1 ) 看这部片的朋友,你们还有最基本的人性吗?
20年前,肖申克逃出了监狱;10年后,dave被扔进了神秘河。
本片很悬疑,但对于一批已经产生免疫力的观众来说,哪怕没有猜到最后的结局,也不会认定dave是凶嫌;也正因为如此,会不会让人感觉最后Dave死的很冤?
dave死的冤吗?看看他是怎么死的:
童年的阴影——导致他在人际关系上的自闭,无论怎么说,两个小伙伴对于那件事都没责任。
这种自闭使得他的生活在很多人眼里变得坎坷——中年才有婚姻(从他儿子年龄推断出),娶的老婆遇事不能扛,最后害了他。
案发当晚杀人——直接导致了他面对凯蒂事件时的可疑举动,形成了警察、老婆对他的怀疑,这些怀疑汇聚到jimmy那里,导致了jimmy认定他是杀害自己女儿凶手的判断。
临死前发神经——导致他承认自己是杀kitty的凶手,别人悲愤地问他“why”,他还说了一段很变态但有理有据的理由,使得具有暴力倾向的受害者的父亲选择私刑来复仇。
在这一连串事件演发的过程,他的两个童年好友(jimmy和Sean)一方面对当年的汽车事件心怀愧疚(或者说是遗憾),另一方面独立地审视整个事件;尽管jimmy失去了自己的女儿,sean在面对自身家庭问题的同时,还要顶住同僚不同意见的压力,他们两个一直在有意无意地保护dave。如果说,jimmy最后误杀了dave是个错误的话,那么在整个事件中,他为了自己被害的女儿讨回公道,所做的几件事实际上使得他更加接近真相:
第一时间布置人手寻找线索——警察没有通知他,但他在看到女儿的车之后马上布置兄弟寻找女儿(那时候还没发现尸体)并向警察施加压力;确认女儿遇害之后,让手下人对女儿接触过的人进行逐一排查。
确认最有问题的两个方向——手下人及时找到了几条最有力的线索:哈里斯儿子的动态、警察调查dave。这些都是事实,而且和案件直接相关。
获得最直接的线报——如果手下汇报情况还只是基于忠诚的话,dave的老婆直接把dave案发时的情况向jimmy汇报那就是基于信任了,请注意:dave和jimmy都问过瑟莱丝(dave老婆)“是不是怀疑dave杀害了凯蒂”,瑟莱丝只给了自己的表姐夫jimmy肯定的答案。
最后,“凶手”的招供——在获得承认罪行可以免死的保证下,dave承认了自己的“罪状”和“动机”,这使得jammy下定了杀心。
dave和jimmy两个人,有着迥然不同的童年和人生经历,在凯蒂的案件上,作为受害者父亲的jimmy抽丝剥茧地寻找凶手一点都不输与警方;而dave却硬生生地把自己从路人的身份转化成了连妻子都认定的“凶嫌”。俨然是人生的赢家和输家最鲜明的对照。
问题是,jimmy真的是人生的赢家吗?
曾经坐过牢、妻子在孤独中死去、女儿被害、背负至少两条人命,如果故事继续,警察会放松对他的调查吗?dave和哈里斯的儿子如果有朝一日找到父亲失踪的真相,jimmy的老婆和剩下的两个女儿会遇到什么事情呢?
我想应该不只是凯蒂式的意外了。
当他老婆在某个地下室苦苦哀求哈里斯的哑巴儿子放下手中的锤子的时候(未满14岁犯案不会判刑,哑巴终会从拘留所出来),等待她的不是那句“你是这座城市的王”,而是“你是这座城市的鬼”。
正如jimmy所说:“你(凯蒂)是因我而死”。
是的,虽然这次他错了,但说是迟早的事也并不武断。他捣乱涂鸦导致朋友被抓、他报复同伙导致对准女婿心存芥蒂、他独断专行导致警察对其另眼相看、他私刑复仇则会埋下另一个苦果。
他和dave一样惨。
所以有人说“性格决定命运”,dave自闭导致众叛亲离被冤杀、dave老婆软弱导致“坑夫”的下场,jimmy和他老婆强大地一致最后笑傲江湖。
他都那么惨了,强大又有什么用呢?
以丛林法则的名义施行强大的暴力,固然可以震慑软弱的群众,难道自己的心中就没有一丝恐惧吗?
我想jimmy是有的,不然也不会在女儿死后,苦苦思寻到底是哪个仇人所害、派手下四处搜集线索,最后感慨一句“你是因我而死”。
dave的冤死直接的原因是杀了那个恋童癖引发连锁反应,jimmy的复仇冲动则源于他以前作恶太多,把女儿的死归结于这个方向,dave老婆的悲剧源于自己多嘴、软弱不相信自己的老公。
一句话:no zuo no die 。
但这并不妨碍我们去同情dave的遭遇和他妻子的选择,dave杀恋童癖、想回家拥抱老婆都使得他开始走出几十年前的阴影,只是导演和黑社会没给他这个机会;dave老婆觉得自己男人是杀人嫌犯而选择举报他是正确的,只是方法不对,应该向警察举报或者和自己的男人摊一次牌,当然,这也是导演安排的。
而那些认同jimmy老婆论调的朋友,一口一个“千万别娶错妻”,宣扬“这就是个吃人的社会,就该强大地把别人狠狠地踩在脚底”、宣扬“jimmy老婆做得对、dave老婆活该”、宣扬“心狠手辣才会长命百岁”、宣扬“这部影片的丛林法则让我们学到很多”,
你们还有最基本的人性吗?
