1 ) 血气男性的镇魂铃
血气男性的镇魂铃
不少人拿《枪火》与《放逐》相提并论,甚至粗暴地认为《放逐》即是《枪火2》。诚然,两部作品中重复出现的诸多元素,确实有让人将它们干脆混为一谈的冲动:精准又冷酷的手枪射击、绽放在人物身上的暴力血雾、男人兄弟间默契的合作,还有男人对游戏与女性的把玩与追求。然而仅仅因为这些元素而将两部电影解释为杜Sir的重复表达未免太过偏颇。《枪火》拍摄于1999年,而《放逐》拍摄于2006。这间隔的七年间,杜Sir还拍摄过《PTU》,《大块头有大智慧》,《大事件》,《柔道龙虎榜》,以及在其个人事业中及其有分量的《黑社会1,2》(《黑社会2》同样成于2006年,电影中的大背景与《放逐》中近乎一致:中国赶走了香港与澳门的殖民统治者,香港与澳门就要“回到母亲的怀抱”)。杜Sir从未停止探寻自己的边界,在《PTU》与《大事件》中的独特拍摄手段就可见一斑:前者全部在夜间拍摄,整个电影更是架空虚构了一个结构满足于剧情需要的九龙区;而后者开篇6分47秒的长镜头为人津津乐道。既然是不停前进的杜Sir,为何要在七年之后重新重复自己对男性气概的解读呢?其实,两部电影中截然不同的结局,可以看做是杜Sir在不同时代下,对男性气质结局的思考。《枪火》中,五人组成的男性兄弟团体,经历来自女性的威胁,最终化险为夷,血性仍得以延续。而《放逐》里的男人们,仅仅因为和仔的娶妻生子,快意恩仇的血气男性最终只定格成为一张泛黄的照片。从影片开篇就出现于背景音中,最终贯穿始末的铃铛声,竟然是血气男性们的镇魂铃。
其实,这种对男性血气结局的思考,从影片的英译名中也能窥探出一二。银河映像的大多数影片英译名都颇耐人寻味:从早先的《一个字头的诞生》(《Too Many Ways To Be No.1》),到《枪火》(《The Mission》),再到《大事件》(《Breaking News》)。然而这一部《放逐》,竟然只是简简单单的《Exiled》。与其他能直接在电影中看到名字的意向不同,这一部《放逐》,除了一开始就是处于放逐状态的和仔以外,还有什么是被放逐的呢?在我看来,杜Sir用张弛有度,极其工整的镜头语言,讲述了时代背景下男性气质被放逐的一出阳刚悲剧。而杜Sir电影魅力的意象,在这个过程中,也一再被巧妙地、耐人寻味地重复。(以下内容大量剧透)
第一段落:五兄弟的第一次交锋与化解
开篇即是火与肥波,泰与猫,两伙人对处决和仔问题的对峙。聊聊数语即将所有人物关系全数交代完毕。期间亦奠定了整部影片一直重复的基调。泰主动与前来执行任务的火分享了雪茄,而在随后的段落中,他们心照不宣地分享食物与酒;五人面对即将到来的枪战沉默不语,和仔展示了自己使用的左轮手枪,随后另外两人退出弹夹中多余的子弹,使剩下的子弹数量同样是六发;面对还有三天就退休、得过且过的警探,猫用一只易拉罐玩游戏般地将其赶走;最终五人坐下来默契又利落地完成搬家与做饭,期间除了两三句逗笑的戏言,所有男人都默然地享受彼此感应的血气与默契。这种亲密简直同情人无异。甚至,超过了情人,五人变成了一个身体。唯一格格不入的是仅有的女人:和仔的老婆。她完全闹不明白发生了什么事情。实际上,使得和仔、火、与泰三人停止枪战的也是因为和仔的老婆的出现:她开始哺乳饿坏了的婴儿。僵持的三人中,火的枪内还有子弹,和的子弹全部射完,泰只剩下飞刀。火不是真正地想杀死和,所以他迟迟没有开枪。而最终使他放弃杀和的念头,是因为和仔老婆的一句话:“Baby肚饿”。高度僵持的状态是因为女性气质的出现而消解的。而晚饭中,她略带停顿的、忧心忡忡的吃饭动作,变成了五人接下来命运的某种征兆:即将到来的,令四人不知所措的境遇。
第二段落:兄弟们的叙旧与夜谈
与兄弟们分享酒之后,他们坐下来商量解决的方法。和提出在与大飞派来的火解决恩怨之前,需要先为妻儿筹一笔钱。而在此段中,和与妻子的互动亦是颇让人玩味。妻子同和的兄弟求情告败,为了排解心中恐惧她开始大口地喝酒。但和平静地陪着孩子,他为自己的孩子戴上了一串铃铛——这个必将日后成为最沉重负担的小饰物。此时两人男性与女性气质已经发生某种程度的转换:和的妻子选择了一种男性化的排解方式,而和选择了更加女性化的方式。两人对此次剧变的应对方式也预示了他们后面不同的行动。
