1 ) 电影《精武英雄》关于山田光子
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精武英雄里的山田光子,由中山忍饰演。有人说,她是杰女郎里面最苍白无力的一个,我不知道该怎么理解苍白无力,但是,我觉得,山田光子是我看过的那么多电影女性角色中,比较讨人喜欢的一个。
电影一开始,光子就给我一种非常可爱的印象(当然是完全来自她那可爱的长相啦),首先是与专心上课的陈真相比,调皮可爱她在上课的时候还不忘要引起陈真的注意,在尝试失败以后露出的微微失望的表情,就非常的惹人怜爱。接着,黑龙会的一帮弟子过来找麻烦,光子在一名同学被打以后勇敢的站了出来,这里又适时的表现了光子的勇敢和富有同情心。当黑龙会的弟子举起手装着要打她的时候,光子又很害怕的往后躲,这时候,偶们的大帅哥陈真当然是及时出现,英雄救美,得到保护的光子,躲在陈真的背后,向着黑龙会的弟子皱眉头,即使面对黑龙会的几十个个弟子,也毫无惧色。这里表现出了光子有女孩子柔弱一面的同时,也可以看出他对自己的恋人陈真的无比信任,因为光子相信陈真一定可以保护自己,即使对方有几十人也不怕。当陈真解决了所有的黑龙会弟子以后,调皮的光子又要求黑龙会总教头船越文夫赔偿被他徒弟损坏的钢笔。至此,光子的人物性格已经基本塑造成型,接下来就是要在给她的性格给予更细致的描绘了。
光子的再次出现,是在法庭给陈真做证人,为其提供不在场证据,光子在法庭上首先是表明了自己的身份,日本教育部部长山田光南的女儿,下面我把光子的对话在摘录下来:“陈真他说谎,那天晚上,他和我在旅馆房间里头一直都没有出”“整个晚上?”“是的”“如果陈真乘你熟睡的之后再偷偷溜出的话,你不会知道”“可是他根本没有机会出那天晚上我们两个在床上一直没有睡觉”“既然没有睡觉,那你们在干什么?”“我们两个在床上没有睡你说能干什么?”“我现在已经抛弃一切,你要养我一辈子哦!”我觉得,整部戏就这里最温馨了。
随后,作为日本人的光子受到了绝大多数中国人的歧视,但是深深爱着陈真的光子并没有因此而憎恨中国人,反而以非常克制包容的态度来对待那些对他们极度不友善的中国人,这里,又表现了光子的大度和明白事理。和陈真同居后的光子也是处处为陈真着想,养尊处优的光子对让自己过苦日子的陈真没有一点怨言(其实,因为光子深深的爱着陈真,只要能够和陈真在一起,无论过什么样的日子光子都是觉得幸福的)。当光子明白到自己的存在会让陈真活得的很痛苦的时候,光子非常伟大的选择了离开,我觉得这是一个非常非常艰难的决定,光子爱陈真胜过爱自己的生命,离开陈真绝对是一个最难最难的决定,然而恰恰是因为光子很爱陈真,才会做出这个无私的决定。离开的光子最后说道“对不起,我终于还是决定要走。人生有些事情比爱情重要,没有我在你身边,你能做的事更多了,遵守你的诺言,在日本军队回到日本的时候,我会在京都等你。”对于陈真来说,的确是有些事情比爱情重要,但是对于光子来说,爱情却比任何事情都重要,一个还相信爱情的女人是很可爱。
2 ) 写实主义哲学武打片
1.国耻家仇民族恨+东亚病夫+民族英雄+仓田保昭+钱小豪+蔡少芬+李连杰+周比利+中山忍+陈嘉上+袁和平=满分经典。这应该是陈嘉上和袁和平合作的巅峰之作。这部《精武英雄》是陈嘉上翻拍自李小龙的经典动作片《精武门》,陈嘉上早年跟随李小龙学习过咏春拳,所以陈嘉上的武打电影中你都能看到李小龙的影子,无论动作还是精神。只有亲身经历外国人对中国人的蔑视和歧视,爱国情感才会更加浓厚,陈嘉上就一直有这种浓烈的爱国情怀。
