名侦探柯南：计时引爆摩天楼

1.手表型麻醉枪；2.变声器；3.功率增强的运动鞋；4.双引擎的滑板

开头小兰约新一5月3日看午夜场电影的时候，新一特别懵的在想5月4日是福尔摩斯和摩利尔提·拉海伯珀一起掉进瀑布潭身亡的日子，想到了5月5日是儿童节，还在目暮警官的无意提醒下想到了5月3日是修宪纪念日，却唯独没有想起来5月4日是自己的生日。

不过我真的不太理解森谷帝二对于建筑物要对称的执念啦，虽然对称是一种美，不对称也是一种美啊，所以真的应了柯南的那一句话，森谷帝二有些病态了吧，所以才想要摧毁那些自己设计的不对称建筑。而他也因为西多摩市的冈本市长犯罪而下台，导致西多摩市的规划无疾而终，而恨上了这件事的始作俑者——工藤新一。

首先是黑川宅被火烧了，然后工藤新一接到了，一个威胁电话，然后“邀请”他去绿地公园看“惊喜”，而这个惊喜就是绑着塑料炸弹的玩具飞机。然后他在某个地方监视着柯南，并且告诉他下一个炸弹存放的地方是米花站，爆炸时间是一点。然后那个炸弹是放在一个粉色的猫笼子中的，但是猫笼子却被一位老奶奶拿走了，柯南没办法只能尽全力追，中途还借走了一个小学生的自行车，才在即将爆炸的时候追到了炸弹。但是柯南本人还是受伤了。然而罪犯的恶作剧还没结束，他竟然在东都环线上设置了五枚炸弹。而因为需要列车速度不低于60公里才能保证不爆炸，所以环线上的列车只能在铁轨上永不停歇的高速行驶。直到柯南破解了炸弹安装的地方，告诉行驶的列车才逐渐减速停了下来。而且到此为止，罪犯也仅仅使用了四分之一的炸药而已。但是种种的巧合，却留下了蛛丝马迹。让柯南他们查到了森谷帝二的头上，只是毛利小五郎等人以为是森谷帝二的仇家，只有柯南开始怀疑森谷帝二本人，因为烧毁了或者想要摧毁的都是他三十岁以前的作品，那些他不满意的作品。

虽然柯南找出了证据，证明了森谷帝二就是这一次次爆炸案的主犯，但是也不可改变森谷帝二在米花市政厅安装了炸弹的事实。

而柯南虽然从森谷帝二那里得到了炸弹的线路图，却不曾想到最后还有一根红线和蓝线需要选择吧。不过最后小兰因为舍不得剪断那根红线，而救了所有人一名。我到现在都没能忘记小兰当时说的那段话，也还记得明明很害怕，却仍旧在按照新一的指导一步步解体炸弹。还有零点的钟声响起时，小兰对新一说的那句“新一，生日快乐，新一。”以及那个失落的表情，两个人背对背隔着门板时，新兰的对话，其实也算是生死与共了吧。

我一直觉得这第一部剧场版其实是与此后各作相比风格独特的一作。虽然此作被一些人认为是“从第一部剧场版就定下了爆炸大片的定位”，但从推理角度，此作倒也不乏可讨论之处。与其他剧场版以贯穿全片的主线谜题不同，这部剧场版更强调各个片段的小谜题，而贯穿全剧的大谜题反而显得虚化。大体上，本篇有这么四个谜题：

①黑川家死亡信息之谜

回想起来，其实我特别喜欢开篇这段的推理。毛利的推理其实并不离谱，而后目暮的反驳让我回想起埃勒里奎因在《X的悲剧》中对“死亡信息”的论述——“在生命结束的那个独特时刻，人类心灵所爆发出的瞬间力量多么神奇强大”——其实很多死亡信息诡计正是源于弥留之际的思考，关于人在死前是否有条件思考出死亡信息也是推理小说中的一个经典问题了。不过真要是在作品中抛出这个问题的话，那就只能放弃死亡信息是死者所想这一可能性了。而柯南的解答正是死亡信息解谜的另一个方向：死者留下的直白的死亡信息却被意外因素扭曲，而这一意外因素则是键盘的输入模式机制，不得不说这一诡计对键盘的利用确实是巧妙的，我很喜欢。

不过，在解开死亡信息后出现的血迹线索却讽刺性地使得“解开死亡信息”这一行为变得无足轻重。这让我想起了青崎有吾的《图书馆杀人》，在这部作品中，侦探从未用正眼看过死亡信息，“死亡信息并不重要”成了这本书所要表达的观点之一。

