宋飞正传第一季

这部电视剧的确有些年头了，以至于初看起来感觉很简陋的布景，加上前两季的平平淡淡，所以这并不是一部让人立刻就喜欢的剧集。
本剧基本上是以Jerry和George作为主线人物，因为creator就是Jerry和Larry，因此许多笑料都是基于这二人的现实生活。不得不说本剧对现实生活近乎100%的还原，非常的真实，我想这也是美国人喜欢这部剧的原因吧。

关于Jerry

他是个喜剧演员，有点类似于中国的单口相声，但是需要各地走穴，大多数在俱乐部表演，一个人说好几个小时。剧中对他的工作并不怎么侧重，他的个人生活才是亮点。这家伙时刻以搞笑为己任，对任何事都莫不关心，可以算得上是最冷漠的人物。每当他的朋友向他倾诉不幸时，他总是不痛不痒的说上一句“真遗憾啊”或者“一定很难受吧”，然后继续自己讲笑话。我记忆最深的是在Bubble boy那一集，当bubble boy的爸爸讲到自己如何辛苦养家都是为了那可怜的孩子时，连elaine都忍不住拿纸巾擦眼泪，而jerry这家伙却接过纸巾擦嘴。他可以因为认为他的牙医皈依犹太教纯粹为了搞笑而抓狂。他常因为小事而与女友分手，比一粒一粒吃豆子，手太大，总是穿一件衣服等等。另外他还有洁癖（被误认为同性恋过），从没和人同居过，Kramer给他献了血都让他受不了。相对另外三人他很少遇到过糗事，不过他遭遇的糗事也是最有意思的，包括puffy shirt和Mulva女等等。总的来说，jerry本人的表演并不出彩，中规中矩而已。他的艳福不浅，好多漂亮女明星都客串做他的女朋友。

Elaine

相对于其他情景喜剧的女主角，elaine算不上漂亮，也难以称得上可爱，我想关键还是因为她那张极具喜感的脸才受欢迎的吧。她可不是淑女，Kramer说她是男人相，女人都恨她。不过他偶尔也会在男友面前小鸟依人，不过大多数时候给人的感觉是个比较嚣张的女人。关于她的笑料主要来自于与几个男主角的互动（包括总是挖苦George，与jerry谈论感情问题）以及她那几个老板奇怪的要求。剧中对她的工作刻画最多，她也换了3个老板，出版社的Lippman，奇怪的老头Pitt，还有卖衣服的J.Peterman。这几个老板经常给她出难题，而总是让她难以交差。她约会的对象也是千奇百怪，有精神病人，有共产主义者，又跟杀人犯重名的，甚至还尝试改造一个同性恋。后期她有个很壮实但却有点天然呆的Puddy，两人分分合合直到剧终。

George Costanza

这个人物可以说是经典之极，许多人把看成是个loser，秃顶，矮胖，小气，不自信，生活在脾气恶劣的父母阴影中，不能忍受任何别人对他的不满。换句Jerry的话讲“你和我其实都一样，只不过我比你成功罢了”。确实george的生活其实远算不上loser，他的工作虽然换得多，但其实都不差，还在Yankee干过，其实最大的毛病在于他老是自己看不到自己的优点。他唯一的闪光点在于the opposite那一集，任何事他都反其道而行之，反而带来了好运气。不过大多数时候他还是最倒霉的那一个。被他老妈抓到SY，被人看到shrink，被老板送到精神病院，卖盗版被抓等等。写了个剧本，总担心自己没法成功。好不容易订了婚，立刻就后悔了，千方百计的想摆脱出来。未婚妻susan的死也很戏剧性。他可以算是最典型的小人物了，亦是最容易步入婚姻的一类人。果然在后传里他结了婚，貌似还发明了iphone手机程序itoilet。