第三段落:确定筹钱任务
两条线索在谢夫的酒店交织起来。此处亦是杜Sir电影中常用的戏剧性运用。大飞派人去杀和,但和又同兄弟们一起接下了大飞发出的,杀蛋卷强的任务。实际上,同后面的剧情联系起来,此处是四条线索的交织。另外两条分别是:观音山劫金的伏笔,以及,最终女性气质的完全胜利。住在谢夫酒店的妓女,冷眼旁观对面的男人们忙乱的两边斡旋,悠然漠视这一切蝇营狗苟,仿佛早已知道最终胜利的人会是她一般。
杜Sir表现谢夫同五兄弟说明观音山运金这一信息时(29’43’’开始),运用了一个非常缓慢的推镜(1’50’’)。五兄弟犹如五尊静止的雕像,只有谢夫一人游走于五人之间,慢慢吐露出关键的信息。镜头缓慢地、难以让人察觉地逼近在考量眼前形式的五人,看似静止镜头的镜头中,紧绷的戏曲张力不断积蓄,也必然预示着后续观音山劫金的重要地位。
第四段落:鸭涌河餐厅一战
盛开的血雾、无需事先协商的配合、恰到好处的拔刀相助与相互照应、狂拽到鬼神恸哭的静止射击,此处不过是五兄弟又一场默契秀。整场枪战下来,和说过一句话:干掉大飞。他仍想得是执行任务失败的火的下场。泰说的话是:收钱先。他的目的是干掉目标保证和的利益。而火中弹之后(着避弹衣所以没有受重伤),整个人失去判断力只能事后收尾。
猫再次用易拉罐吓退了警探。然而,以往能重复使用的手段这次不再奏效了。之前,卡车不能发动的时候,几兄弟下车推车,简直就是《枪火》中,几个冷峻杀手踢纸团的游戏翻版。而这次,游戏不能解决眼前的棘手状况了。也是第一次,几人开始问“去哪儿?”
至此开始,所有人均被放逐。不得再回帮派一步。电影名字涉及到的意向在此得到归化,名字与实质内容达成了统一。对于方向的诘问,之后在四兄弟的对话中被反复提及。只有已经熟悉了被放逐状态的和仔一人目标明确:“回家”。其他人多少失去了往日的冷静,泰冲着火大吼发火。他在关键时刻迷失掉方向,是造成和重伤的原因之一。
第五段落:黑市诊所的遭遇战
杜Sir中意的“无巧不成书”的戏剧性处理方式:两伙人在火并负伤之后竟然先后到同一家黑市诊所寻求救治。狭窄楼房内的恶战一触即发。满房间悬挂的帷幔激化了枪战的对抗程度,而帷幔的飘飞又让整个混乱的枪战戏弥漫出一种优雅的、绝望的浪漫气息——同溅起的血雾相得益彰。这一段戏总是让我想起《柔道龙虎榜》中,四张台的谈判崩坏后,满屋乱飞的桌椅板凳,与角色们有条不紊的过肩摔。乱世之中英雄们自有沉着应对之法,这又让人不由得想起杜Sir不离身的雪茄。
和仔在此一战彻底殒命。死因是医生家窗口悬挂的风铃。他在恍惚中以为回到了自己孩子的身边。他不由自主地离开了为他舍身战斗的兄弟们。归根究底,和仔身上女性气质的崛起才是他丢掉性命的最根本原因。
四人将和仔的尸体送回他家中。和仔的老婆又采取了男性化的行动来应对和仔的死:她对着和仔生前的兄弟们开枪。在枪杀他们失败之后,烧掉了和仔的尸体,踏上复仇的路。她甚至没怎么犹豫就放弃了传统女性应对亡夫的行动:带着孤儿一道殉情。和仔身上男女气质的混杂让他丢掉了性命,而和仔老婆身上男女气质的混杂,为接下来四人的命运也埋下了隐患。她为了寻找出逃的四人,自己落入大飞的魔爪。
第六段落:观音山劫金
出逃的四人手忙脚乱地应付着自身的放逐状态。最终把前路交给了手边的铜板。然而意识到时,四人已经行至观音山下。运金的车队如临大敌地从眼前经过。肥波是唯一一个听从自己江湖本性的人:他率先掏出了枪,准备大干一场。而剩下的三人仍把劫金与否,交给了硬币。硬币给出了否定答案,于是四人又踏上漫无目的的放逐之路。
然而,短短数分钟之后,他们就介入了另一伙劫金队伍与运金队伍的枪战。任贤齐扮演的押运队长沉着地,甚至是享受地战斗着。他好整以暇地抽着烟,条斯慢理地为步枪填充子弹,信心十足地一枪消灭一个劫匪。躲在草丛中的猫甚至抑制不住地为他的枪法喝彩,最终还不顾暴露自己的危险,用镜子反射阳光指引他干掉敌人。最终,五人达成最终的和解,一起带着金跑路。他们甚至还分享了烟,就如同第一次因为和聚集时做的一样。