2.影片融入了导演对中国武学的思考。特别是通过船越文夫对陈真说的话表达出来:中国有句俗语“拳怕少壮”,是至理名言。中国人的武功是强调个人的修为,而不注重实战。你(陈真)能做到这样算是突破。年轻人,我告诉你,要击倒对方最好的方法就是用手枪。练武的目的是要将人的体能推到最高极限。如果你想达到这样的境界,就必须要了解宇宙苍生。影片中不只有中国传统武术,还有很多国外武术,这不仅体现了前面的观点,也有要表达的殊途同归、大道至简的内涵。将个人修为和杀人技法区分开,是本片的重要思想之一,开头的芥川龙一虽然武术技法平庸,但却有着堂堂正正的武道。除了导演对武学的深思,本片更可贵但是它超越了以往涉日动作影片单纯对于外族列强的强烈仇恨感,给陈真安排了日本女友、试图在反日情绪高涨的中国区分武士道精神和日本军国主义,还加入了当时日本文官和武官对中日局势发展预测的分歧看法,都是力图让观众更加全面的看待涉及当年中日的每个层面:从国家、爱情、亲情、友情、武术、技法、修为、政治、军事、社会、文化……(特别指出:日本文官反对的是全面大规模武力侵华,因为全面大规模侵华可能会唤醒中国巨象踩死强壮的日本蚂蚁,而保持甲午以来的蚕食策略是最佳方案,既不会让巨象醒来又可以吃大象肉,就好比“剐刑”3600刀才让犯人死,所以日本文官阶层比日本武官阶层实则更为阴毒,跟日本文官高层比起来,日本武官们是精虫上头一般的阳亢,像小白鼠一样单纯。)
3.我当年学的是形意拳,就是因为当时我认为形意拳从武术修为到杀人实战都很实用。杀人的方法很多,但那不是武术全部,而是杀人技,但是杀人技包括武术也不是武学全部,中国所有的传统文化最后都会走向“道”,天人合一之道。
4.当年拍这部电影的时候,中山忍和蔡少芬恰巧都是21岁。中山美穗和她妹妹中山忍至今都是我认为最漂亮的演员姐妹花,女人美到一定程度后,确实可以让男人阳痿,没有词语和男人可以配的上她们,绝对只可远观不可亵玩。蔡少芬这个时候是她的银屏巅峰时期(包括本片和《九品芝麻官》),从此之后只有下坡路。爱陈真的女人当中,我只记得住中山忍和万绮雯。当李连杰饰演的陈真对中山忍饰演的山田光子说:“生于这个时代,你我都无法选择”这句话的时候,我心都碎了。片中巡捕房给精武门贴封条的时候,封条上写的是1937年10月,当时卢沟桥事变已经发生,全面侵华已经开始。影片结尾陈真选择去东北抗日时,我心中想的是8年后,希望陈真可以和山田光子在京都重逢,在新的时代,他们可以有新的选择。山田光子在庭审后对陈真笑着说:“我现在已经抛弃了一切,你要养我一辈子喔。”这句话在本片中如果出现在更煽情的情节中,或许就不用等五年后的《喜剧之王》才能火遍世界了。
5.影片中还有一个细节,有一个五师兄陈真的铁粉:刘振声,每次他都站在五师兄这边,日本人来砸场子时候还拼命保护霍元甲牌位的那位。很多人都说陈真的原型是刘振声,我并不这么认为,因为我是相信才子倪匡的,倪匡亲口说:陈真“确有其人,而且是霍元甲的弟子,这个名字在现实里霍元甲的讣告中是出现了的”。只有名字是真的,其余的故事都是倪匡最早编的,他是李小龙版《精武门》的编剧。