就算你们没有人性,白天像驴马一样劳作、晚上像苍蝇一样繁殖,遵循畜生世界的“丛林法则”,难道就可以认为:
“丈夫错杀了无辜的人,妻子爱他就可以认为他不用承担半点后果。”
“丈夫有杀人的重大嫌疑,妻子爱他就可以不论是非一味包庇。”
“为了复仇,可以在法律可以解决的范畴下仍旧动用私刑。”
“因为强大,对所有规则都无所畏惧,因为强大就是唯一的规则。”
难道只有你的孩子才是孩子,别人的孩子就可以用每月500美金来打发吗?
为什么改革开放都那么多年了,这里的人们还和南京大屠杀的时候一样愚昧自私呢?
最可悲的便是这是一个人的权利被肆意践踏的地方,而那些被践踏的“贱民”还想着去践踏他们心中“更贱的人”。
我说这些,并不是认同dave杀人有理、他老婆向jimmy告发合适,相反,这两件事情都可以用其他更好的方法解决,这也反映出了他们作为老实人、“心理残疾者”的缺陷和弱点,但他们的遭遇如果有别人的同情和帮助,最后的结局也不应该是这样;同样jimmy和他老婆固然处处强大,但这种不择手段真的就能换来一生的平安与幸福吗?
如果一定要从这个剧情中提炼什么“心灵鸡汤”出来,概不过:
1、无论何时何地,你都需要在身体和心灵上的强大,因为这个世界充满了无数的误解、纷争,还有无数的脑残。只有这样,你才能保护好自己和你的家人。
2、无论何时何地,人总要遵循一个最基本的价值观,一个放之四海而皆准的价值观,哪怕它与你的血缘至亲没有任何关系,但它终会通过无辜的人影响到你的亲人。(dave老婆包庇dave会不会使得他们的儿子成为下一个jimmy?因为那小孩是了解内情的)
3、这个价值观保持对别人根本权利最基本的尊重和维护。这样才能保证事态不会恶化成蝴蝶效应。
导演让片子戏剧化了,但并不妨碍我们分清对错黑白,因为人类发展到这个阶段,要是靠“丛林法则”来完全演绎一部电影,要么漏洞百出、要么精神错乱。
放之社会亦然。
2 ) 《神秘河》—从现实中浓缩的三类人
克林特.伊斯特伍德年逾花甲之年,自己拍起电影。似乎老有所思,拍着拍着拍出了这部《神秘河》。我看着看着最后也毫不犹豫的给了五星。剧情不算复杂,静下心来都能看懂。没有好莱坞式的子弹横飞,也没有希区柯克式的经典悬疑。只是讲述了发生在三个童年伙伴身上的“小故事”。当初吸引我去下载的还是 那充满神秘而诡异色彩的海报:一条安静的河流,幽蓝的水面倒影着三个人漆黑的影子。如同一面镜子照着每个人自己的灵魂。影片的故事很简单:三个童年时最好的伙伴,经常一起在街头打辊球。然而一个特别的日子两个男人强行带走了三人之中的戴夫,然后就是连续四天所谓的“爆菊”。童年时被猥亵的经历从此扭转了戴夫的一生。从此他成为一个内向,孤僻,软弱而缺乏的自信的人。而他的另外两个伙伴:吉米做了混混,并闯出了自己的天地;而肖恩则当上了警察。二十五年后,原本已无联系的三人因为吉米的女儿被杀重新连接到一起,随着案件调查的深入,当晚一身血回家的戴夫成了吉米最大的怀疑对象,狂怒的吉米了结了儿时玩伴的性命。但是次日警察肖恩破获了案件,凶手只不过是几个无知的少年玩手枪走火杀了人。误杀戴夫后吉米悔恨不已,影片在一片蹉跎之中结束。
相信很多人看完之后心中都难免有一种纠结之感。戴夫就这样无声无息的死去,而误杀好人的吉米却得到他老婆的谅解,继续带着他剩下的两个女儿享受生活。难免激起许多影迷不满,认为导演丑化了人性,唆使人们向恶。然而,我觉得这部片子之所以伟大,正因为它毫不避讳的揭露人性,阐述现实。什么是现实,我想起以前看金大侠书里写道:“现实中好人未必就有好报,坏人也未必就是坏结果。反之亦然。”《神秘河》就是通过浓缩的三个不同的人生,反映了社会上的三类人:
1. 肖恩 作为一个警察 ,甚至还是一个资深警探。肖恩可能是三兄弟里混的最好的,也代表了生活中最为社会肯定的一类人。他们靠合法的手段和自己的能力拿着不错的薪水,同时又有受人尊重的社会地位。每当我们茶余饭后谈论到这种人,都会竖起大拇指。肖恩也他办案的原则,抓人讲究证据,没有把握绝不轻举妄动。面对枪口,他能扑上去救人。分析案情是细致谨慎,合乎逻辑。应该说,肖恩集合男人应有的智慧,勇敢,正直三大要素。是一个成功的男人。但正因为如此,他在片中的形象也远远不如吉米,戴夫两人复杂,多元化。值得一提的是,正是这样一个好男人,在朋友被人强暴,丧失人生趣味的岁月里。却没有给予朋友足够的关爱,援助。导演在电影中别有用心的提到肖恩和戴夫在成年后说到对方:“他不是我的朋友”。而戴夫痛苦的童年遭遇加之没有的到别人足够的关爱与交流,使他最终成了一个弱者,一个难以被理解的人,也最终酿成了他被朋友当成凶杀击毙的悲剧。导演似乎在用肖恩与戴夫从亲密朋友到点头之交的过程在告诉我们:随着城市生活节奏的加快和隔阂,越来越多儿时的朋友逐渐变成擦肩而过与点头之交。我们随着成长,学习,工作。身边的酒肉哥们在不断增多,却慢慢淡忘了曾经最单纯的伙伴,当他们需要帮助的时候也一无所知,最终朋友也成为路人。肖恩自己也说:“如果当年被抓上车的是我而不是戴夫,那么今天活在阴影中的人该是我”可见,肖恩从然伟大,关心的也主要是自己的命运,而很少关注过朋友的变化。这在城市生活中已被视为正常与潜规则。