任贤齐扮演的警司在此一役中的表现阳刚又帅气得让人无法忽视。面对自己兄弟们对这个突然出现的游侠表现出的敌对状态,火第一次采取了放逐途中的主动行动,他出来调停,并且规劝警司同他的兄弟们一起携金跑路。
接下来的旅程中没人再问去哪里了。甚至兄弟几人开始惬意地做起了白日梦。四人说出了他们拿到劫金的报酬之后会实现的愿望。四人的愿望均不相同——当然会不同。但不禁让人从他们的愿望重新审视四人的性格,甚至,不禁让人猜想:他们不过是同一个人,扮演者一个人性格中不同的四个方面。泰的愿望是吃喝玩乐,他代表着忠义与直觉。火的愿望是去念书,他代表的是责任与方向,他亦是从头到尾掷硬币决定方向的人。肥波的愿望是成立小家庭,但是不排除自己寻花问柳的可能,他代表的是人的动物本能与欲望——他也是直接掏枪准备劫金的人。猫的愿望是开枪店,他代表的是技能与侠义——会为枪法欢呼,会与英雄惺惺相惜。而任贤齐扮演的游侠角色,莫不如说是四人最羡慕的角色。四兄弟笑闹的同时,他静静地吹奏着口琴。他没有被放逐,是他主动放逐了缠绕他的世俗。火对警司伸出橄榄枝,一方面是理智的回归,让他做出最理智的行动,另一方面,他是否也在警司身上看到了骁勇善战的和的身影呢?
然而,大飞不会轻易放过他们。他挟持和的老婆,强迫他们返回谢夫的酒店。而这次,面对去或不去的选择题,火直接丢掉硬币,不再纠结。他,不,他们重新回到坚毅果敢的游侠。他们的精神放逐至此宣告结束——以放逐自己的生命为代价。
第七段落:女性气质的最终胜利
四人重回谢夫的酒店,豪气干云地分享酒,不屑一顾地嘲笑对方的埋伏,再旁若无人地玩起拍照的游戏。最终沉着地面对和老婆的复仇,默然地面对她怀中婴儿脚上的铃铛响——他们血性生命的镇魂铃。
值得注意的是,作为反派的大飞,出场时手中拿着易拉罐软饮料,兄弟四人拿的是烈酒。而枪战开始前,四兄弟拿掷向他们的易拉罐提起了足球,并在最终易拉罐落地前结束了战斗——仍是游戏。
最终收场的人,是一直躲在一旁的妓女。她最终拿走了战利品——观音山劫得的金块。血气男性留下游戏的纪念品——照片之后,魂归西天;笑到最后的是心安理得的游走于男性之间随时准备渔翁得利的女性。实际上,这是她影片中第二次笑到最后了,前一次她在混乱中夺走了医生赚得的医药费,而后者在混乱中死去。
当然,阿和的老婆也活了下来。至此,电影里面那些血气的男人们都死去了,而女人们都活了下来。再回到电影的名字,被放逐的,岂不就是血气男性们的生命吗?为何时过境迁,《枪火》里那些坚韧又懂得变通的男人这次没能幸存下来?谢夫在旅馆中,倒是有意无意间给出了这个答案:现在外面乱糟糟,改朝换代……杜Sir是有意无意给出的这个大背景吗?事实是,杜Sir在其他作品中(《黑社会2》)也设置了过这个大背。作为一个对着香港社会与文化有着深切情感的香港人,在整个香港都在思考香港回归之后香港所要面对的变化,杜琪峰不可能没有自己的理解。而在这一部《放逐》中,地点虽然放在了澳门,但由“回归”引发的社会与思想的剧变,与香港的情况可以说是异曲同工。而杜琪峰最终思考的结果就是:代表老香港的帮派血气男生的全军覆没,而女性与母性的全面胜利。
但这仅仅只是对香港文化中帮派的思考,或是对香港电影的思考,亦或者,是对香港命运思考的结论呢?我们就不得而知了。但最终,电影中留下来的男性们的默契的血气,那是杜Sir与香港无法放逐的魅力。
2 ) 你真的不过是想成为一个硬汉
曾经有人问我,这是一部关于什么的电影,我说,是关于男人的浪漫。
曾经有人对我说,我看了这片子,真不明白你为什么会激动,我说,这个电影不是拍给你看的,他对于我们,是一次约会。他又问我,那是和谁的约会啊。
我说,是和我自己。
当你还是一个少年,你的梦想便是将来成为一个硬汉,或者说,成为一个爷们吧。
像小马哥,像罗伯特德尼罗,像马修,像克林特伊斯特伍德,像所有的沉默的酷酷的老男人们。
然后有一天,当你不再少年,当所有你曾经相信的重情义轻生死慢慢变得有如生活本身一样脆弱,当你不再躲在街角偷偷注视那个姑娘,当你所有沸腾过的热血都已冷却。
你才发现,你并非一个硬汉,你背叛了你的少年,击碎你的梦的并非是他妈的现实,而是你自己。
因为,这并非是一个硬汉的年代,或者说,那些关于硬朗男人们的传说,真的像你我记忆中一般真切吗?