6.影片上映的1994年这一年是电影史上神奇的一年,这一年上映的有《东邪西毒》《九品芝麻官》《国产凌凌漆》《活着》《阳光灿烂的日子》《这个杀手不太冷》《低俗小说》《辛德勒的名单》《老友记第一季》《三国演义》…… 《精武英雄》跟他们放在一起,即使到今天也是毫不逊色。但是,回到1994年,《精武英雄》上映后,受到了诸多媒体的质疑,上映一周反响平平,仅仅只有1000万的票房,在上映的16天后,惨遭下架。为什么呢?就是因为超前了,本片重回写实主义武打风格,拳拳到肉,不要特效,文戏比重丝毫不亚于武戏,非要安排给陈真日本女友、试图在反日情绪高涨的中国区分武士道精神和日本军国主义等等,太多东西都远远超过了当时观众的欣赏能力,而据说昆汀·塔伦蒂诺确确反复看了四十多遍,满口称赞。《精武英雄》上映的14年后——2008年,美国的《时代周刊》将《精武英雄》评为是最伟大的功夫片。所有的人和事都要时间的酝酿和沉淀。
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3 ) 惯看“中国必胜”
许多惯看中国功夫片的骨灰级影虫们常常感叹一事:又是中国必胜。
对此我也是颇有些共鸣的,但不完全是在于中国功夫必胜的问题上。记得小时候第一次看完此片之后,除了又一次大快人心之外,心中最大的感受就是假,太假,日本人到最后竟然没把陈真杀掉?!这还是凶残的倭寇吗?不可能,不可能。
到了后来我了解了那一时期的历史之后,我才真正理解了此片的更多。电影中的黑龙会是真实存在的,是二战时期顶顶大名的日本商社+武馆+间谍组织,而其前身不过是甲午时建立的一个小小黑帮,不过小归小,其创始人的“宏大志向”却是为后来帮会的强大裂变奠定了基础:为日本侵略东亚而服务。孙中山闹革命的时候,帮忙出力最多的外国势力,就是黑龙会,纵观孙中山的革命奋斗史,黑龙会的卖力程度竟是不差于当人弹的汪精卫。但和孙中山合作毕竟是因为有着清廷这一共同敌人,清廷倒台后,黑龙会马上摇身一变,成为中国最凶恶的敌人,片中的船越文夫就是代表了黑龙会中对中国仍抱有感情的一部分人。日本政坛在对华开战前相当长一段时间是分成意见相左的两派的,一是反对全面侵华的文官阶层,二是盲目鼓吹侵华的军人阶层。文官们反对全面侵华不是因为他们有着伟大的国际主义情操,而就是因为片中藤田刚手下那位来自黑龙会文官的一句话:日本再强,也不过一只强壮的蚂蚁想打倒一头沉睡的大象罢了,就怕这只大象哪天会疼醒过来。而后来军人对文官展开了大规模的暗杀,夺取了军政大权,终把全面侵华酿成了事实。但无论如何,文官的合理存在为片末主角的生还交代了一个合理的理由。
而仔细分析片中主角的招式,就知道陈真的胜利并非YY。
片头陈真痛扁那帮日本愤青的时候用的是中国传统的分筋错骨手,一次打进虹口道场的时候用得最多的是寸劲,代表中国的传统武术。与霍廷恩决斗之时为了教训其武术的华而不实,陈真采用的是擂台上最常见的西洋拳。与船越比武的时候,船越问陈真用的是什么拳,陈真不齿的说能打倒你就是好拳,其实他用的是泰式肘击(笔者认为这是片中威力最强的招式了,陈真你对老人家还真狠)。到了再次踏进虹口道场的时候,陈真已是用尽了最好的拳,代表了世界上最优秀拳种的结合,修理这个单练硬功的机器人故是理所当然的了。所以导演的意思是各打50大板,既对中国功夫的不重视实战的传统做了理性的批判,又借船越的那句话:“要击倒对方,最好的方法是用手枪,练武的目标,是把人的体能推到极限。”,表达了对藤田这种杀人机器的不齿。