Kramer

最搞笑的人物，Jerry的对门，几乎依赖于jerry而活，标志是充满活力的滑行式进门(这动作太经典了，曾经一段时间一进门观众就鼓掌，这好像是从没有过的殊荣)。他总是进门直奔冰箱，拿东西就吃。总是闯进Jerry跟别人的对话。也有点笨手笨脚，经常摔倒。极其诚实，毫不客气地说人，George深受其害。好心总是办坏事，给Elaine拍照却让她露点，给Jerry出主意却被认作邮件欺诈，帮George岳父母却弄得臭气哄哄。总是有新奇的点子，例如coffee book about coffee table，Ocean perfume，但从没赚过大钱。爱抽雪茄，发型老土，裤子老是短一截。他的草根朋友遍天下，能跟所有人处好。
很明显Kramer最初只是个次要角色，前面几季他的台词最少，最初他只有姓连名字都没有，不过演员Michael Richards精湛的演技使这个角色成为最受欢迎的（他得了三次艾美奖），所以后面几季他的戏份增加的最多。不得不说他给Seinfeld带来了活力，收视率也正是从第四季他开窍以后才开始发力。而每当他在Jerry的客厅里高谈大论的时候，观众总会给予最热烈的回应。即使不说话有时候也会让人发笑，这家伙观众缘真是好啊。

关于配角

本剧的配角们也十分给力，十足的实力派。
相当于第五主角的胖子邮递员Newman十分抢戏，每次他出场跟Jerry地打招呼就很有特点。他是Kramer的朋友，同时也是Jerry的天敌。
George的父母非常出色，很好的诠释了为何会有george这号人的出现，有其父必有其子。呵呵，Jerry Stiller老爷子真的很搞笑啊。
Elaine后期的老板Peterman是个典型的浪子啊，他的生活可以说是跟Kramer一样潇洒，但同时又是个成功的商人。
Jerry的父母和舅舅Uncle Leo，都是亮点。尤其是Leo，一个精明的犹太男。
还有同为喜剧演员的Bania，Kramer的朋友小个子Mickey，从未露面的Yankee老板Steinbrenner，喜欢用连环形容词的律师Jackie。甚至只出现一集的演员很多也很出色，像soup Nazi，Bookman，Bubble boy，Lip reader，Low talker，Mulva。

很多剧集直接采用自真实事件，还有好多对经典影视的戏谑，随时出现的插科打诨，不时出现的引用名句，使得这部电视剧极其贴近美国人的生活，对中国人来说就难懂了许多。再加上中国人喜欢那种带有感情的喜剧，本剧的主角本身称不上善类（或许很多人认为他们缺德），从来没有情感爆发（没有拥抱，没有眼泪），更接近纯粹的讽刺喜剧，我想这很不适合中国观众。不过在喜剧探索的力度上，确实同期及以后的其他喜剧难以望其项背。看看当年的收视就知道，后面五季一直是No.1的喜剧.
本剧也诞生了一批极具创意的词汇，像double dip, yada yada, regifter,degifter,low talker,high talker,long talker,close talker,spongeworthy,anti-dentite，shrinkage等等。

解读《宋飞正传》，此为下篇。
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在情景喜剧《宋飞正传》中，单口相声演员杰瑞·宋飞出演他自己，他和他剧中的三位朋友在1995年到1998年间统治了美国每周四晚上的喜剧时段，最后一季平均收视率高达2127万，至今仍是美剧在本土的纪录保持者。殊不知，这部剧的前三季却数次因收视惨淡而差点被砍。今天慕名而去的观众，不少人也会在第一季的平淡面前大失所望。
此剧第四季才超新星爆发，实非偶然。这一季，出了公认全剧经典中的经典《竞赛》一集，堪为典范的也至少有七八集。而支撑剧集在随后几年攀上收视率顶峰的几样看家本事，不是在这一年里一股脑出现的，而是在前几季中陆续显现的。不过在它们磨合到第四季浑然一体的境界前，买账的观众不多罢了。
  