（话说这里是不是扯了太多别的……）

②冈本市长父子车祸之谜

这里警方就稍微有点降智了，偏偏点烟器的指纹没有被擦掉这点很牵强，而一看到点烟器上的指纹就算是警方也该知道真相了。

③环状线炸弹之谜

这里的解答我也很喜欢，炸弹的设定很巧妙。

④贯穿全片的纵火&爆炸事件之谜

这也是全片最受观众瞩目的地方，线索方面基本上还是有点考观众眼力的意思，只是很简单地在建筑的照片上制造局部的不对称，再加上别的线索简单得出结论，并不算很出彩。针对动机的解答，不过这个动机还是太过疯狂了，也是能理解为什么广受吐槽。

而在独特的谜题布置之后，新兰的拆弹戏才是本篇真正的精华。两人背对背“生死相随”也成了本片的名场面了。

寥寥草草写了点东西，不知以后会不会删改，就这样吧。

这是我看过的第一部柯南剧场版，第一次总是让人难忘的。这个时候的柯南剧场版还没有成为后来那么纯炫技的动作大片，还有那么一些悬疑推理成分在里面的。虽然犯罪动机一如既往的扯淡，强迫症就去治啊!

而最让我满意的是，纯新兰的感情线，带给人很单纯的感动。背靠着厚重石块通话的两人美如画!而当画面变成黑白的看着兰将剪刀伸向一根线的时候，第一次看还年幼的我紧张得都无法呼吸了！还好小兰那一点迷之迷信小心思救了自己一命。而我也迷信的相信，既然这次的红线没有剪断，那他们命运的红线也永远不会断吧！

是一部制作精良的作品，从故事情节上来说，并不是一个简单的杀人事件。在频频发生的爆炸案要求柯南必须在瞬间做出果断的抉择，同时还要时刻警惕罪犯向下一个目标发起攻击，此外柯南还必须发挥他的超级推理能力，将隐身于幕后的黑手绳之以法。全剧的推理性并不强，凶手几乎是显而易见的，它的胜利在于惊心动魄高潮迭荡的故事情节和气势宏大又充满真实感的火爆场景，当然新一和小兰之间的真情流露也是另一个不容忽视的卖点。剧中制作人员非常注重场景的真实性的表现力。高耸入云的米花大厦，气势恢宏的铁路大桥以及复古风格的儿童公园都显得是那样的美丽真实，给人一种身临其境之感。而频频出现的逼真爆破场面，更是锦上添花。而结尾处，那根连系着新一和小兰的拯救世人命运的红线触动了很多人的心。

简评：本片虽然拥有常规的电影时长和高规格的制作水平，但由于是柯南的首部剧场版，所以定位和受众还是以原著迷为主。因此电影基本上还是延续了原著以推理悬疑为主的剧作方式，但同时也为剧场版定下了当时风靡全球的好莱坞动作类型片风格，将传统的悬疑推理和更大的故事背景与场面相结合，打造了一部柯南迷熟悉而又充满惊喜的大电影。全片通过一个又一个的谜题与事件来快速推进剧情，同时埋下一条贯穿全篇的暗线来引出结尾的最高潮，剧作水准非常高，虽然存在一些瑕疵但并不太影响整体的观感。为数不多的动作戏不仅效果特别震撼，而且完全是为故事主体服务，并不会有割裂感。结局的黑白镜头和暗线的挑明在编排和设计上都堪称一绝，为电影加分不少。

柯南的类型风格，至少在当时那个年代，还是以悬疑推理为主，爱情为辅，然后加以适量的喜剧元素作为调剂，而作为柯南首部剧场版的引爆摩天楼还是延续了这种类型风格。全片的主线依旧是柯南与犯人间的斗智斗勇，然后再设计了一条小兰的感情线来同步推进剧情，最后两个看似无关的故事线在结局的高潮段落合二为一。但和同时期TV版不同的是，剧场版的笑点并不多，甚至可以说全篇都非常的严肃，这点和当时TV那种拥有大量幽默甚至是无厘头元素的风格截然不同，整体基调更像灰原哀出场后的一些主线集。这种变化个人认为也是剧场版有进一步扩大受众的想法，亦或是更贴近于同时期好莱坞类型片的风格，尽量减少原著和日式动画的那种夸张感。

引爆摩天楼虽然借鉴了当时风靡全球的好莱坞动作类型片风格，但它的故事本身还是一个柯南的长篇故事集，整体而言依旧是是柯南原著和TV的延续，充满了密集且令人拍案叫绝的推理情节。只是这次的案件从杀人案变成了格局与场面都更大的爆炸案，谜题和事件的一个接着一个登场，而且一些推理段落也融入了更加刺激的动作戏，看起来无疑更让人紧张了。