电影的观众毕竟一个被人欺负了一个世纪且最爱YY的民族,中国必胜传统的继承是导演对票房的妥协。但电影做到了不拘泥于狭隘的民族思想去展现各种优秀的武术,《精武英雄》不愧是陈嘉上与袁和平的巅峰代表作。中国动作电影一路过来,只有一些香港导演在处理有民族关系题材上能够做到最大的“不偏不倚”,从早期的《中华丈夫》到后来的《精武英雄》,再到时间最近的《霍元甲》,这些抱着开阔心态的电影作品是难能可贵的。希望他们再接再厉吧,我是完全不介意看到洪七公与欧阳锋式或是西门吹雪与叶孤城式的结局的。
4 ) 功夫片的巅峰
从小看到现在,看了二十多年将近十遍,越看越感动,越看越有味道。
单从武打来说,每场动作戏都完全融入故事情节与人物性格。陈真和船越文夫那场“决斗”可以说是巅峰中的巅峰,武术的魅力与中国文化的伟大展现得淋漓尽致。
而真正让这部电影成为巅峰的是它所呈现的其他一切主题。陈真与光子的爱情在时代背景下的真挚与无奈,陈真与霍廷恩在观念冲突与大义认同中升华的友情,中国传统与现代世界的复杂遭遇,狭隘的民族主义与真正的爱国主义,中日不同身份、取向的芸芸众生与精英身上的优缺点都全面而有机地在故事整体中表现出来。
陈真几乎代表了所有复杂问题的“正确路线”,代表了主创心中的期许。有趣的是,影片中“境界”最高的是两个日本人,船越文夫和日本公使;而弧光最显著的是当时中国人主体的代表霍廷恩,他也正是我们民族一百多年来走过的历程。
5 ) 刀刀谈功夫片兼评《一代宗师》《精武英雄》
一、为什么谈功夫片
我从小就认为自己是练武奇才,到现在也这么认为。武侠小说在开头总是夸赞还没有长大成人的主人公:骨骼清奇。我一直认为那说的就是我。最终我没有练武是我本人毕生的遗憾,毫不夸张的说也是武术界的一大损失。我可以毫不惭愧的告诉你当年连续剧《武松》上演的时候,我激动得每隔几分钟就要尿一点。不多,就一点。我爸只好每次在《武松》开演前,放个尿痰盂在我跟前。我可以毫不羞愧的告诉你我四岁的时候就经常和七八岁的孩子秘密地偷偷地到屋后小树林去练武,虽然每次都是我被揍得鼻青脸肿,裤子被铁丝网挂得稀烂,回来还要挨第二次揍;我毫不羞愧的告诉你《少林寺》上映时,我爸撇下五岁的我自己去看电影而我一把鼻涕一把泪寻到电影院,哀求守大门的叔叔放我进去后,在黑黢黢的人头里靠神的指引发现了我爸而且如愿以偿看到了觉远和尚。我毫不羞愧的告诉你《陈真》刚刚出现在我们那个小县城录像厅,在已经没有座票的情况我硬是逼着我爸把我扛进了录像室,骑在 他的肩头津津有味地看完了一集粤语版《陈真》——虽然一直不明白他们叽里咕噜讲什么。
我还有无数的不知羞愧。事实上,我已经把我幼儿园拜初中大哥哥学醉拳,小学开山收徒,初中写武侠小说等等衰亡史给略去了。我之所以举出这些例子,主要是想说明我多么有资格评论功夫片。好了,玩笑话一过,开始回归正题。
二、功夫片和武侠片有什么区别
说到功夫片,首先要将其和武侠片进行区分。武侠片固然有打斗,但武侠片主要表现侠义精神以及武侠赖以生存的朦朦胧胧的那个江湖。大量根据武侠小说翻拍的电影都是武侠电影,在武侠电影中,固然有老一辈艺术家张彻胡金铨珠玉在前,但是不得不说,徐克是武侠片的巅峰。他的电影气氛亦正亦奇亦幻。无论是上下笑傲江湖还是新旧蜀山奇侠,不论新龙门客栈还是续龙门客栈,不论新仙鹤神针还是狄仁杰通天帝国,徐克营造了“江湖”既超脱又世俗的环境,也抓住了武侠人物那种热血孤独无奈仁义的精神特质。寒江孤影,江湖故人。天意昭炯,我自独行。在徐克的武侠片中,武打只是和布景、人物着装一样的道具。这些道具都必须为他营造的意境和侠义精神服务。在徐氏意境中,武打应该是唯美的,飘逸的,充满想象的,高来高去的,影影绰绰的。他的武侠的电影中你很难看到实打实的,拳拳到肉的武打设计。他也不会去区分这功夫是何门何派,应该有何特点。武打成了他表现想象力和创造力的场所:高手扔出的石头在空气摩擦下变成石针(《新仙鹤神针》),快刀将反派大腿削成白骨(《新龙门客栈》),丝线能优雅拖动大船(《笑傲江湖之风云再起》)。
