1 ) 制造恐惧是维持权威的一种手段
这是一部表现恐惧本质的恐怖片,其实你要把它当作一部反映现实社会的电影也可以。
神秘村看似田园牧歌、安宁祥和,而表面之下却藏着阴暗而扭曲的秘密。村中的长老们为了维护权威统治和教条性的秩序,反复讲述着林中怪物的故事,制造恐惧吓唬村民,禁止他们离开村庄、探索森林外面的真实世界。影片的结尾,谜底揭开,森林外早已是二十一世纪的现代社会,神秘村却与世隔绝,一直停留在古老的十九世纪。实际上,村中长老们口中的怪物并不存在,他们亲自上阵扮演了“怪物”,甚至这些老人本就是真正的怪物,他们为了达到自己的目的,将他人禁锢在一个隔离封闭的环境中,剥夺了人们的自由以及选择生活方式的权利。
电影虽然是虚构的,但像一面镜子多少反射出现实的影子。将人与外界隔离,让他们与世界的发展脱节,限制他们的人身自由,不断宣传危险和外敌的威胁,这些都是制造恐惧,继而维持权威统治或说极权统治的手段,放眼世界,类似的事情仍在发生,有些现实可能比电影还要光怪陆离、荒诞不经。
在这样的体制中,可以肯定,没有人是真正快乐的,压抑、焦虑、不安在不同阶级间层层传递,上至权贵,下至庶民,大到一个国家,小到一个家庭,莫不过如此。
“人人都追求快乐,而选择的权利——自由——是快乐的前提。”对于刘瑜老师的这句话,我想奉上一万个“赞”。
是呀,生活多不容易呀。活着活着,突然发现快乐这件本来很有可能的事竟然变得那么不可能。本不值得恐惧的事情竟然变成了不时不在的恐惧。
但人们最终会走出“神秘村”,会发现在阳光之下,外面的世界并没有那么危险。生活中,恐惧本身才是真正的恐惧——对权力的恐惧、对未知的恐惧,对改变的恐惧,而再深的恐惧也无法阻止人们对自由、对快乐的向往与追求。
2 ) 披着恐怖片皮的情感片
刚刚接触豆瓣,虽然看过这部片子已有大半年了,还是忍不住想为这部片子写点什么。
这段时间疯狂的迷上了惊悚片,几乎将楼下小店的惊悚片子借了个遍,《电剧惊魂》《心慌方》这些自然不必说,看到这部《灵异村》的封皮上打着“惊悚”的旗号,立即租回家来。
看了半个小时之后,才发现上当了。
哪里是什么惊悚片嘛!
中世纪宁静的田园风光,舒缓的音乐,不紧不慢的剧情,几乎要让我在沙发上睡着了。
可导演又不厌其烦的在说:“我们有可怕的怪物哦!”“这个怪物绝对是很恐怖的!”
于是就在强忍瞌睡中等待怪物出来~~
怪物没出来,渐渐的,我却被紧张的音乐,大块的色彩给折服了。
美丽的女主角,在瘦弱的外表下,却隐藏着如此澎湃的力量。
好了不说了,这部片的剧情透露出来就一点意思也没了~~~不过在观看之前一定要睡足觉,以免在观看的前半过程中睡着哦!
3 ) 现实是逃避不了的
我们试图从现实中逃离到自己假想的乌托邦中,想在这四外桃源里幸福快乐,安然无恙地生活,却发现乌托邦里也藏着一个现实。
现实早就烙印在我们的生命里,纵使天涯海角,我们是逃避不了的。我们能做的只有学着接受与面对生命中这些猝不及防的残酷与现实,我想只有这样,我们才能在经历了灾难之后真正地快乐起来。
4 ) 禁忌与信仰:再看《灵异村》
Pearl重播了2004年的电影《Village》,香港的译名叫“森魔”,内地的翻译一般为“村庄”或者“灵异村”。05年第一次看到时候我就迫不及待写下了第一篇评论用“另一种方法存在——观《灵异村》”,在以后的博客中也多次提到这部影片。影片的拍摄细腻而且极富张力,无论是讲故事的套路,还是影片本身的象征意义都值得观众认真咀嚼。但在我这次重看(应该是第四次看)的过程中又有了一些新的思考。
以禁忌来行使律法,以恐惧来代替信仰,这是否可行?