身为纽约客的潜规则
第四季一条贯穿始终的线索，是其东家全国广播公司(NBC)请宋飞和朋友乔治共同创作情景喜剧《杰瑞》，荧屏上两人构思《杰瑞》，等于是两位作者走到台前来讲解《宋飞正传》的主旨，即“没有主旨”，“什么都没发生”。乔治对NBC的总裁说，“你吃饭，你购物，你阅读……你吃饭，你阅读，你购物”，“这就是生活”。而1998年，最后一集末尾，重现了试播集开端宋飞对乔治衬衫第二颗纽扣的一番高论，旗帜鲜明地宣告本剧最终回到了原点。
“没有主旨”只是一种姿态，并不是真的失焦；讲述“什么都没发生”的生活，关注的其实是生活本身。此剧往往用推演到极致的窘迫境地，来展示日常生活的奇诡之处。
最初，在其他的支撑元素出现前，《宋飞正传》只专心讲一件事，怎样做一个纽约客。试播集的故事是：女人周末出差来纽约，对男人说“可以聚聚”，什么样的“信号”是有意发展亲密关系？第一季算上试播集，也只有短短5集，每集都围绕这类话题展开：宋飞疑惑，在退回朋友关系的前女友伊莲面前，可以谈论新的约会对象吗？两个朋友看上同一样东西怎么办？怎样和不对路的同性朋友谈“分手”？
剧集对人与人关系微妙之处的兴味，一路延续了下去。这些天天都在运行、但是又秘而不宣的潜规则，在宋飞犬儒世故的眼光中一一显影出来。第三季，伊莲想在电话中和人说分手，知道她和对方约会了7次，宋飞遗憾地告诉她，有必要面对面说分手，他说，“如果是6次，我会放过你的”。第四季乔治与苏珊交往后，还想约会其他女人，辩称他和苏珊还没有定下来，宋飞郑重地开始讲授约会对象是否升格为女友的一套判断标准：周末不用约，两人默认会在一起；女方在他的药柜里存有自己的润肤露；他家有她的卫生棉。乔治不得不承认，苏珊已经是他的女友了。
宋飞和朋友们的生存图景，是属于大都市的。向NBC争取投资时，宋飞说起第二季的一段经历，一家中餐馆里，宋飞和朋友们在漫长的等位中度过了整整一集，每人都有心事，一个个陷入无畏的挣扎，他们等的位子似乎永远都不会来了。类似的，还有他们从超市出来，拎着将死的金鱼，怀抱沉重的电视，赶着去赴会，却在大型地下停车场的迷宫里迷路了；四人分开乘地铁出门办事，在四条线路上各有不同的奇遇等等。
此剧1989年首播时，剧中的生活离我们还远，现在看正是时候。《宋飞正传》里有些状况，比如外出时失联，手机普及后不太会再发生了。不过，一座城市膨胀到“大都会”的形态，总有太多相似之处可以去体会。
  