2 吉米 吉米如果抛开电影中的感情色彩,从客观上说是个混蛋与流氓。他在平时可以彬彬有礼,但是一旦得感情受到创伤,则会暴露他凶残的兽性。但是就是这么一头危险的野兽,却有着比其他二人更甜蜜的家庭,更幸福的生活。如果不是自己的大女儿意外应该是三人中过的最好的。吉米杀人,但他是为了他的女儿报仇心切而误杀了好人,他杀人之后会每月向家属偷偷汇伍佰元作为补偿。他纵有千般罪,万般恶,但他有一样好:就是对身边的人,对自己的家庭讲感情,有责任。而这一点闪光就掩盖了他所有的心狠手辣而是他分外吃香。朋友为他两肋插刀,老婆对他死心塌地。甚至当老婆知道他错杀了人,后悔莫及时,竟然说道:你是我们家的国王,你所作的一切都是出于你对我们的爱。所以当国王去做什么事的时候,是没人能说他有错的。”操他娘的,这哪是安慰的话,分明是阿道夫的演讲稿啊。导演最后用吉米的平安无事,而戴夫则永远长眠于神秘河里做结尾。也正是想告诉我们这些世俗:看到坏人得势,好人受欺可别愤愤不平。人家纵然坏,纵然谋生手段不正当,可是盗亦有道,只要他懂得如何生存,懂得如何笼络人心一样可以活的出彩,不用干瞪眼。
3 戴夫 蒂姆.罗宾斯扮演的戴夫可以说讲压抑,懦弱,恐慌饰演到极致。他有气无力的声音,蹒跚的步伐,甚至略带佝偻的背都显示出这个人似乎丧失了生活的乐趣,似乎已成了行尸走肉。由于童年时被爆菊的痛苦经历,戴夫留下了永远的阴影。在这里,似乎也告诉我们童年时接触的人和事对我们一生的影响,虽然我们小时候不会有被爆菊的经历,但是譬如父母离异,经常遭父母殴打,或者经常遭同伴欺负。这些经历都会对我们今后人生产生极大的影响,影响到我们今后的自信以及做人的态度。戴夫是命运的弃儿,三个人中同性恋者不幸的挑中了他。正如他所说,童年时的一场噩梦像吸血鬼一样附在他身上,永远挥之不去。以至于案发当晚他看到了一个同性恋者与男童性交,勾起他对往事的痛苦回忆,愤怒之下打死了同性恋者,但是当吉米误认为戴夫杀死自己女儿逼问他时,他却崩溃了,不能真正的为自己辩解。他充斥在骨子里的恐慌,不安与自卑让吉米不相信他,警察不相信他,甚至自己的老婆也怀疑他。最终于外界隔绝的戴夫被当做羔羊一样宰杀,丢尽了神秘河中。戴夫不是一个傻瓜,从他在被警察盘问中机智的对答可以看出。但是不幸的遭遇,自身软弱的性格,以及冷漠的社会逐渐把他推向绝望的深渊。结尾出延绵不绝的神秘河埋藏了戴夫,也埋藏了他们三人中的罪恶与冷漠。肖恩继续做他的警官,吉米继续逍遥法外,只有可怜的戴夫消失人间。社会同情他,却不会记得他。这也不得不让人在现实前做出无奈的决定:宁可做牛逼的坏人,也不可做被踩在脚下的老好人。
3 ) 走不出的黑暗
神秘之河平静如斯,我们不知道在这深深的水底之下隐藏着什么?或如人心,永远看不透这阴暗角落里的黑暗。当这抹阴郁与黑暗充满全片,故事在灰色的基调下慢慢发生,让我的心不断感受来自影像中的压抑,想寻找到一丝光亮,却总不能够。年迈的克林特.伊斯特伍德总是把人世看得太过透彻,吝啬于施舍出哪怕一点光明。就如同他在拍摄《不可饶恕》那样,对不同人性的真实剖露令这样一部西部片成为经典。于是《神秘之河》也注定要在伊斯特伍德手中成为另一部经典。
当看过故事的开篇,我不免想起另一部影片《沉睡者》,同样拥有一流的演员阵容,同样源起“儿童性虐待”的主题。但是看过《神秘之河》之后,你会明白《沉睡者》尽管拥有罗伯特.迪尼罗和德斯汀.霍夫曼的加盟,但是依旧不能掩饰其缺乏深度的剧情,最终沦为一部空有形式的精致商业影片,娱乐性远远超过了对论题的探讨。有了比较,你也会明白《神秘之河》对于人性阴暗的挖掘之深刻。
4 ) 愛情,信任
二年前這片子好像幫 Sean Penn 拿了一座影帝,不知道有沒有記錯,總之是部有名氣的片子。 Sean Penn 年紀越大演技越好,小時候還真看不慣他的戲,現在反而覺得有他在的片子應該還算不賴;幾年前有一部"Thin Red Line",他是配角,還是塊寶。Tim Robbins 在這片子裡的表現也很出色,好像也不遜於 Sean Penn ,大概 Clint Eastwood 原先就設定主角是 Sean Penn 的角色吧,這些我就不知道了。
還是推薦大家有機會看看這片子,詳細的情節已經有好多朋友寫了評論,這裡不多贅述。看了這部片子,令我印象最深刻的是 Tim Robbins 的角色,尤其是他的妻子,最後一幕他的妻子試圖在人群中找到他的丈夫,那眼神、那緣起,令我想起希臘神話裡面 Orpheus 的故事.....