抛却传统的道德理论和人性论,无论是禁忌还是信仰在社会功能上都是一致的——以“有所畏惧”来规范人的价值选择。只是在我们常规的想像中,信仰更带有形而上的褒义,而恐惧则是一种负面的教育方式。
但这其实并不真实,我们的世界不仅有信仰作为支撑,同样也在用恐惧来作为手段。基督徒有十诫,儒家子弟也有良心和神明,在所有基于公义的的信仰之下都必然有恐惧的客体。因此在《灵异村》中对于“不可提及的东西”的恐惧和对于红色的禁忌,在我看来和“只是你们要行道,不是单单听道(雅各书1:22)”以及“老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼(孟子•梁惠王上)”本身是完全一致的。信仰与恐惧的对立统一,与儒、法精神有着某种程度的可类别性。
背景:另一个版本的乌托邦
也许我们应该仔细考量《灵异村》的背景:一群对现实世界的道德沦丧、律法失控,各自背负着现实所带来伤害的人离开现实生活安居在一片与世隔绝的森林,在这里他们不仅能摆脱现实世界的困扰,而且能实现自己关于幸福和公义的信仰。
但他们不得不面对一个困境,如何让这个存在不受现实世界的伤害?于是最巧妙的构思结成了:以传说中的森林怪物来制造恐惧,让成长的年轻人从小就有了恐惧的“ 界限”,为了让孩子们不能离开这里,虚构的森林怪物阻断了村子和城镇的道路,为了让村子不会有暴力和伤害,“红色会引来怪物”让红色成为禁忌色。以此来使村子成为一片外界不能打扰的净土。
这颇有些理想主义的特征,即使是从村子的组织架构也能看出这里有着原始的雅典共和的思想,以元老会议来决定村子的事务,人们相敬相爱,彼此和睦而邻,如果不是因为一次“意味”,这里的平和似乎能一直持续下去。
回归本质:打破禁忌的力量
然而真的如此吗?对于森林的恐惧和好奇纠结于每个孩子的成长历程中,尽管他们在这种不断的强化洗脑中逐渐形成了对于外界的抗拒,但只要存在童年和青年时期,对于恐惧的抵御和抗拒就会一直存在,总会在某个时间有人会打败恐惧而发现森林里的秘密。
就村子的内部而言,这是否能够形成一种稳定的部落结构?平等与公义在这里一再宣讲,在爱与宽容的环境里是否就能扼杀罪恶的种子?就如按地上开出的红色小花是否能够被永远的清除干净?
一个很明显的事实是,我们的追逐的爱与美本身就会带来恨与丑。爱能让这个村子温暖而平静,但爱也会滋生嫉妒和仇恨,有爱的地方必然也会出现恨,这不能改变,也无法抗拒。因此雷斯被刺并非一场意外,而是必然(当然这里的必然是指的是这种事情发生的可能性)。
影片的结尾让这个即将破碎的由谎言构成的乌托邦有机会继续存在下去,事实上对于村子而言这种意外仍然会发生,但他们为了守护自己的承诺和梦想,只能坚持下去。
P.S:在艾薇穿越森林去取药的时候遇上的保护区管理员也颇有深意。
原文请见天涯博弈:
http://www.tianya8.net/2009/04/blog-post_25.html 5 ) 逃离
我看很多电影,但我很少和别人一起讨论电影。
这部电影我推荐个我的一位同事看,之后他和我说,他没看懂,他有一个很大的疑问,为什么村子那块地方很多人都不知道! 虽然问题问得有点道理,但是他对整部片子没多大感受,就关心这个问题让我很是郁闷,决定以后不推荐电影给他。
作品很是不错,村中的每个人曾经都有一段悲惨的故事,所以决定远离城市,将城市描述为一个极度可怕的地方。当他们的下一代长大,当他们越来越好奇外面的世界,大人们开始制造所有假象来维护他们的世界。
因而,整部作品的基调总的来说是灰暗消极的。与其说里面的怪物可怕,相对而言,人类更可怕。
村子的人试图逃避社会,但又离不开社会。矛盾的心理,值得深思的作品。
6 ) 秘密可怕么?