“大熔炉”里听杂音
“大都会”必然是个熔炉，而熔炉从来都不安静。
在我看来，1990年1月30日播出的《对小马的评说》是《宋飞正传》的一个里程碑。这一集第一次用“刻板观念对他人形成冒犯”来构筑笑点。
这是第二季的第二集。一对远亲老夫妇的金婚纪念日，在晚餐餐桌上，伊莲无意中不屑地谈起拥有小马的小孩，她认为小马是一种“不正常”的动物。宋飞附和她说，他“恨一切小时候有小马的人”。女主人愤怒地插话：“我有过小马。”顿时，房间里一片死寂。老太太继续为自己正名，说她还是个小女孩的时候，在波兰是有小马的，他们波兰人的小孩都有小马。“这有什么问题吗？”她质问宋飞。
老太太拂袖而去，宋飞委屈地向众人辩解道，谁能想到移民会有小马？历史图片里，移民都是乘着船进入纽约港，从来没见过他们有谁骑了小马来。为什么会有人从到处都有小马的国家，来一个没有小马的国家？这段台词好像有逻辑，又句句荒谬，每一句都跟着不小的背景笑声，与镜头里一桌子木然静默的客人恰成对比。
本来半开玩笑地埋汰富人，在陌生人中间是很安全的话题。然而，富人家小孩才养小马、移民等于贫穷、穷人不会有小马，都只是固化了的观念，并不牢靠。一旦预设成事实来用，正好撞在一起，角色荒谬了，观众笑了。
持有不同信念的人之间不可调和的对峙和冲突，是《宋飞正传》中又一件反复在讲的事，剧集总能找到纽约这座移民“大熔炉”的杂音，一边把因种族、阶层或仅仅是个人立场而不同的执念摆到台面上，一边又对其进行拆解。
第六季的《沙发》一集里有一场戏，非常形象地演出了这种展示与拆解。宋飞和伊莲在一家朋友开的高档餐馆等着上菜，伊莲说绝不吃某家捐钱给反堕胎组织的外卖，宋飞看上去不信伊莲能放弃这么好的饭，请来老板一问，不料这位真的是反堕胎人士，而且因为个人经历而对这个话题反应强烈，伊莲听罢愤而离席；邻近桌子的女人说，我听到你们的对话了，我也走。安静的餐厅立刻乱作一团，不少女人拽着男伴离去，也有人高声支持老板。
《对小马的评说》一集中，那位波兰老太太在宴会当晚去世了。宋飞怕是自己气到了她，出于愧疚去了她的葬礼。冲撞他人事后的愧疚，后来成了整部剧最大的情节推动力。这是传承了“犹太式的愧疚”吗？是，也不是。乔治的母亲当然很典型，据说她一辈子没笑过，在她眼中儿子永远是错的，得经常从不可救药的边缘挽救他。可是，考虑到四人组愧疚后的补救，大多是初衷有点伪善，想补偿却反遭怨恨，“犹太式的愧疚”何尝不是《宋飞正传》拆解的一种刻板观念？
  
超人的另一个“逆反世界”
玩味生活中的潜规则，在“大熔炉”里听杂音，伪善的愧疚经常被识破——难怪在大结局的诉讼中，有那么多角色作为受害人上法庭指证宋飞这帮人。
不过他们最大的与众不同，不是冷漠，也不是伪善，而是浅薄。宋飞惊叹在餐桌上被分手也没影响乔治的胃口，乔治很认真地说，那是你没吃过他家的鸡蛋沙拉；送外卖的华裔小哥被撞了，乔治只关心他点的那份食物撒了没；伊莲听到男友出车祸的消息，先买了零食才去医院，被男友识破后怒斥。“你是我见过的最浅薄的人”，伊莲对宋飞说。
关注食物多过活人，不是心不好，而是想得太浅。他们的世故，其实是一种天真。他们坚定地浮在生活表面，拒绝成长。全剧的第一段台词里，宋飞评论那颗扣子说它位置太高了，在无主之地(no-man’s-land)，让乔治看上去像是和老妈生活在一起。如此看来，四人组的小圈子构筑了小小的永无乡(Neverland)，一个“没有成年人(man)的地方”。
角色机锋相对时，常常提醒观众这个惊人的事实。他们常常说对方和自己不是“成年人”。“这太过孩子气了”，“去解决问题，有点成人样”，伊莲对宋飞说。宋飞的回答是：“哦不，那是不可能的”。“也许两个大男人能建起小木屋”，宋飞和乔治自认“我们可不行”。伊莲发动朋友们绑架了楼下整夜狂吠的小狗，扔到了郊外，事后悔悟这是小孩干的事，自己根本没长大。
邻居克莱默也不是“大男人”，但他不是小孩，而是常常作为“非人”的存在，与其他三人形成对照。他傲气地说：“人类会这么做，我不会。”他也曾说：“我也是人。”潜台词是人都会犯错。宋飞纠正他说，“某种程度上你是。”言下之意是你干的真不是人事。
克莱默在两种身份之间随意切换：化外圣哲和几乎以动物本能生存的愚人。有一次，宋飞突发奇想，不想当小孩了，想变得正常，当个会关心他人的成年人，是他点醒了宋飞，“你以为你能过不同的生活，但是你不能”。而因他的愚蠢坏的事也不计其数。
关于《宋飞正传》有很多奇谈，其中有一个说法是每集至少有一处“超人”的指涉。这未免言过其实，但宋飞一天到晚张口闭口不离超人，倒也不假。他家的冰箱门上一直贴着一个醒目的超人冰箱贴。第八季有个角色个性好像是宋飞的反面，和善、温暖而可靠，宋飞称他为“逆反杰瑞”。他解释说，超人的一个逆反版本生活在一个颠倒的平行宇宙里，见面的时候说“再见”，离开的时候说“你好”。
宋飞没有向整天挂在嘴边的偶像看齐，而是选择成为他的另一个逆反版本。四人组的“永无乡”，可以视为超人一个微缩的“逆反世界(Bizarro World)”。在他们的世界里，“没有拥抱，没有教诲”(主创之一拉里·戴维语)，不过，“没有主旨”，那是骗你们玩的。