http://www.coillebheag.freeserve.co.uk/images/photos/misc/orpheusandeurydice.jpg這是網路上找來的畫,1861 年 Jean-Baptiste-Camille Corot 的作品,描繪 Orpheus 正在帶妻子Eurydice 離開冥界的路上。Orpheus 為了救被毒蛇咬死的妻子而深入地府,冥王Hades 擋不住 Orpheus 歌聲的魅力,決定放了他妻子,條件是在離開地府前 Orpheus 都不能回頭看他的妻子。在快到出口時,Orpheus 實在是不放心,他不確定自己的妻子有沒有跟上來,所以,還是回了頭,當然 Eurydice 從此消失在冥界深處。
神話寫到這裡,看到了 Orpheus 音樂的力量和猜忌、不信任的心情,事實上這段路上最煎熬的莫過於 Eurydice,她看著她的丈夫,心裡不斷祈禱著她丈夫不可以回頭,每一步都在考驗著他對愛情的信任和堅貞,但是她的丈夫依然在這條路上猶豫了、疑惑了、而不相信他的妻子跟上了。
這畫把冥界畫得太綠意盎然,而且如果 Orpheus 這一路是牽著 Eurydice 的手,他就沒理由回頭;離開冥界以前,Orpheus 都不能感覺到妻子存在與否,沒有接觸也沒有聲音。
Mystic River 就讓我想到這個故事,看過電影的朋友應該可以體會我的感想。
我們一直把信任當做愛情裡面很重要的元素,因為不信任,有時候摧毀的甚至不只是愛情而已;我在想,信任是不是太過被重視了呢?是不是有些時候我們不要拿這麼嚴苛的尺來度量愛情?愛情很重要,最重要的東西通常都會讓我們忘了要去檢證它的存在和價值,就像空氣;一般時候我們不會去檢證空氣存在,也不會真的去測試空氣對我們的重要性(看是不是沒空氣真會死?)。
愛情,是不是也如此?或者,換句話說,信任不是 Orpheus 的檢證,而是 Eurydice 雙眼的等待....
5 ) 无关友情,无关侵害
最初吸引我的,是这张只有倒影没有演员面目显露的海报。的确很神秘,你看不清我,我也看不清你。了解彼此只是靠着水中的倒影,看着过去的点滴,汇成一条蜿蜒流淌的河流。是真是假,谁都分不清。
片头5分钟左右的时刻,影片便能引起观众紧张的情绪。尤其是当戴夫上了那辆车,两个伙伴注视着他远离,从此,人生的轨道便会朝着预知不了的方向进展,就像那些掉入下水道里的球,谁都猜不到,怎么避开。
命运就是命运,像一个张着大嘴的黑洞,想吞噬谁,怎么吞噬,都是它说的算。
原本以为这是一个讲小时候心无芥蒂的兄弟们是如何一步步走向反目的状态的,尤其是看到这是三个朋友。三人行,又是一个三角关系,不管在爱情上还是友情上,都是编剧或导演们最爱的三角结构。
原本以为这又是一个《喋血街头》似的故事,但幸好不是。
小时候受过侵犯的戴夫,他的心灵并没有变成罪恶似的扭曲。他并没有变成人们预料中的变态。但这种痛苦的回忆同样带有强烈的打击——这种伤害将他永远的停留在小时候的状态:依旧带着棒球帽,依旧唯唯诺诺,依旧爱打球。这种阴影伴随着他,让他永远怀着一种怀疑的态度来对待所有人和事,所以他用不停的撒谎来保护自己。可撒谎保护不了他,因为扭曲的是周遭人的眼光,是他们戴上了有色眼镜开始给自己下了错误的定位,包括最亲近的妻子。这是一个最大的残酷。他逃过了狼群的魔爪,却逃不过自己妻子的怀疑。
这部电影的重点不在于案件的侦破过程,不在于到底谁是有罪的,不在于凶手到底得没得到惩罚。它会让人胸口不舒服,发紧发闷,完全在于——我们亲眼目睹了一个原本正常的男孩是如何被摧残、被逼迫、被杀害、被掩盖以及被遗忘的全过程。就因为这一点,他的死亡,比起那个19岁少女的死亡,还要让人扼腕叹息。
有些球不能打偏,有些字不能随意刻下,有些车不能轻信然后登上。
可惜命运就像一条神秘河,由它选择到底流向何方,由它选择究竟是把人洗涤干净,还是淹没干净。
6 ) 生命的河流
从江边长大,对河流有一种与生俱来的亲近和熟悉。在重庆读书的夜晚,曾经在江边触摸那冰冷的江水,并因着从上游的家乡涣涣而下感触良久。在看《神秘之河》的时候也就对那大河生出了许多好奇。