1897年,宾夕法尼亚州的一个乡村,只有60号人,好组织易管理。乍看之下,这个19世纪末的村庄简直就是一幅优美的画卷,村民们在充满田园风格的村落里过着平静、与世隔绝的生活,日出而作,日落而息。然而,这个看似自成体系、紧密且稳固的乡村社区背后隐藏着一个村民都知道的“常识”——有一族未知的“生物”居住在村庄周围的树林里。村民和“生物”之间有着简单易懂的约定——“你不犯我,我不犯你”,没有人敢走出村落的范围,步入树林。
不管是怎么样的一种恐惧,人为制造的恐惧才是根源。人对于未知有着本能的恐惧。
7 ) 尴尬定位下的尴尬思考
1999年,凭借一部《第六感》,印度导演M•奈特•沙马兰当年火爆一时,成为恐怖片领域新星,甚至被一度认为可能成为一代恐怖惊悚电影大师。但是,哪里想到,高潮持续时间如此短暂,之后,沙马兰基本走的是条稳定向下的路线,哪怕今年小小的转型试把《最后的气宗》也还是无甚重现荣光迹象。实际上,在《第六感》后,沙马兰的电影一直带着一种并不血流成河,但是装神弄鬼的神秘主义气息,氛围营造是他的特长,但是一旦拿捏不当,剧情孱弱就可能让其作品成为平淡乃至蹩脚之作。在其作品中,《第六感》是拿捏的最好的作品,氛围营造出色得当,没有对观众制造理解障碍,最后的反转有力,关于平常人生死的故事又赋予感人的代入感。而《神秘村》则是一个典型的尴尬案例,在其作品中,这部质量应该说上乘,但是立意过于宏大深刻,表现上氛围营造又过于故弄玄虚,所以,结果就是成为一部大众期待的小众电影,造成了它尴尬的位置。
影片开场就营造了一派神秘而又宁静的田园风光,但是又隐隐透着不安,村庄的秩序透着乡绅维持的味道,一批德高望重的当地人士组成长老会式的组织,决断村中事务。而村中流传的传说和禁忌延续了沙马兰的氛围控特征,传说林中有神秘怪兽出没,人类与其达成共识,留在村庄附近活动,绝不走出村庄,走入这股神秘力量的领地。而在村民中,性格显得孤僻羞涩的鲁休斯却一直对外面的世界充满好奇,而当村中的弱智诺亚走入禁地,带回红色花束时,也激起了他强烈的好奇心,尝试走入禁地,并带来一阵怪兽入侵的恐怖氛围。到这里,沙马兰营造气氛还是很成功的,他成功的让我相信这是个发生于19世纪甚至更早时代的故事,而那隐隐闪现的出没的怪兽,他们留下的如被剥皮的狗这样的战利品,无一不证明着影片接下来就有一场人兽间的冲突。而这些内容无非为沙马兰电影的另一个重要元素――反转――做一个铺垫,相信《第六感》最令观众印象深刻的也是反转出人生死真相的一刻。而本片由鲁休斯和村长的女儿伊芙相爱开始,又到诺亚狂乱中刀刺鲁休斯,进而引出了伊芙勇敢的为了爱人,走入禁地,要去“镇上”寻求药物的情节,接着,反转到来,我们看到的是一个被现代文明包裹的村庄,时代一下子回到现代,制造了如同时空穿越般的效果,应该说,这样的反转还是颇为令人意外的。
纵观整个故事,你可以做出多重解读,可以从桃花源般田园诗的角度,解读一个不畏恐惧的爱情故事。但是,换个角度,则又更像微弱的反乌托邦的沉重故事,片中的长老们为了维持村中单纯平和的秩序,不惜制造敌人,制造恐惧,用以威胁后来的人们,将他们禁锢于这个虚无的桃花源中。有些乌托邦般的世界是阶段性的,是自然条件和巧合所致,如香格里拉一般因为到达的艰难,曾经与世隔绝,进而与世无争,但是随着交通条件和知名度的变化,这样的情况被自然打破,可以说是一个自然的社会发展过程。而本片呈现的则是一种一个集团为了他们所谓的真善美价值观,剥夺他人选择权的虚幻的桃花源,说白了,他们就是自私的在维护自己的利益。提到利益,我们总是想到金钱之类的现实利益,实际上,那些看似高尚的价值观,或者良好的动机,也是其利益的一部分,价值观本身就是一种利益。我们看到这些长老如同“我是为你好”的家长对待孩子般,没完没了的说着狼来了的故事,甚至亲自上阵,制造恐惧。