然而功夫片则不然,功夫片着重在武术展示。武术是超出服装、道具、布景的上位存在,甚至剧情都必须围绕展示武术而展开。比如李小龙的功夫片,之所以称之为功夫片,就在于很多剧情都为了展示截拳道的腿法身法甚至练习法。在功夫片里面的“侠”,则处于一个类似于服装、道具、布景一样位置。很多功夫片其实就是复仇片,跟“侠”都没有太大关系。由于功夫片功夫是核心,以武术审美取胜,那么就要求演员本身具有的武术功底,拍摄过程中也推崇一招一式,拳拳到肉。像《精武门》、《蛇形刁手》、《醉拳》、《棍王》、《少林寺》《导火线》等等就是典型的功夫片,都把展示一个门派、一种兵器、一种武术的搏击技巧和特色作为影片核心。
李小龙是功夫片的开山鼻祖。他的功夫片往往展示多种搏击技术,包括跆拳、西洋拳、泰拳等等。兵器既有刀、枪、棍又有其独有的双节棍,如《猛龙过江》、《精武门》等。
成龙的早期多部影片《刁手怪招》、《少林木人巷》、《蛇形刁手》《蛇鹤八步》等等尚因循传统搏击方式,也拘于拍摄条件限制,这些功夫片虽然展示一门一派,但笼而统之却千篇一律。而后成龙发展出了自己的风格,最初把杂耍杂技揉捏到功夫片当中,逐渐注重利用环境道具来设计武打动作。据说成龙每个武打场景都需要即兴构思,根据环境所具有的特点来想招式,终于形成了自己独有的武术审美。他的后期作品无一不具有浓重的成氏烙印。他的同门师兄弟洪金宝的多部作品也可以归于成氏功夫的审美范畴,日本系列电影《片山刑警》也可以看到成氏功夫的影子。
甄子丹是在中年以后形成了自己的功夫风格,吸收了现代武术的搏击技巧,把东南亚武术系的很多手法身法都吸收了,显现出硬朗、直接、干脆的特点,《杀破狼》是代表作,随后的《导火线》延续固定了这一风格。《叶问》系列,虽然描述传统武术,个人特色有所淡化,但只要杜宇航的《叶问前传》相比,就会发现甄氏叶问个人风格依然明显。
李连杰的大量电影都在展示传统武术套路之美,虽然间或他出现其他风格的功夫片比如《中南海保镖》、《精武英雄》,但他的总体风格从成名作《少林寺》开始就奠定了,和他个人阐述自己武术思想的作品《霍元甲》一脉相承。这里不得不提黄飞鸿系列,黄飞鸿系列名声很响,但黄飞鸿系列很难说反映了李连杰的武术风格。因为黄飞鸿系列的导演是徐克,徐克作品的个人风格过于浓厚,而且正如我前面谈到的,徐克擅长构建武侠世界,对于功夫片他其实并不拿手,他也不重视真功夫展示。黄飞鸿系列,尽管形式上这是讲一个武术家的故事,具备了功夫片的一切要素。但具体到功夫上,仍然表现为徐克式的夸张、飘逸。大量使用威亚追求唯美动作,所谓佛山无影脚,已经脱离了地心引力。黄飞鸿系列即便后来主角换成赵文卓,仍然还是徐克的黄飞鸿,不是李某或者赵某的黄飞鸿。严格来说,黄飞鸿很难归于功夫片。你只要把叶问系列和黄飞鸿系列做一个比较就再清楚不过了。叶问系列无论是甄子丹的叶问、杜宇航的叶问、黄秋生的叶问、梁朝伟的叶问,都实实在在束缚与咏春拳法要义的框架下,这可不同于黄飞鸿的天马行空。
三、《一代宗师》和其他