三个从小一起的玩伴,因为儿时的意外,而面临了截然不同的人生,就如同河流的改道,经年累月,悄然无声,却是南辕北辙,相去万里,只在蓦然回首的时候,那些无法改变的差别,竟成了彼此聚散的符语,生死的藩篱。其实一直很喜欢这种类型的影片,不是靠声光的刺激,而是戏剧内在的张力,足以引人入胜不能自已。在蒂姆·罗宾斯惊惶而游移的眼神里,我看到了对生命荒谬的无奈和放弃,这是一场盛宴,但却在开始的时候就走错了房间,需要承受的不是自身的过错,而是无因的宿命。他不是行尸走肉般的存在,体内那股灼热的生命之火仍然在燃烧,在愤怒,在等待着爆发,——但即便是爆发,也是极端的扭曲与悲凉。而西恩·潘那种睥睨一切的美国牛仔式的坚定与执著与此成了一对鲜明的对比,在突如其来的打击面前,悲痛与仇恨交织,绝望与愤怒齐发,成就了这个奥斯卡最佳男主角的成功,在广为人知的噩耗传来一场戏里,人物的内敛与迸发令人惊叹,而随后的发展更令人对这个父亲产生教父式的敬畏。但这只代表着西恩·潘的幸运,幸运他在命运的轮回里没有遭到毁灭性的悲剧,这不是个人的成功,这仅仅是一种幸运。
在影片的最后,西恩·潘与妻子在参加活动时的对话很有意思,尤其是与蒂姆·罗宾斯的妻子的呼唤对照呼应。这是典型的西部牛仔对丛林法则的理解,荒谬既然是生命永远的主题,是强者就要背负着荒谬走下去,淘汰掉的弱者只能被人们渐渐忽略,被时间的大河席卷吞噬。但是人群中那羸弱的呼唤却是我不满意的地方,只觉得那沉重的宿命悲剧不应该是一个女人的错误所能含盖,归因于此让我觉得有种偷工减料的嫌疑,——当然也不排除导演是借此强调一个好妻子对于我们的人生是多么的重要。:)
有时候我会望着滔滔的江水问自己,那奔流里真的荡涤了那么多恩怨情仇,又是否真的能包容我所有的喜怒哀乐?这感慨时常让自己显得矫情,所以大河在黑暗中流淌,青烟四起,薄雾稀声。
PS:有人说最后警察对西恩·潘是有意包庇,不能同意。其实按美国的刑事诉讼法,只有当有证据证明罪案发生时,警察才可介入。当时蒂姆·罗宾斯只是像二十年前的那个可怜虫一样认定失踪,在尸体没有确认之前是不能以发生刑事罪案来进行侦查的。所以从小长大的玩伴虽是心照,但也是点到即止,责任的承担有时并不是刑罚效果所能企及的。
7 ) 神秘河里有我们每个人的影子——评《神秘河》
非常喜欢这个电影的海报,三个人在河里的倒影,河里的影子属于岸上的人,但岸上的人是否愿意面对河里的影子呢?蓝色的河水和黑色的影子暗示着我们每个人都面临着矛盾挣扎,每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我,每个人,也都必须回头去注视自己不为人知的过去,不管是美好,还是痛苦。
JimmyMarkum/吉米(SEANPENN)、DaveBoyle/戴夫(TIMROBBINS)和SeanDevine/西恩(KEVINBACON)一起在波士顿长大,他们的童年就像那些普通孩子一样,在街上玩玩棍子球。周围很少有什么大新闻发生。他们的友谊似乎可以天长地久,直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道。年幼的Dave遭绑架,这起事故改变了一切。在成长过程中,他们的关系瓦解了,越来越疏远。25年后,三人于波士顿重逢,却是另一场悲剧的开始,肇因于Jimmy19岁的长女在一起谋杀案中丧生。Jimmy的女儿凯蒂在其妹受圣礼的前一个晚上去酒吧喝酒跳舞。回来的路上遭人枪杀,抛尸公园,正好Dave当晚也在同一个酒吧喝酒,凌晨三点钟才回到家,浑身上下沾满别人的血迹。他告诉妻子说是遭歹徒打劫,出于防卫,可能把歹徒打死。其妻得知此事后一直忐忑不安,终日惶恐不安;而Dave也像是变了一个人,原本忧郁、凄苦的他,看上去更显得无助、迷茫、负罪与仇视。其妻凭直觉判断丈夫杀了Jimmy19岁的女儿凯蒂,最后决定离开丈夫,并告诉Jimmy丈夫所做的一切……Jimmy很爱前妻留下的女儿凯蒂,痛失爱女令其失去理智,暴戾冲动的本性暴露无遗,发誓要抢在警方之前找到凶手。案件的调查围绕着三人展开,变得越来越紧张。追逐凶手的“竞赛”进行到白热化时,他们也一步一步迈向自己黑暗过去的深渊,他们再也不能逃避真正的自己,不能逃避他们那不可抹去的人生污点.得知Dave可能就是杀害女儿的凶手时,不顾一切,把Dave杀害,抛尸神秘河。尽管Dave一再辩驳自己没有杀害凯蒂,承认杀了一个恋童癖者,因为这恋童癖都勾起了他少年时遭绑架时的遭蹂躏时的童年阴影……他已说出所有的真实,并发誓已经没有任何谎言与秘密,但还是无法浇灭Jimmy强烈的复仇欲望之火。Sean现在是一名警探,他和搭档负责侦办此案,他们必须密切留意着Jimmy,因为Jimmy不惜用双手替爱女讨回公道。当警察Seen告知Jimmy杀害其女儿的凶手已伏案自首,并发现一具男性尸体时,Jimmy得知自己错杀了Dave,痛苦、矛盾……