这两部戏美国电视台总是在重播
我也是差不多时间并行看的.

他们给我的感觉是
老友记像甜咖啡
宋飞传像黑咖啡

我会给宋飞传打5分, 老友记打4.5分.

不过, 宋飞传有一集开死人(George的未婚妻)玩笑好像引起了一些女性观众的不满哦.

《宋飞正传》的主题是——没有主题(“A Show About Nothing”)，它讲述了四个平常人的生活，主角并没有衣着光鲜，也没有奇能异才。每集故事自成一体，主要情节即是四位主要人物的日常生活、工作、异性关系等等，笑料也在这其中铺设。正是这部“咱老百姓自己的故事”被称为是“21世纪最伟大的剧集”。
剧本频频出现出其不意的笑料及灰色格调，每一集都由男主角宋飞的经历穿插以脱口秀表演，诠释“人生如笑话”的“硬道理”，它的口碑甚至盖过了风靡全球的情景剧《老友记》;尤其该剧结尾非大团圆的逆转更让人错愕，这正是编剧不愿向世俗妥协的尖锐与智慧。
Just remember, it's not a lie if you believe it.
别忘了，如果你相信它，它就不是谎言。

文/花千树

之所以起这么个标题，多少有点标题党的意思，《宋飞正传》你不知道，《老友记》你总该知道吧？
当然，说《宋飞正传》和《老友记》齐名也并非没有道理，无论是收视率还是得奖数，《宋飞正传》都不弱于（如果不能说强于的话）《老友记》。那么问题来了，为什么在中国，《宋飞正传》的名声远不如《老友记》？我当初也是带着这个疑问点开这部情景喜剧的，看完觉得原因有许多，但最重要的是三观。

《老友记》粉丝回忆起《老友记》来，十个有八个会说到“感动”，是的，虽然它是一个情景喜剧，但笑过之后你印象最深的是“亲情”、“友情”、“爱情”，嗯，《老友记》骨子里是碗鸡汤。
但《宋飞正传》不同，九季看下来，感动的场景屈指可数，等一下，好像都用不着屈指，因为我一个都想不起。
《老友记》有两条不明显的主线，事业和爱情。比方说对瑞秋，《老友记》记录了她由富家女成长为时尚公司中层的人生历程，对钱德勒，《老友记》讲述了他寻寻觅觅终获爱情的故事。
但是这些在《宋飞正传》里都没有，四个主角没一个有事业心，工作就是讨口饭吃嘛。爱情？这里在走马灯似地换男女朋友，但爱情一直缺席，人们总是因一些无聊的小事分手，一滴眼泪都不会有。

虽然《老友记》和《宋飞正传》的故事背景都是纽约，但《老友记》的三观比《宋飞正传》的三观传统得多。《老友记》里大家都想组建家庭（可能乔伊除外），但《宋飞正传》里大家都没这个想法。
事实上，《宋飞正传》看到一半，我就有个困惑，它打算怎么结尾？《老友记》可以让大家各自成对来结尾，《宋飞正传》怎么办？
等我后来看到结局，吓了一跳：
在《宋飞正传》最后一集，主角四人在街上看到一起抢劫案，被抢的是个胖子，他们在边上袖手旁观，还说一些“抢胖子比较安全，因为胖子追不上你”之类的俏皮话，结果当地有一条法律，不允许目击者袖手旁观，于是他们被起诉了。在庭审中，公诉方找了一个又一个证人，讲了一个又一个故事，最终成功说服陪审团，所以主角四人被判有罪。
是的，这部情景喜剧是以主角四人入狱收场。