而村长让女儿走入禁忌之地时,还让人感到奇怪他怎么舍得,甚至以为这是一份悲壮,看了结尾才可以体会到,实际上,那是因为他明白,所谓的怪兽都不存在,而换个角度看,这些剥夺年轻人选择生活方式的老人们才是真正的怪兽,他们制造了一个典型的伪高尚的威权社会。鲁休斯、诺亚、伊芙在我看来代表着这种被恐惧封闭的社会的三种打破束缚的希望,鲁休斯是一个怀疑论着,充满着好奇,属于主动性的去探知,去质疑。而诺亚是个弱智,正如鲁迅笔下《狂人日记》一般,他呆笨中带着人的本性与纯真,也是容易被利益集团忽视的角色,进而容易成为无意中指出真相的人物。而伊芙是个盲人,她本无强烈的质疑现实的动机,却有追求爱情的勇敢,因为是个盲人,恐惧统治在她身上的映射效果减弱,她更有勇气勇往直前,同时也反讽着双目正常的人们,看清的究竟是个怎样的世界。
以这部影片,沙马兰实际上提供了一个很丰富的社会解读的题材,但是在这部影片中,他的立意到了表现恐惧本质和社会结构的高度,节奏表现又过于缓慢,氛围营造上仪式感到了做作的程度。所以,深刻的故事内涵和颇具艺术美感的镜头都让这部影片对一些观众充满吸引力,但是节奏上却可能让更多观众感到莫名其妙和故弄玄虚。因为《第六感》这样一个立意巧妙又让个体观众可以普遍感到温情的影片,沙马兰实际上常常被以一个商业导演去冀望,结果却是票房的一再失败和口碑的两极化尴尬,这部《神秘村》就是其中的典型,它本身有着不俗的质量,却因为尴尬的定位让很多观众感到评价的尴尬,正如沙马兰如今在好莱坞的尴尬地位。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/6c8c0023ae755d4093580763.html 8 ) 神秘村:以血为代价的乌托邦幻影
沙马兰的神秘村讲述了这样一个故事:1897美国一个宁静的小村庄里,村民永不出村。原因是,第一,他们认为城镇是邪恶的人住的邪恶地方,村民去了会不再纯洁。第二,森林里有怪物,去城镇需要跨越森林,但一旦进入怪物领地就等于打破契约,怪物就会杀人。然而真相却是,给年轻人宣扬这些不能出村想法的长老们,是有过社会伤痛,被社会侮辱和损害的21世纪人。他们为逃离现实,创造这样一个乌托邦,建立了契约永不回城。他们在没有人迹的自然保护区建立村落,并假扮怪物来打消后代的回城欲望。
我看完后觉得本片想讨论的两个最大的矛盾是:第一,长老们应不应该创造这个村子(远离现代与现实的乌托邦、桃花源),第二,在村子已经存在的情况下,大家应不应该走出去。
创造乌托邦
我认为导演沙马兰对神秘村的态度是批判性的。我们能观察到这个乌托邦村的具体情形:村庄安逸宁静淳朴,生活平静;有权威的是长者(长老),他们以民主方式主持村内的各项活动;村里没有货币,大家都是一同劳作,吃相同的食物,用相同的东西。这是一个近乌托邦的社会。然而在这个乌托邦社会下,大家还各自隐藏自己的秘密:长老们隐藏自己的真实经历,给下一代的年轻人营造村庄即是现实世界的幻象;年轻人们,如卢瑟斯和薇拉,深爱对方却隐藏着自己的情感。但由于长老们创造的是19世纪末的乌托邦村庄,医疗条件很差,一旦生病就无法医治,片头病逝的长老的儿子、眼盲的薇拉和弱智的诺亚,都是没有及时就医的牺牲品。长老们也很清楚,想要桃花源和乌托邦,就必须得有牺牲。
真正的乌托邦不可能存在,因为有牺牲的乌托邦不能成为乌托邦,那并不能让所有人真正的幸福。所以,长老们只是塑造了一个乌托邦的幻影。影片的结尾,长老说,我们可以继续下去,如果这还是我们衷心希望的话。影片的结局已经预示了这个幻影必将灭亡。
走出乌托邦
片中一共有两个人想走出村庄:一是男主卢瑟斯,一是女主薇拉。但最想走出去的卢瑟斯最终因病重在床没有走出去,身为盲人、被逼无奈的薇拉却是第一个走出村庄、来到21世纪现实世界的人。她看不见这个世界和她的世界有什么区别,她只能听出城镇里的人的声音怀着善意,并不像她村里长老所言是邪恶的。当她爬出那一堵墙横亘在现实与幻影间的墙时,她仍然是盲目的。这是否暗示了,即使我们终于离开了我们的虚拟世界,在现实世界里,我们也仍然是盲目的呢?