这部电影相对来说是比较长的,却能让你一口气把它看完,但绝对不是轻松和休闲,影片沉重的故事和引发的思考以及对人性的探讨,让你有一种如鲠在喉的感觉,虽然影片中的故事我们相信不会发生在自己身上,但对于故事揭示的人性的残酷,却足以让我们不寒而栗,甚至想到自己,神秘河里有我们每个人的影子。
影子之一:伴随着成长,儿时的友谊到底该如何维持。
三个儿时的朋友终日玩耍,他们的友谊似乎可以天长地久,直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道,随后逐渐疏远,直至因误会反目成仇。影片中的冲突是戏剧化的,但现实中的我们是不是也已经很少与儿时的玩伴联系,那时的小朋友之间的友谊随着上学、上班逐渐淡忘,我们认识了很多人、交了很多朋友、搬了家、离开了童年的城市。大家都在忙自己的事情,经营着自己的事业,童年的朋友似乎已经如同自己的年龄一样,已经成为回忆了,甚至认为是幼稚的事情而不愿回忆和提起了。我们长大了、成熟了,孩童时的玩伴逐渐疏远,小时候的那种天真也逐渐消失,我们需要重新认识彼此。
影子之二:童年的阴影是终生的伤。
主人公之一戴夫少年时被人绑架并遭到性侵犯,恐怖的经历致使他的生活观念完全改变,但他没有尝试过摆脱这个阴影,而是长期生活在原来的地方。“戴夫是一个不管过去遭遇过多么恐怖的事情,也不会重新寻找生存方法的人。他本来可以离开那个有着可怕回忆的地方,去别处过新生活,但他没有。他将痛苦经历埋藏心底,不说也不去解决,如行尸走肉般,因此问题越来越严重……”影片中时常插入那块写着三个少年名字的水泥路面,戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生。被侵犯的少年时期令他的人生从此被扭曲,我们总是看到成年后的他那张空洞面无表情的脸庞。他的脸上几乎不曾出现过一丝笑容,总是紧锁双眉充满自闭,一生都不能摆脱掉那个儿时的噩梦。他连和自己的妻子都不能交流,而妻子因为恐惧和他的慌言为他的人生埋下了祸根。悲剧就是这是由这个深厚的根源造成的,这个童年阴影的故事也是穿插整部电影的主线之一。其实我们每个人都会对自己童年的一些经历永生难忘,有些童年是遭到的打击会改变我们的性格和人生态度,现实生活中有很多悲剧都是源于童年阴影。
影子之三:造物弄人,因果相连。
影片里仿佛又有一种悲剧式的轮回,过去的吉米曾经杀了“正义雷”,并每月给他的家人寄500美元。但他的女儿却和雷的儿子相爱,并且死在了雷的另两个儿子手中。戴夫因为儿时受到侵犯,一生笼罩在噩梦阴影之中,当某天遇到一名在车内与男孩做爱的男子,顿起复仇般的杀心,将他杀死,然而却阴差阳错为另一番缘由而死。其实戴夫一生早就被那个噩梦毁灭,生活得恍如行尸走肉,他只是在若干年后再次为这个噩梦作了个了解。戴夫死之前又是先上了一辆车,如同童年时一样,无助的看着窗后,不知道接下来会发生什么。
影子之四:我们埋葬自己的罪恶,然后将它们清洗干净……
当影片最后,阳光里游行的队伍前,吉米夫妇似乎从哀痛中恢复,一切仿佛开始从阴暗中走出,但死去的戴夫就这么不明不白的永远消失了,吉米可以因为为女儿报仇而果断的做出决定,杀掉认为是凶手的人,即使是儿时的朋友,虽然也痛苦过,但一如当年杀“正义雷”,很快就能在神秘河里埋葬掉自己的罪恶,并用河水清洗干净,阳光下我只听见戴夫的妻子在游行人群中寻找着戴夫,并一声声凄凉地呼唤着自己的儿子。 我们都曾经有意或无意的做出伤害别人的事情,当意识到之后都会产生自责和负罪感,然而很快我们就会说服自己,这样做总是有原因的,然后埋葬自己的罪恶,将它们清洗干净……
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我的BLOG
http://baibo.blog.sohu.com 8 ) 《神秘河》:幸运儿与倒霉蛋
当我看到结尾的杰米对着警察朋友微笑的时候,我惊叹于杰米的自愈能力。他失去了带给他生命动力的女儿,为给女儿报仇错杀了童年的朋友,在这一切发生之后,他居然还笑得出来,我觉得导演是这样一个人,他知道生活中的不完美,并且告诉我们要竭尽全力活下去,平静的表面下,有多少不被人所知的秘密,但身为人类,却要背负这一切,接受这一切。