接下来重点谈谈几部功夫片。
《冬荫功》、《盗佛线》,泰国托尼贾的成名作,如果你是功夫片迷,这两部片子不容错过,我毫不夸张地说他好过国内大部分功夫片。虽然成龙曾经是托尼贾的偶像,但是托尼贾的功夫展示绝对超越了成龙。这两部片子把泰拳的灵活和凶狠反映得淋漓尽致。故事的很多场景都是为了展示托尼贾的功夫设计的,托尼贾号称从不用威亚之类的道具,看完你就知道有多厉害。
王家卫的《一代宗师》。王家卫拍过一部武侠片《东邪西毒》,在那部影片里他构筑了自己的充满文艺范儿的武侠世界。这是唯一一部我觉得拍出了古龙小说味道的武侠片。王家卫也拍了一部功夫片《一代宗师》。《一代宗师》是一部正宗的功夫片,而且还是一部具有相当内涵的功夫片。单从这点而言,王家卫比徐克牛。王家卫的两部作品也恰恰说明了功夫片和武侠片的分野。在《东邪西毒》,武功招式仅具形式,梁朝伟不需要在演出前练任何功夫。盲剑客被一刀毙命也不是为了展现武术,而是为了“我以前听人说过如果刀快的话,血从伤口喷出来的时候像风声一样,很好听,想不到第一次听到的是我自己流出来的血。”这句台词。
但是《一代宗师》就不一样了。《一代宗师》是功夫片,那么梁朝伟就必须去练好咏春拳。张震为了演好八极拳掌门人的角色,实实在在得了个八极拳全国冠军。《一代宗师》里面叶问过关那场戏,提到的各门派功夫都是货真价实的玩意儿。所以《一代宗师》是正宗的功夫片,而且是具有一定艺术高度的功夫片。很多人把《一代宗师》误会为叶问,所以在看此片的时候总觉得张震饰演的一线天、章子怡饰演的宫二、赵本山饰演的大师兄这些人窜来窜去莫名其妙,其实,正如明白人所言,《一代宗师》是王家卫潜心研究民国武林后精雕细琢的一部片子,《一代宗师》是指民国武林的诸位宗师,既有咏春,又有形意,还有八卦八级。影片末尾缓缓扫过各大门派的牌匾,影片主旨尽在不言中。影片中的各种细节,包括“念念不忘,必有回响”的习武体悟,“宁可一思进,莫在一思停”的拳法精义,“只见自己,何以见天地,见众生?”的武学思辨,都值得一再回味。这是一部对民国武林有深度描摹的好片子,除了功夫之外有思想内涵人文关怀的好片子,值得一看再看。
功夫片是类型片。所有的片子都可以归为某个类型,但这并不妨碍好作品出现。黑帮片能出现《教父》这样的大作,科幻片能出现《2001飞向太空》这样的大作,惊悚片能出《穆赫兰道》这样的大作。片子的类型和它最终表达的思想内涵和达到的艺术高度没有什么矛盾冲突。如果说王家卫的《一代宗师》是非常牛逼的文艺功夫片的话,那么陈嘉上的《精武英雄》就是非常牛逼的商业功夫片。
四、不落俗套的商业功夫片《精武英雄》
《一代宗师》和《精武英雄》都刻画了大时代社会变动下,武术界人物的命运。《一代宗师》着重讲述武术家们个人的情感,对武林绝学的传承,对武术精神的认识。而《精武英雄》除了上述主旨外,还把目光聚焦于对国民性的批判,对民族仇家国恨的反思。《精武英雄》走的商业片的套路,在塑造人物、描摹情感、勾勒武林,都难以和精雕细琢的《一代宗师》相比,灯光、布景、形象设计还是演技还是台词也显粗糙,但该片通体隐隐然有别于一般商业功夫片的大气,透露出导演的雄心和思考。