个人以为这结局很好，因为这里有个很基本的喜剧问题——我们可以把别人的苦难当笑料吗？
不要急着否定，难道你看别人踩香蕉滑倒在地，不会笑吗？当然，人还有另一种心理，如果是老太太滑倒，我们就不大可能会笑。可这里的界限是模糊的，这一点在我们这个时代尤为明显。
现代社会的复杂性非传统社会可比，人与人之间很陌生，而人与人之间的三观也很不同，所以同样的故事有人欢笑有人心痛。赵本山的小品，我看着哈哈大笑，有人说他笑不出来，因为他看到了农民和残疾人的苦痛；电影《夏洛特烦恼》，别人看着哈哈大笑，我笑不出来，我看到了loser心理的阴暗。
同样的故事有人欢笑有人心痛，难免有冲突，怎么办？这是《宋飞正传》一直想探讨的问题，《宋飞正传》主角四人像没长大的孩子，以自我为中心，闹着一个又一个笑话，我不只一次觉得他们太过分了，但到结局，看到他们被法庭审判，我又觉得太过分了。
毕竟，主角四人只是不考虑他人或简单地以己度人，他们很少故意欺骗或伤害他人。你可以说他们肤浅，可以说他们拿别人的苦难开玩笑在道德上是不对的，但用法律也太夸张了吧。

也许，相较《老友记》，《宋飞正传》的内核更现代，因为我总觉得我们生活在一个缺乏理解的肤浅时代。

许多情景喜剧看起来似曾相识，宋飞正传却是自成一派，从未被成功复制过，从未见过如此紧凑，毫无赘肉的情景喜剧，不只是以事件为线，主要是以每个主角的特点为主线，人物的塑造十分成功，以都市人完美主义和怪癖为主要喜剧冲突点，每集至少有四五条线，从未用过旁白来总结和拉拢线索，场景多变，远远超出一般编剧能掌控的程度，每条线发展自然，走向令人意想不到，交汇的时候独具匠心，到最后或完美汇成一体，或打开一个开放式结局。

看过拉里戴维的《抑制热情》后我暗暗猜想，宋飞正传四个主角虽然个性各异，除了乔治，其他人身上也有拉里戴维的影子，那种斤斤计较，吹毛求疵，认死理，坚持自己立场，相信以牙还牙的犹太人特质，只是程度不同而已。这些Larry David 的处女座特质成为推动剧情，让每条线索发展的动力。

四个主角在每一集都有不同的观点，但从未闹翻过，Kramer负责唱反调，是最具有偶然性的那个，他们经常互相出馊主意，Jerry经常带着点讽刺意味地顺着其他的人的话说，他和George的对话，看起来就像是自说自话.每次Jerry出个什么注意， George总是醍醐灌顶恍然大悟地拍自己的脑袋，

该剧的许多笑点是个人特质的观念冲撞，社会风俗的细微BUG，聚焦于人们对unsaid rules的不同看法，少了其他情景喜剧笑点的社会化，群体化，其他情景喜剧的人物总是可以归类，但这部剧几乎就是关于Larry David，连 Larry David 也更喜欢《抑制热情》中的自己，谁不希望自己能不管世俗，不顾后果的坚持自己的主张呢，每个人心中都潜藏着一个 Larry David。

Larry David在遇到宋飞前并不成功，在剧中，Jerry是唯一一个稍显“正常”的人，Jerry的公寓是主角们相遇的地点，正是宋飞的温和，理性的Obervation中和了他的神经质，产生奇妙的化学反应，才让变得剧集变得好看。