人物
男主卢瑟斯
盲女薇拉一直说,卢瑟斯有一种颜色,是她在黑暗中能辨认出的颜色。我想他一定是某种光明的颜色。卢瑟斯一直和村里的其他年轻人不一样,他对外界充满好奇,对所谓的怪物充满质疑,并想出去探索。他的感情很少外露,深爱着薇拉却秘密隐藏。他代表着一种新生的光明,挣扎着与命运斗争,是与逃避现实的长老们截然相反的。
女主薇拉
当薇拉得知男主请求前往往城镇收集药品时,她对他说:我认为你的行为很高贵,但并不正确。卢瑟斯问她:你不生气自己因没去城镇就医而失去了视力么?薇拉说,我能看清世界,只是不像你那样用眼睛看。薇拉是一个真正能在黑暗中看到光明的人。这也体现了薇拉的信仰观。她对命运坦然接受,而不是像卢瑟斯一样愿意探索和抗争。
傻子诺亚
傻子诺亚是另一个极其重要的角色,他起着推动整个情节发展的作用。因为他偷入森林采摘禁忌之果毫发未损,才坚定了卢瑟斯穿越森林的想法;因为他捅伤了卢瑟斯导致其伤口感染无法抑制,才有了女主薇拉前往城市求医的情节。另一个有趣的地方是,所有村民里只有诺亚对怪物毫无畏惧之心。据此我推测,他曾经看到过他的父亲,也就是长老之一,穿戴过那套古怪的怪物服装。但由于他的智力缺陷,他没有将此说出,且视其正常。怪物是真实存在的,就是他的亲人。每当他听到他父亲模仿怪物的叫声时,他都会开心地开怀大笑;当怪物来临,村民仓皇逃窜时,只有他会开心地手舞足蹈。所以,当他打破地板发现那套怪物服装时,他不假思索地穿上,也不足为奇了。在他的世界观里,怪物不是邪恶的,不是伤人的,反而扮作怪物像是一种游戏,如同他孩童时代他的父亲做鬼脸逗他玩一样,是再正常不过的。所以他才会扮作怪物追逐女主。
我们也可以看到导演沙马兰对这个角色的态度。他死的时候,斜躺在泥沟里,身上还穿着那套怪物服装。服装鲜红的披风向我们暗示了血的献祭;服装背上长长的尖刺和羽毛支零破碎;他脸上的血、泪和泥混在一起,在猩红的呼应下触目惊心。这幅构图宛如油画上一个堕落在阴沟里的天使,他又纯洁又罪恶,他牺牲了,以血赎罪,来净化长老们所隐藏的秘密造成的各种死亡和苦难。沙马兰同情这个角色,因为他是大家逃离现实,因果报应的牺牲品。
神秘村中的几个颜色运用和其宗教含义
1.与血有关的意象:
本片中,村里一直禁忌鲜红色的野莓,见之必灭之或埋之,因为这种颜色会吸引森林中的怪物。野莓即是血的颜色,被视为禁忌。这也象征了村里人不可犯罪的教条。
村中的傻子诺拉在用刀伤害卢瑟斯之后,对着自己满是鲜血的双手歇斯底里地大笑,说,这是禁忌的颜色啊。这是在用卢瑟斯的血赎罪,一个无辜的人的血可以洗刷罪恶。希伯来书9:22说,凡物差不多都是用血洁净的,若不流血,罪就不得赦免了。也就是说,罪需要血来代替遮盖,世人都是犯了罪的,而耶稣基督的血可以遮盖人的罪恶,这血就要受到人的敬畏和尊重。这同时暗示了,即使长老们创造了这个纯洁、宁静的乌托邦,罪恶也是不可避免的。而第一宗,明面上的伤人见血之过,居然发生在一个最天真无邪的弱智儿诺亚身上,让人更感讽刺。
盲女薇拉在森林中逃命时,站在一片圆形的如火一般燃烧的红莓丛中,诡异的音乐响起,给人一种不祥的暗示。紧接着怪物就出现在了她的身后。
2.保护色黄色:
村里传说为了避免怪物侵袭,在树干和家家户户的门槛上都刷上黄漆。这个举动本身就有一种宗教仪式感。这有没有让我们想起出埃及记中,耶和华要击杀长子,所有以色列人在门框上涂上羊血就能幸免于难的故事?不同的是,圣经中是羊血,神秘村中是黄漆。而在西方人的眼中,黄色是种种凶兆和不祥的象征。所以把黄色涂在门上,不免让人想到这可能是对城市现实世界的诅咒与憎恶。怪物的传说是长老们创造的,然而什么是他们心中的怪物呢?当然是来自城市的黑暗与罪恶。
沙马兰的神秘主义
虽然影片中长老们说怪物都是自己假扮的,但我重看时,确信了我的想法:那就是森林里的怪物其实是真实存在的。
首先,虽然长老们制定各种祭祀仪式,放出各种传说,来威胁年轻人不要走出去村庄,但他们不可能每天剥动物的皮来吓唬村民。第二,薇拉的姐姐的婚礼上,怪物降临了,在家家门口悬挂死猪死羊,长老是不会为了恐吓人们而随意破坏自己女儿的婚礼的。第三,每次发现牲畜尸体的人都说,这些怪物留下的记号,似乎是不想让我们留在村庄了。它想让我们走出村庄。这不可能是长老们的目的。第四,长老也承认,这座森林里在传说中也是有怪物的。所以,也许有一部分怪物是长老们假扮的,但是剩下的,也许是真正的怪物。
东西方的差异
除去怪物和捕鱼人,神秘村非常像《桃花源记》中的桃花源。盲女薇拉离开村庄的时候,她的父亲反复告诫她千万不要暴露村子的位置,这时我的脑海中立马飘过“不足为外人道也。”
相同的是,东西方理想中都各自有这样一个理想的地方,可以逃避现实;不同的是,东方的桃花源体现了道家隐世的安然;然而西方人却在乌托邦中挣扎。他们想要乌托邦,却也想逃离乌托邦;他们想逃离现实,却又感觉现实在时时刻刻威胁着自己,如同森林中连绵不断的怪物的嚎叫声,不断提醒自己:你其实不属于这里。
这是我的文学赏析课的期末论文,还是学生缺乏历练,认识浅薄,写评论自娱自乐,愿诸位轻拍!
不是好的悬疑片,是好看的爱情片~布莱斯·达拉斯·霍华德~
【C+】沙马兰真不愧为好莱坞最会装神弄鬼的人,但,居然有很多人觉得这片剧本写得好??分明是个要啥啥不行,只能啥啥都塞进去的三流故事。悬疑情节,爱情故事,反乌托邦政治讽刺,没有一个完成的好的。电影推动到一半男主直接下线了,简直滑稽。
暗恋桃花源,两厢情愿桃花梦;灵异乌托邦,一枕黄粱乌有乡。
we live in The Village
看着真烦人 一点也不意外 一点也不高智商 中国恐怖小说用烂了的套路 而且还又磨叽又矫情
配乐无敌了~~~
也是曾经非常红火的小成本恐怖片之一,气氛营造的非常不错,但是内“怪物”未免有些过于雷人了。
除了结尾真没觉得哪里好...
女主角被男主角拉进屋子的那个镜头 实在是太美了。
我们不也生活在神秘村里吗
唯一走出村庄的是个瞎子,所有人都依然生活在这样封闭的社会里。
人吓人,吓死人
虽然很容易猜到剧情 不过还是被结尾的反转震撼了一下
和水中女妖一样沉闷的发指……
桃花源记藏人心,人心叵测妖乱起。
不推荐…无法入戏的世界观和叙事逻辑。
忘记了
when you hold out your hands, i feel love.3+
没见过骗得这么极致的乌托邦
整体神秘灰白色调愈发凸显代表禁忌的樱桃红与象征安全的咖喱黄之明艳……果然是印度导演!Adrien Brody演痴相也很搭~