在功夫方面,陈真的扮演者是李连杰,我认为这是李连杰功夫片的巅峰作品。这部作品的武打设计很有自己的特色,既唯美又写实,但又不局限于单纯的功夫表演,和影片传递的武学思想密切相扣。《精武英雄》中的陈真,既是传统武学的继承者,又是新技击的吸收者。所以他的身份既是精武门的五师兄,又是日本留学生——他是社会变革期间中国精英阶层的写照。他在传统武术基础上吸收了西洋的步伐,日本的侧踢,这是当时精英分子推崇的“洋为中用,兼收并蓄,取精华去糟粕”的主流思想体现。《精武英雄》陈真展现的中国功夫,灵活、实用。在陈真踢馆,与霍廷恩、船越文夫比武、藤田刚比武的几场功夫大戏中,功夫的细节处理都旨在展现武术革新的理念。他对黑龙会总教头船越文夫说:“能打倒你的就是好拳法。”而船越文夫回应道:“中国人的武功是强调个人的修为,而不强调实战,你今天这样的表现,可以说是一种突破。”
这种武学上的阐释和追求,在其他的功夫片中很少看到。
为了阐述武道,本片还故意设计了杀人机器藤田刚、日本武术家船越文夫、精武门馆主霍廷恩等形象。杀人机器藤田刚很厉害,但武术对他而言就是一种杀人的工具而已。对于武术家而言,武术是一种境界追求,是一种“道”。船越文夫说:“击倒对手最好的方法就是用手枪,练武的目的是为了将人的体能推向最高极限,如果你想要达到这种境界,就必须了解宇宙苍生。”陈真亦说:“船越先生日本第一的是他的武功修为,而不是杀人伎俩。”片中另一人物,精武门馆主霍廷恩(钱小豪饰演),重在刻画传统中国武术的传承发展。霍廷恩在剧中也是一个很复杂的多面人物。他既是有钱人家的纨绔子弟,又是有志气有担当的热血青年。他既有和陈真一争高下的意气用事,又有把密不外传的迷踪拳示与陈真的大气远见。
精武门的故事,李小龙、梁小龙、成龙、甄子丹都演绎过,故事剧情无非民族仇恨。所有形象都脸谱化,这也是一般功夫片的拍摄手法,迎合一般观众的观影感受,毕竟,大家是冲着功夫去买票的嘛。而《精武英雄》就不同了。第一,他的角色形态各异,丰富了影片的内涵。无论是霍廷恩的妓院相好小红,还是陈真的老婆日本人光子,日本黑龙会头目介川,日本武术家船越文夫,上海警察局头目,霍元甲生前好友龙劲荪,包括根叔之类的小角色,都有自己的光彩。第二他描述了中日武术家正常的武术交流,深发阐述武学精神,这超脱了所谓民族仇恨,以及打打杀杀,报仇复仇这种低层次的东西。第三,他没有狭隘的民族主义爱国主义思想,相反他对狭隘的民族主义思想和爱国主义情节有了深刻反思和批判。中国人未必都是好人,日本人未必都是坏蛋。就连右翼黑龙会,也尽量给了较为客观描述。这和对日本右翼的大肆鞑伐的主流不同,但符合历史事实。第四他讲述了中国人和日本人剪不断理还乱的仇恨和友情。民族与民族之间,个人与个人之间,这种复杂感情的客观描述以及借片中人物对当时日本和中国关系分析,已经远远超出了一般功夫片思想内涵。第五,对民族传统和国民性的批判和反思,面对风云突变的世界,中国人该做怎样的调整和改变?毒死霍元甲的是老实的根叔,振作霍廷恩的是妓院的晓红,始终支持陈真的是日本妻子光子。
《精武英雄》是一部商业片。票房是首要考虑的因素。能在票房之外,加进自己的思考,还能把片子拍的好看不沉闷,这往往就是香港导演的本事。
6 ) 说不定日本女人就是这么随便!
一个姑娘家,抛弃一切来找你,在一个荒唐无解的案子里做荒唐的人证,然后被人评价“说不定日本女人就是这么随便!”这样一个女孩怎么能辜负,但她是日本人,忠义难两全,怎么选?
选她,你是色狼、汉奸;放弃她,你就是民族英雄。
普通百姓上战场打仗那是不可能的,但对一个手无寸铁的日本姑娘冷嘲热讽、丢石子扔鸡蛋、拒绝她入住客店,多么轻而易举,多么爱国,何乐而不为?
——“我现在已经抛弃一切,你要养我一辈子哦!”——“嗯!”