这个父亲是个混混,年轻的时候不干好事,他有值得尊敬的地方,就是他懂得爱。他爱妻子,他杀死陷害他入狱的伙伴,是因为他没机会在癌症的妻子的最后时刻陪伴她。他改邪归正,是为了女儿凯蒂。他第二次杀人,是以为惩罚了杀死女儿的凶手。
只看动机,不问结果,导演将杰米的罪恶埋在了神秘河里,连同更多的秘密。而那个被他杀死的人戴夫,却再没机会得到宽恕,从他小时候被人带走关进地窖的4天的梦魇般的日子之后,他一直作为行尸走肉活着,当他想打开封闭的心与妻子建立正常的关系,他的大门被杰米关闭了。
也许是命运给每个人安排了不同的路,有的人总是有机会选择,而有的人,甚至没有选择的机会。所以杰米总是一个心满意足的人,妻子很爱他,而戴夫总是心事重重,甚至得不到妻子的信任。
幸运儿在被警察朋友西恩知道杀了人之后,西恩只是轻描淡写的说了一句,以后你也要给戴夫的老婆寄钱了。倒霉蛋在临死的时候,被不受罚的许诺骗了,假装承认自己是杀凯蒂的凶手,结果还是被干掉了,他甚至为杀人编了一个非常真实的理由,在酒吧里看到的凯蒂的热舞,让他看见了自己从未有过的青春。
生活里总是有这么两种人,一种是幸运儿,就像杰米,做了多少错事,但人们还是喜欢他,随时准备原谅他。还有一种是倒霉蛋,不管他自身受了多大创伤,如何试图活出意义,总是难以得到人们的喜欢,甭说信任,甚至连他的妻子也不能。前者像个喜剧,后者像个悲剧。悲剧谢幕的时候,人们甚至不会觉得有什么惋惜,觉得不失为一种好的结果,而纵容这喜剧,给他们一些乐子。人们觉得,这样理所当然。
结尾的游行,是喜剧的继续,欢庆的队伍,鼓掌的人们,围着幸运儿的有靠得住的兄弟和爱他的妻子,他在阳光下依然笑得那么自信,他还是可以迎接每一天,仿佛悲伤从未来临,是的,他失去了深爱的女儿,可他还有两个。
可是那个倒霉蛋呢,悄无声息的去了,游行队伍里低着头的他的小儿子,还有唤着儿子名字的妻子的忧郁,似乎证明他有来过,但是除此之外,他似乎被无情的抹去了。人们也许还会想起他——总是紧蹙着的眉头,高大的身影里都是疲惫,想起时也难免觉得不爽,然后这念头一闪而过,继续过他们有滋有味欢快的生活。
但戴夫自有他的分量。所以这部电影里他带我的震撼,远高于那个胜利者。他的微不足道的一生,向死而生的一切,都像一个人类的梦魇,没人想去经历,人人唯恐避之不及,但是难免遭遇,这是真实存在的,不能逃避的命运。
为什么同样是伤害,有人毫不在意,有人郁郁于此,杰米的轻松与戴夫的沉重,是两种选择。不过是两种存在。神秘河里的一切,较此都更为复杂。如果你细心去想神秘河里究竟隐藏了多少秘密,想必你会吓出一身冷汗。而人类的正义,又有多少公平呢?
尽管Sean Penn两座金像加身,可是我对这个油腔滑调的老“戏骨”某些做派还是有种抗拒性的恶心感。
我看完这部片之后曾将自己的签名改为:tim robinson,史上最冤actor.这部片甚至加深了我对sean penn所演所有角色以致他本人的痛恨。
兄弟不会一直是兄弟,夫妻也易劳燕分飞,死亡的那段只能自己走。KevinBacon真精神,要是由他来演CM就好了。对SeanPenn的讨厌无以复加(并不单因为本片),导致对一切妄自尊大的狮子男(或随便什么男女)都极度厌恶,比如片中他的老婆。【30多岁,白人男,没正式工作,曾被性侵】
彪悍的演员阵容,以及永远能让我上当的“第三种可能”的悬疑套路。。但是最重要的是,你看,在真相之后的生活总有理由继续。
吉米老婆的一席话听起来很操蛋很欠扁,但好像道出了这部作品的精髓和灵魂。这本就是一个向下的、黑暗罪恶的毁灭故事,如同掉进水沟的球。观众所看到的,是三个小孩本都可能惨遭蹂躏。但即便即便没有凶杀案,戴夫的人生也就是酒吧里头的落寞表情。黑暗降临,命运摆布,实在无从逃脱。
初次看毕,意见保留。三四之间。有印象的是警方表演。故事也基本上说的够悬。够拖拉。有些节段明显可以更紧凑爽快一点。对一些东西的处理粗糙暴力,简单归为帽子式。譬如童年阴影,譬如对妻子的信任的立场。譬如宿命论。这些东西让人不适。除此之外,故事有些脱节。轻重悬殊得有些障人耳目。但大体上还
不可否认这片从技术上还不错,至少没什么硬伤。演技更是无可挑剔。可是……1,好人惨死(fuck!这是个什么社会什么世界!)2,恶人逍遥(贱人老婆还要装圣母吹她那沾满血腥的老公,做人不能那么无耻!)3,本片最贱的角色拿了最佳男主(如果是Tim还安慰些)综上所述,果断1星!