本片相比TV而言，有个很大的进步就是节奏拿捏得更好。TV短篇集很多时候节奏都是失控的，因为案件的新人物过多而剧情发展又过快，有些人物关系和案件线索都是一闪而过，看起来会有些累。另一点也是柯南剧作的一大通病就是第二幕相比另外两幕而言往往写得都是乏善可陈，甚至有时候还会有些故弄玄虚，看多了也容易疲劳。剧场版作为一部长篇集，主要角色只多出了两人，观众并不需要花时间去理清人物关系。而系列以往写得较为糟糕的第二幕，在剧场版里也通过一个又一个的事件来快速推进剧情，其中还加入了一些精彩的动作戏来作为调剂，看起来不仅更加紧张，也更容易让观众集中精神，摆脱了柯南以往那种枯燥的，模式化的第二幕剧作流程。

剧情方面最让人拍案叫绝的无疑是贯穿全篇的红色暗线设计，不仅进一步塑造了人物，而且还在最后与另一条主线结合了起来，让电影的故事和情感都在结局达到最高潮。在这么一个悬疑推理题材的作品里，最后救场的并非主角成功的推理，而是另一个经过精心设计和铺垫的暗线，这种剧作方式无疑是非常大胆，也非常让人惊喜的。当然电影最后的黑白段落也把传统的拆弹情节弄出了新花样，可以说结局的高潮完完全全是感官和情感上的双重冲击，看得让人无比振奋。

剧作上另一点比较突出的，就是提高了案件中证据的作用。柯南原著更偏向于作案手法，嫌疑人和动机这三点的描绘，很多时候可能会弱化甚至是忽视关键证据的作用。当然这只是为了追求故事的戏剧性和剧作侧重点不同，再加上短篇集的篇幅有限，所以并不是什么大的缺陷缺点。而本次剧场版则是突出了证据在案件中的地位，片中的血迹、打火机以及最后的下套，都是起到了决定性的作用，而非通过一番心理战击溃嫌犯心理防线来解决案件。但是唯独那场列车谜题只有推理没有举证，这点看起来显得很不可思议。

片中的列车事件在设计上非常精彩，借了生死时速的点子但却用了完全不同的手法来演绎。只是这场推理没有任何的证据做支撑，片中即便时间紧迫，也应借一些相关人员之口来点明出来，或者出现反对和质疑之声，而不是为了营造紧张气氛而赌博式的立即采取行动。这场戏个人认为在创作过程中可能有过修改，因为片中刻意安排了三小孩上车并给予了一定的戏份，说明这里本应有柯南通过同伴的帮助发现炸弹或者相关线索的这么一个过程，不然三小孩的出现会显得很多余。这场戏的内在逻辑和与全片逻辑作对比都显得有些不足，也是因为如此使得本部剧场版并未得到完美发挥，着实可惜了。

电影的另一个问题其实也是延续TV风格所带来的弊端，也可以说是编剧们在创作大电影时的经验不足。早期TV版的长篇很多是由多个事件与案件所组成，更像是一个系列而非完整的长篇故事。剧场版或多或少也受到了这种剧作模式的影响，所以在片中加入了两段关联度并不高的短篇案件来填充剧情。如果说开篇完全遵循原著破案模式的案件是为了让观众有个从TV到大电影的过度，那么中段插入的车祸案则是完全多余的。这场案件的发生与侦破过程和电影的故事主体毫无关系，目的只是为了引出潜在的嫌犯和案件的后续影响，所以这一段只需通过警官的口述来快速简短的带过即可，电影中对其进行详细描述一定程度拖累了整片的叙事节奏。另外片中引入这场案件的方式也不是很好，显得有些生硬和刻意，而且缺乏铺垫。

电影在画风上并没有脱离TV的风格，所以看起来并不会有多大差别，但在细节上无疑是要强上很多。而且本片的音视效对得起大电影的水平，片中那场自行车炸弹的大爆炸以现在眼光来看依旧非常震撼，更别说后面较长篇幅的引爆摩天楼。本片的动作戏和视觉奇观段落在比例上即便以TV为标准其实也并不算多，但胜在设计和制作得都十分的精彩和细腻，这点也是大电影最大的优势和吸引人之处。

引爆摩天楼可以说起到了承上启下的作用，一是TV风格的延续，其次也为柯南的后续剧场版从各方面定下了一个基调和创作模板。虽然作为首部剧场版电影在一些方面稍显不成熟或者存在不足的地方，但全片整体的高素质表现完全对得起柯南这块金字招牌的名头，单独来看也是一部很优秀的电影作品。