——“我不要当馆主,我也不会放弃光子,如果要我选择的话,我只有离开精武门!”
——“麻烦你通融一下,她是我太太!”
生长在这个时代,你我都无法选择,但我选择你。
就只这一点,《精武英雄》的思想境界已经让其他同类型片望尘莫及了。
看过那么多电影,女主角有性感的、美丽的、妖媚的、颠倒众生的,但要说可爱靓丽,真的没人能超越中山忍啊。
经典啊!李连杰迷死人……
看了导演后来的画壁我不淡定了,水平也太良莠不齐了吧
当年金像奖袁和平输给刘家良,冤。诚然,《醉拳2》打得好看,但袁和平为《精武英雄》所做的却是武术境界的提升:欲“止戈为武”,必“以武传理”。相较电影界过往的文武相济路数,袁和平开的是以武道文的先河,只可惜不受重视。许多年后袁和平虽靠《一代宗师》更进一步,但颁奖者未必看到他的苦心。
难能可贵的是把日本人的军国主义者和普通老百姓区分开,把中国人里贪财害命的小人、封闭守旧的民族主义者和开明进步的爱国者区分开。武戏打得好看不难得,文戏贴切才难得。
94年的动作片巅峰,中央六台的镇山之宝陈真和黑龙会总教头船越文夫的蒙眼大战尽显君子气概,对武术的切磋和境界的点拨,结尾与"机器人"藤田刚一战更是激起我们强烈的爱国心。
这才叫经典
年轻人,我告诉你,击倒对手最好的方法就是打手枪。
CCTV6的镇台一宝
鳄鱼肉干好吃吗?
1994年是电影史上堪称巅峰的一年,产出无数出类拔萃的电影,这部就是其一。李连杰最好、最成功的功夫电影,故事简练、节奏紧凑、剪辑凌厉、打斗精彩,陈嘉上和袁和平的巅峰之作,水准在「黄飞鸿」和「少林寺」之上。据说昆汀是本片的狂热粉丝,看了不下百遍,曾将电影中的武打场面一帧一帧地来看。
李连杰的个子虽矮,但演起一代宗师和热血青年气质非凡!!!中山忍太可爱了★.★阐述了很多武学理念,编剧功力很是了得。
山田光子,生长在这个时代,你我都无法选择,请保重。能娶到光子这样的媳妇儿真是三生有幸!国人的“巨婴”性在电影里充分暴露。霍元甲被日本人阿祥根叔下毒死。霍廷恩狎妓晓红醉心楼赎身素兰。击倒对方最佳用手枪,练武目标体能推倒极限,入境要了解宇宙苍生。光子为了陈真回日本。虹口道场终极对决。
“年轻人,我告诉你,击倒对手最好的方法就是用手枪,练武的目的是为了将人的体能推向最高极限,如果你想能达到这种境界,就必须了解宇宙苍生。” 不愧为世界功夫片的教科书。
8/10。比起李小龙版陈真更像一个拥有理性民族主义内外兼修的黄飞鸿,矛盾内涵丰富既有儿女柔情又有文化反思,武指突出了动作的犀利和韧性,手钩住对方脖颈反摔藤田刚的致命膝撞、皮带作为武器都灵活耐看,但陈真为大和抚子放弃民族事业、巡捕公然反抗帝国主义和日本领事违背政府主张,情节太想当然了。
此类型影片的扛鼎之作~~
史上最佳纯武打片。1.就“中日武术对决”题材而言,本片已经没法被超越了。其他同题材电影思想一比直接LOW到爆炸,因为它们基本靠煽动民族情绪。2.最出色的BOSS战,非常明白地告诉观众主角如何在弱势中利用技术击倒对手,而不是小宇宙。3.本篇对武学理念传递很到位,推荐键盘武术家多观看。
陈嘉上的经典。李连杰的配音演员就是台湾“国光帮”里的屈中恒。蔡少芬到精武门的扮相真是太古典太惊艳了。
小寸头+中山装=帅得一塌糊涂。功夫对决更是给力,经典之作。
中央六放过几百遍
李连杰对钱小豪、李连杰对仓田保昭,李连杰对周比利,三场如教科书般的武打。