然后那天,不再相信硬汉不再相信小马不再相信风衣相信传说的我,呆呆地看完了一部老男人的电影,但最后的那张照片飘落在地,所有的一切的过往在我脑中烟花般绽放。
去他妈的所有的所谓俗套所谓的不合理所谓的矫情所谓的做作,当吴镇宇笑着关上大门,当黄秋生微笑着说那就这样,当那个啤酒罐飞在空中,当枪声响起又沉默,当男人站起来又倒下。
于是,你又回到了少年。
起码在一瞬间,你丢失的梦又回来了。
你想起来那一年,你握着拳,看着小马哥猛地掉转船头,在枪林弹雨中杀回来。
然后一瞬间,你忽然想像他一样大声喊出来,我发誓,再也不让别人用枪指着我的头!
你忽然想让一切都去他妈的,你想披上你的风衣,用尽你的快意恩仇。
然后,你又回到了现实。
你本想成为一个硬汉。
结果你却有了现在。
你忽然那么感伤。
感伤那无法改变的过去。
多谢杜琪峰,他用一部电影,让我回到了少年。
原来那年,我真的曾经想成为一个硬汉。
曾经有人问我,这是一部关于什么的电影,我说,是关于男人的浪漫。
曾经有人对我说,我看了这片子,真不明白你为什么会激动,我说,这个电影不是拍给你看的,他对于我们,是一次约会。他又问我,那是和谁的约会啊。
我说,是和我自己。
3 ) 谁被放逐?
五个一块儿在贫民窟玩大的发小,张家辉、黄秋生、林雪、吴镇宇、张耀扬,亲如兄弟,长大后都当了枪手。张家辉枪击黑老大任达华跑路,有了女人、又有了孩子,潜回澳门隐居。任达华知道了,派黄、林去杀张,吴、张闻讯上门保护。
一阵混战,其实只是比枪,切磋切磋而已,兄弟情谊没法泯灭,大家伙儿一块布置好新家,一块做饭聚餐,乐融融,似是回到了孩提时代。
快乐是暂时的。黄秋生依然清醒:张家辉必死。
大家达成的共识是联手干一票,赚一大笔,留给女人和孩子。
然后就有餐厅那场枪战,不可避免地与黑老大摊牌了。
然后是兄弟们一起逃亡。
张家辉终于还是死在与黑老大的枪战中。
结局是:劫得的黄金留给了女人和孩子,几兄弟上门寻仇,与任达华同归于尽。
―――这是杜琪峰新作《放逐》所讲的故事,很迷人!
更迷人的是澳门老街的光与影,摄影非常讲究,特别是室内的光影,看着很舒服。我因此特别喜欢这部电影。
五场枪战,大多儿戏,但这正是杜琪峰的叙事方式以及他标签似的暴力美学。
枪,不过是道具,总有力量来完成大鱼吃小鱼小鱼吃虾虾虾虾吃泥巴。
我喜欢餐厅那场枪戏,几个老戏骨飙戏,有故事、有逻辑,有张力、有境界。
经典桥段再现被称作向谁谁致敬。比如胡金荃、李安、张艺谋、冯小刚一路玩下来的竹林大战。那么,《放逐》是老杜向自己致敬了,似曾相识的镜头让我们重温他一贯表现的兄弟情谊、侠义、英雄主义、小人物的挣扎、与命运的抗争。
老杜得道了?老杜坐禅了?
故事背景是澳门回归的前两三天。
为什么是这个时间背景?老杜不可能是心血来潮,更不可能没话要说。
在《以和为贵》中,尤勇已经代表共军出场,对香港政治经济指手画脚,政治隐喻很明显。本片也不例外:任达华猛龙过江,对澳门大佬蛋卷强说:“一起玩就花开富贵,不然你就完蛋!”
听听,这是谁在发话呢?!
杜琪峰电影对白一向很少,少到吝啬。但本片中,逃亡路上的枪手们时不时互相问:“去哪儿?”“去哪儿?”
这句话重复太多,言语间的迷茫与无能为力给人印象过于深刻!
他们能去哪儿呢?这帮小人物,没有未来,没有方向,甚至活着都是一件不容易的事儿。
是的,游戏规则都是大人物定的,小人物注定随波逐流。
游戏改规则了,于是―――
自由被放逐了,
追逐自由的精神被放逐了!
