，我还是觉得视角太偏颇，叙利亚这个局势我们都知道有多混乱，各方势力都为了自己利益在搅，可以说，没有任何一方是绝对正义。但纪录片里一直反映的都是政府派和俄罗斯对平民的无差别打击，没有反对派的丝毫还击，我不相信这种屠杀一直是单方面的。是，战争里的人一定是有立场和情绪的，可是本片具有明显的诱导性，全是批判和委屈，把自己一方粉饰得过于无辜清高，这一点真的不能接受。当然，战争肯定是最大的不正义，这个毋庸置疑，只是，对自己和对方都进行反思才是有意义的。
可能是求生欲吧，才更容易在战争期间生孩子。
满目苍夷触目惊心，遍地尸体血水横流，抢救死婴的镜头都捂眼不敢看了。居然还有质疑这只是反对派的立场，怎么不去看新闻联播呐，那不也正好可以教育警示一下对抗政府的下场嘛，国家不惜毁掉一座城和这里所有的人民。而这夫妇俩在阿勒颇围城中的战场还结婚晒娃更是犯下豆瓣的大忌，好不容易出去又回来冒死越过封锁线再入地狱都是为了什么呢，摆拍卖惨最后还有特权流亡海外。这一连串的不理解之后看到的是另一家人的超级乐观，枪炮声响起母亲下意识一闪，而刚出生的孩子却无动于衷。无人机航拍下像二战波兰式的废墟，俄军空袭向平民住所投下的炸弹与落入医院还可以暖手的巨大弹壳，想要出城投降也会被乱射致死的抵抗者真是活该。这世界如你们所愿从来没有变过，一直如此。#金马56#最后还要感谢下国足这些年源源不断的为叙利亚送分带给他们希望。
具备西方国家推崇的获奖因素：战争、反政府、反俄
看完之后趁机去了解了一下叙利亚内战的来龙去脉，观影过程中那些略微别扭的时刻也找到了原因：完全站在反对派立场，不仅避开了客观而且避开了任何讨论的可能，只展现自己的高尚，难免刻意煽情嫌疑。但是，面对她纪录下来的真实的血淋淋场景，又怎能苛责她缺乏self-reflexive...毕竟，我们坚信的意识形态往往不是我们自主选择的，哪怕看起来好像是。多一种视角总是好的，就算视角各种变，战争屹立依旧，它就是血腥残酷自私的恶。
导演从一开始就坚定的表明了反对派的立场，她用镜头记录了Aleppo被围城前后的故事。Sama的微笑、突如其来的枪炮声、刨腹产婴儿的啼哭、监视器里医院的瞬间消失、武装直升机投下的燃油弹，Waad一家穿越火线的回归，以及片子中那些无数消逝的生命，一切的一切都无法预设剧本，扑面而来的真实感只叫人感到手足无措。