结尾处Dave的儿子一脸落寞地坐在游行花车上,而Jimmy和Sean各自呵护着自己的老婆女儿其乐融融。父亲辈的一代人因为是Dave上了车,才引出了之后大不相同的人生,到了儿子辈又是一个相似的轮回。SeanPenn的那场哭戏令人印象深刻。
一场彻底而绝望的唯心主义解构。导演依靠沉着冷静的叙述,让每个人物都成为故事的原点,案件的真相呼之欲出,但与宿命的人生相对,又显得无足轻重。干脆果断的剪辑,行云流水的运镜,伊斯特伍德是把观众牢牢的摁在椅子上,每次眨眼,都仿佛错过了无数细节。
实力的表现 吐时的样子让人心疼。。
这就是肉食者和素食者之间的差别。儿时被带走的戴夫是家住在远处的边缘人,而歹徒并没有或者说并不敢带走刺儿头吉米和本街的西恩,只有性格柔弱的戴夫被带上车,一切似乎就已经注定,凶杀案只是重新揭开了那层尘封已久的面纱,刺儿头还是刺儿头,本街人还是本街人,戴夫还是那个人生不由自己做主的戴夫,一切都变得更加糟糕,杰米和西恩从来没有同情过戴夫,他们只是用此事来庆幸自己的幸运,关注自己生活中的不幸,只不过一个高调,一个低调,当他们联合起来雪藏了戴夫的死因后,唯一改变的就是再也不用装腔作势回忆儿时的戴夫了,只留下戴夫的蠢老婆一遍又一遍呼喊着孩子的名字。
压抑,难以忘怀
水泥路上写到一半的名字还未凝固,密林丛中惊慌失措的记忆已是永恒。未来的拯救不能挽回曾经的毁灭,当下的惩罚无法洗刷过去的罪名。夺走的时光被深埋在神秘河畔,冰冷的墓碑却发出阵阵叹息声。当蒂姆罗宾斯再次上车的一刻,命运之河又开始变得汹涌,童年的倒影与鲜血重叠在一起,变成一丝难以察觉的涟漪,不声不响的消失了。这一次不会再有吸血鬼在黑暗中低语,也不会有狼人在背后追赶,那行尸走肉般的漫长的岁月仿佛只是他死去后的一个梦。看到这一幕,我整个人都在瑟瑟发抖,半天回不过神来。破碎的童年,泥泞的罪恶,绝望的真相,一条条支流汇聚成这条幽暗狭长的《神秘河》。这是我心中东木最好的作品,锋利的视角不带丝毫怜悯,用最平静的口吻讲述了一个关于“轮回”的悲剧。蒂姆罗宾斯在片中大放异彩的演技只拿了最佳男配,这简直是奥斯卡的耻辱。
这片有点让我看不明白了,导演想说明什么?那个结尾又是什么意思?西恩‧潘的角色最后就那么心安理得的逍遥法外了?
整部电影总的来说,都很不错,演员阵容、演技、剧情、主题。。。可就是那最后的结局很让人郁闷,看着被误杀的戴夫的妻子彷徨无助的在人群中,看着三人好友中另两个却享受着阳光明媚的天气,心里总觉得那么不舒服,虽然命运弄人,但,总觉得这结尾,很郁闷。。。。。。。
蒂姆罗宾斯真是太悲惨了,童年时的不幸遭遇,成为永远无法抹去的阴影,性格扭曲,友谊不再,甚至得不到自己妻子的信任,最后无辜的死在儿时好友手下。。。感觉他演的比西恩潘还要好
这个充分说明 如果老婆不护着老公 这个家庭就要散
性格决定命运,性侵决定性格,所以到最后只能是冰冷的将错就错。仍然是那句:亵童犯该死一万次。
导演想要表现的应该是真实人生中无法预料的起伏所能够带给当事人的影响吧,无论是否受害者,凡经历过同一件事的人都会抹上相同的痕迹,但留下的创伤却是不同的。正如个体性格的差别,尤其是童年的经历会对一生产生不可磨灭的影响。关于妻子的不信任,也可以归咎于人性的脆弱方才导致多疑和信任度的降低。内在的强大程度是否足以和外界发生的悲剧相抗衡,直接导致了人生的轨迹和终点如何。
伊斯特伍德把自己当做上帝,用自己的价值观去评价他人