4 ) 恶心到你们,真抱歉。。。
老杜一般来讲主要拍摄两种类型的电影,一种是刘德华主演的电影,另一种是不是刘德华主演的电影。前一种基本上没有什么观赏价值,而后一种必看无疑。当然,在后一种类型中可能还有一些鱼目混珠的烂片,大家不必抬杠,对我认为必看无疑的电影心领神会就可以了。本片就属于后一种必看无疑的电影。
(有朋友说我的文章很垃圾,令人鄙视,我是个伪文青,我虚心受教,把所有的垃圾文章统统删除,就留下我认为唯一还算说对了的,有价值的一段吧。。。恶心到你们,实在是抱歉。。。)
5 ) 只有氛围的电影
依旧是任达华的老大,依旧是除掉叛徒,执行者依旧是黄秋生,阻拦着依旧是吴镇宇,胖子还在,东兴乌鸦也还在。《枪火》那部22天拍出来的电影,故事单一,情节简单,能给人留下谈资的也就是最后那几分钟的“解决自己人”的戏码。
或许这最后几分钟有太耀眼的光芒,以至于让他们为此重新拍摄了一部电影。放逐的来由或许就是如此。可我觉得《枪火》这部电影里,最后几分钟并不是太耀眼,而是前面太平淡无聊。总而言之,导演已经决定用一个多小时来重述那几分钟的恩怨情仇。
相对来说,《枪火》虽然单一,但至少还是一个故事。可《放逐》却已经将所有故事的元素丢尽,只留下一个落寞杀手沦落的氛围。
演员的演技还是相当不错,他们不说话的时候,每个人都将自己的角色该有的表情有效地表现了出来,然而一开口,就会让人觉得尴尬,那苍凉肃杀的环境下的面孔,实在和他们的语句不太搭调。与此类似的一部电影是《罪恶之城》,这部电影也将氛围拍摄得非常深入,以至于观看电影的人能够明显的感觉到罪恶之城的气息,这一点要比《放逐》这主要半旧不新的场面优秀许多,但与此同时,电影的情节,电影里面的人物的语言和对话也是恰倒好处,与之相配。
可《放逐》只有氛围。
所以三个人在楼上沉默不语,之后就弄会子弹和枪,接着就各自在房间里开几枪,旁边的女人在跪着求佛。受制于老大而引发的朋友之间的争斗在《枪火》里点到为止确实不错,而在这部电影里如此大肆渲染却显得极其尴尬。二对一的境况,硬是被整成了一对一对一,他们仿佛在此侧的世界开枪,而子弹却在另外一个世界里飞行。小孩子的哭声将他们拉回了现实世界,这群杀手找到了昔日的情谊。
简单家庭里的六人晚餐让人觉得温馨,但也透露着心酸。
可这些刚搬上来的家具却让人觉得可笑,张家辉明显是想在此定居,仿佛他应该去住旅馆。可是故事却告诉我们,他所面临的风险实在太多,那里有一个随时都要将他杀死的老大。
当一个杀手有了一个一个月大的孩子的时候,他跑到这个危险的地盘来体验无尽的被刺杀。随后他说,他想有一个家,我不知道是什么东西驱使一个人有这样的想法,当自己的孩子和妻子最需要照顾的时候,他带着孩子和妻子跑到这里来送死,并且说,他想有一个家。
不过这里大部分人的脑袋都有问题,所以他的妻子会去求黄秋生放一条生路,这是黄秋生的问题么,如果她真要求人给生路,那就应该去找任达华。当然,吴镇宇也认为自己可以通过要挟黄秋生保住张家辉的命。
在这失真的世界里,所有人都在用屁股思考问题。
所以那个妓女在医生的家里,面对那么多人拿着枪,她敢去抽屉里偷钱。
所以,这个念念不忘想回家的张家辉,最后也得到了一份安心,吴镇宇将他的尸体运回了家。
当这个女人开枪射击吴镇宇和黄秋生的时候,我是可以理解的,虽然我觉得她不够明智,因为她丈夫回来就是找死的,跟他这些昔日的朋友没有多大的关系。
但孩子刚满月的时候,昔日丈夫的朋友将丈夫的尸体搬回家,然后让自己收拾行李跟他们走,这足以让人愤怒到开枪。
所以,故事在此停下来。
因为我需要考虑一个问题,当吴镇宇要求张家辉的妻子和他们一起走的时候,张家辉的尸体怎么办,是丢在这个楼上,还是又搬回车里运走?
即便随后张家辉的妻子开车将这四个人吓走,但这个问题依然留了下来。
当我们做出决定的时候,总不能期待有如此简单粗暴的后续事件,为这个错误的决定划伤一个句号。
6 ) 我靠!卧底
《放·逐》港三DVD已出,请选择该版本观看。
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IMDB记录的片长是100Min,也就是国际放映版本,据说是粗剪。而R6 DVD的长度是108Min,如此说来首尾两段字幕根本就是多余,R6 DVD和上映中的港版有着业已存在的区别事实。
对下《放逐》的演员和角色名字,如下:
黄秋生 .... 火
吴镇宇 .... 泰
林雪 .... 肥
张耀扬 .... 猫
张家辉 .... 和
何超仪 .... 和的妻子
任达华 .... 大飞
张兆辉 .... 谢夫/Jeff
林家栋 .... 蛋卷强
任贤齐 .... 押运警卫
陈雅伦 .... 妓女
许绍雄 .... 巡逻警察
谭炳文 .... 买凶老头
你无法想象在看到《放逐》结尾时出现的那一行字幕时有何等之恶心,我不相信杜琪峰在拍搞笑片,也不愿意率领众人振臂高呼一道问候某某人老母,这只能是侮辱广大国内观众们的智商,就如《龙城岁月》结尾老头告诫电影院里的小朋友们:不要加入黑社会……。
如果一定要找个理由先,我会说因为这是R6 DVD。没有办法看到一部导演的完整作品,却得听着无奈的国语配音。
那么让我们忘掉首尾两段莫名其妙而且严重影响观感的字幕,即便《放逐》真又是一部“无间道”,十之八九的人都不相信这是真的。然而不由地想起任贤齐饰演的警察在船上说的:回来一起去自首。我靠!这又是怎么回事?自首、卧底、殉职都上瘾了。
饶了我吧,我只是一个普通观众,有着明确的辨析是非正恶能力,说教也不是这么来着。这种恶心的感觉就是当你看过几十分钟电影忘记了片头字幕时,小丑一般的巡逻警察根本就不是《放逐》所意指的计划,结果高潮结局之后,它又跳出来刺激了你一把。对,就是苍蝇,于是非常之不爽。
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总被人拿来和《枪火》并论的5人组少去了大师兄令狐冲——吕颂贤,该小弟角色也转由张家辉出演,一样得罪了重量人物。这么说并不是为了说明《放逐》和《枪火》有何等千丝万缕的联系,而仅仅是因为演员班子太像了,连几个人开枪架势都像得一塌糊涂,根本就还是这几个人——虽然人物造型有所变化,比如曾经光头的吴镇宇,现在整了个冷酷发型,同样改变的还有黄秋生。
所以作为一个杜琪峰影迷,喜欢《放逐》是不需要任何理由,便是从开始几个镜头、甚至是开头几分钟时间,你就会沉醉在无语言说的快感里。
依然是兄弟手足般的友情,背景又是挥之不去的回归情结,重诺言、讲义气却无法逃脱命运的杀手们——典型到极致的杜琪峰作品和银河映像。
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就个人而言,最喜欢黑市医生诊所的一场遭遇枪战,几乎是以静制动的极致表现,形式冷酷带来的快感,还有千钧一发之际的扣人心弦以及宁静打破后展开的火爆枪战。
可以回想下这个段落,先是上楼急促的脚步声,再是沉重的拍门声。当大飞一伙人冲进屋子里,影片一下子被冤家路窄的宿命氛围所笼罩,观众甚至会担心大飞一枪解决了躺床上的和。然而大飞急于治伤,并没有在第一时间认出床上的人是谁。房间内的空气几近凝重,紧张无比。当重伤的和从床上挣扎起身,发现了眼前近乎离奇的场景,他和大飞远远对视,而大佬强也在这时发觉屋子里还有其他人,双方狭路相逢。在第一枪打响之前用去了4分钟10秒,铺垫得近乎完美。
相较而言,结尾枪林弹雨里的同归于尽,血雾升腾到易拉罐落地总是理想化了些,有点像《真心英雄》里英雄主义模式的回归以及最后理想化结局。
但不可否认,那义薄云天的热血激荡的确是很煽情的场景,至少真没想到众人会以如此坦然方式来个鱼死网破。
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如果说《枪火》是杜琪峰为自己而拍(另一种自然是为观众而拍),那么《放逐》依然是他的得意之作。镜头上的运动已近纯熟,广角、长镜、远拍。例如开头室外部分到众人准备晚餐;慢镜和快速剪辑的穿插结合,把节奏和剧情发展控制得牢不可破,例如餐厅枪战一段;布景、灯光上的考究也足够影迷上钻上一阵子,而音乐依然那么值得一提,即使很长一段时间内都没有出原声带的希望。
剑拔弩张之后的沉默,不露纸面的友情坚定;众人齐推车场景的反复出现;一吨黄金和一吨爱情到各自理想;张耀扬面对任贤齐的神枪流露出的惺惺相惜;分享一瓶好酒,丢来扔去,你一口我一口;无路可退时不忘拍大头贴……。形式夸张之外,却也说不上出奇制胜,这种义气和吴宇森枪战片里的风衣墨镜双枪白鸽又有着截然不同。
这个片子里几乎找不到特别失准的演员,不论是张狂十足的大飞还是经手生意买卖的Jeff,5人组就更不必说。可以拉回看张家辉在车上回光返照说出“回家”的一幕,吴镇宇的愤怒和泪水,是的,真的有泪水;黄秋生回头时的内心矛盾在脸上则成了一种缺少表情的复杂。
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在这里真的想特别提下陈雅伦,早先的一些三级片印象无多,不想年纪虽大,风韵犹存,可谓“妖娆女老自有余态”。对她最近一次在电影里的印象就是在彭浩翔《大丈夫》结尾客串,杜汶泽嘴里说着“陈雅伦的胸部好大”,眼睛盯着不放。于是《放逐》中她的大胆暴露、低胸穿着、裸露激情演出更是不足为怪。
值得一说是她的现身场合和肥的眼光分不开,一次是在去接买卖的楼上,一次则是在结尾几人临死之前。在林雪的眼神中,她似乎有着无限风情,或者在Jeff嘴里就是一个骚字。这最后一眼理想之极的迷色贪念在自己看来是真实无比,有点像那个被讲滥的、悬崖边上一颗草莓的故事,一种人生在世的坦然本色。
为什么要强调她还因为杜琪峰电影里的男性色彩浓烈,散发着男性荷尔蒙气息。比如《放逐》几个男人间的有情有义,不需要过多渲染。往往却是女性角色的惊鸿一瞥令人过目难忘,不可否认她们有用于中和或者衬托的作用——可以说何超仪这般角色一半是,一半不是,最典型的例子来自《暗战》里的蒙嘉慧。那么在《放逐》里陈雅伦承担的不是那种怦然心动的难忘,而是带有象征意味的渴念,这并不需要涉及她的妓女身份。
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当然影片的很多悬念都是给猜中了(可以称之为悬念的话)。
比如黑市医生往抽屉里丢钱时,镜头给了陈雅伦一下,之后这个人物必然又会有一番手笔,而果不出其然,她偷走了钱,她的存在把故事又推向了高潮,甚至她还笑到了最后,拖着大包黄金扬长而去。
四人用硬币决定去向时,也料想到会遇上押运黄金的车辆;在四人取消劫车的念头后,可以猜得会有另一拨人出现;何超仪下楼时,就知道她会朝火开枪。
种种期想的巧合并不是为了炫耀观影水准,也不是为了说《放逐》毫无悬念可言。
只有一种理由,熟悉、再熟悉不过的杜琪峰和银河映像。
http://moviel.movblogs.com/article-144914.html 7 ) 《放逐》是一部当代香港西部片
《放逐》里四个枪手替任贤齐打跑抢匪时,任贤齐想去捡起掉在地上的手枪,被枪手中枪法最好那位一枪一枪地将地上的手枪打走位,让任贤齐几次弯腰都捡不到,看上去,他永远也捡不了。的确,最后一枪响起,那手枪被打进了水池,任贤齐只好作罢。
哈,看到这里我笑了,我想起了《黄昏双镖客》。
镖客里是这样的,克林特伊斯特伍德扮演的无名小子与李范克里夫扮演的少校来了一场搞笑的对峙,无名小子先是一枪将少校头上的帽子打在地上,少校弯腰去捡,无名小子又是一枪把帽子打走,少校又去捡,如此反复,少校不放弃,直到无名小子将子弹射完,少校才捡起他那顶可怜的已经漏风的帽子。(这个情节非常精彩,我只描绘了与《放逐》相似的一点,其他更好玩)
二者共同处,没有一句对白,全靠动作来表达幽默。看上去挺挑衅,但其实观众们都知道这只是小小的好玩的游戏,不会往更大的冲突上去猜。但《黄昏双镖客》显然把这出戏看得更重,配上无敌的配乐,更让人过目不忘。
《放逐》里四个枪手拿下黄金与任贤齐后,开心地在夜色中嬉闹,任贤齐独坐一边,吹着口琴,看着这四个家伙,有同乐,也有距离。
《日落黄沙》中,两个老匪徒卧在篝火旁谈心,团队中最年青的那个匪徒独坐一旁,弹着吉它,哼唱謡民。年青人是墨西哥人,他与几个美国老匪徒内心有很大不同,正是他的存在指引着日落黄沙整个电影的走向。
《放逐》里四个枪手传着一瓶酒,你一口我一口喝光,很男人,很义气。有钱大家赚,有饭大家吃的感觉。
《日落黄沙》中,六个匪徒也是传着一瓶酒喝,但最滑稽的那个家伙一直眼巴巴地盼着酒瓶快到他手,可最后他得到酒瓶时,里面已经空空如也。哈哈哈哈,我与剧中其他人物一样,开心地笑了。这种男性间的小恶作剧其实在我们生活中常有,你没不曾捉弄他人或被捉弄吗?
《放逐》里四个枪手为了救回同事的女人与孩子,带着黄金直赴黑帮老巢。最后玉石俱焚,同归于尽。
《日落黄沙》中,四个匪徒为了搭救落入墨西哥军阀手里的年青同伴,义无返顾,带着金币,走向200人的军营。结局可想而知。
《放逐》我经常看,除去PTU以为,就这部看得最多了,或许比PTU更多。因为我特别喜欢西部片,看到老杜拿经典西部片来玩,我很开心。事实上,《放逐》的主题就很西部,很苍凉,四个枪手的处境,用《日落黄沙》的另一译名来讲,非常贴切----《流寇志》。片中枪手们,与老板彻底翻了脸,还被老板追杀,走投无路。谈到未来打算,特别是身上拿不出几张钞票时,这四个人真是无比落寞啊。再看《放逐》的某张海报,西部味道就更直接了,几个枪手一字排开,色调是黄昏的,失意的。剧中他们选择了勇敢无畏,为了情义,更是为了尊严。象个童话一样。我喜欢这个童话。
MOMA香港电影周开幕片,这个逼装得我给满分!大银幕看太酷爽了。拿腔拿调有板有眼,四个风衣墨镜男全程耍帅摆POSE,若干场室内枪战血雾弥漫布幔翻飞,兄弟情主题,铿锵配乐,暗调摄影,西部片桥段和调调,再来点杜式小幽默,一切都出挑得恰到好处。这才是银河映像啊!目测是被大陆同化前最后一部了
已有《枪火》,何需《放逐》?
有那么一点西部片的味道。
精彩纷呈、痛快淋漓。
全澳门有数不清的杀手,却只有一个妓女,一个黑道医生,两个片儿警,没有任何路人。
还成,就是几个人的站位好像中国早期摇滚歌手拍封面的站位。
娘滴,怎么会好看到这地步?幸亏看的港版。杜琪峰这个半仙,或许矫情,但是上我的道。餐厅,黑市医生家,旅店。
枪火是A面,放逐是B面,甚至是续集。所以一些与前者相似的看点如开枪时的光与雾、舞台剧般的站位不再重要。放逐淡化了技巧和幽默感,表现了一种回归传统的兄弟情义,发小长大后继续做兄弟在现实中并不易。此外借用莫利康内的音乐,塑造了一种莫式西部片黑帮片的氛围。不论是否成功,放逐是对枪火的超越
【A+】谁说这是杜琪峰的“自我重复”“自我致敬”?这分明就是杜琪峰在电影美学上的自我超越!尤其是在多人枪战的场面调度和影像呈现上,杜琪峰的水准已经“玄妙入神”。全片五场枪战,在剪辑、摄影、场面调度都做到了极高的水准,但最令我叹服的,还是其影像上所营造的“空间感”。多机位摄影和角色站位首先是杜琪峰营造空间感最常用的手段,在《枪火》里他就已经将这一理念发扬光大。而《放·逐》做的比《枪火》更好的一点,就是角色与环境的互动。无论是第一场三人枪战中的客厅,第二场刺杀中的圆顶餐厅,还是第三场的诊所枪战,杜琪峰总是擅长于设计各种特殊的闭合空间结构,并利用这个环境内的一切要素(木板门,帘幕,易拉罐等),来实现角色与空间的互动最大化。这种诗意浪漫的影像空间和精神内核,算是被杜琪峰拍到头了吧。
冲动的想打五星,不比《枪火》差!24K纯味儿不掺和任何杂质的杜琪峰电影,够地道!镜头、构图、站位都太考究有辨识度,尤其首中尾三场室内枪战戏的调度,着实看嗨了。并且值得一提的是,这次杜Sir诠释出的有血有肉的兄弟情也不比吴宇森那几部差。同富贵,共患难,兄弟二字,不就是义薄云天,肝胆相照嘛!
精彩到每一场戏都可以拿来反复咀嚼品评。
我想,所谓兄弟情义,最壮烈也无非如是,如昙花般绚丽绽放,然后放逐天涯。
杜琪峰所有电影里最舞台剧的一部。男人,义气,耍酷。杀手其实是很寂寞的职业啊...
看的粤语完全版,剧本太弱。老杜做作得有点太过了。黑超定格Pose都用滥了。枪和血都好假啊。几个演技派表现都很平庸,最突出的就是吴镇宇的演技在成名后陷入了程式化。张耀扬也没了锐气。张家辉则一如他这么多年的半红不黑,彻底没戏了。
最喜欢任出现的那个段落,神来之笔
“一吨梦有多少。一吨爱有多少。不对,爱怎么可以用重量来衡量呢。一吨辛苦有多少。一吨辛苦,你说重不重?”“金子怎么办?”“无所谓,江湖再见。”
杀手的一生都在跑路,没有家,出门就要靠运气,兄弟就是一切,为兄弟而活,为兄弟而死;而女人,总是最终的受益者。每一场枪战、每一次气氛的摆弄、每一个动态瞬间、每一首配乐,都令人痛快豪爽、荡气回肠。老杜的摄影、场面调度和人物性格塑造都是同类导演中的绞绞者。当然,还别忘了那个经典的站位。
充满了他娘的哲学沉思,别扯鸡巴淡说是老杜重复自我了吧,人家明显是在自我突破。
调调挺好的,故事情节仍然很一般
杜琪峰一个人就可以把其它香港黑帮片导演都放逐掉了