今夕何夕2012

《今夕何夕》:该片将于7月30日周六14点在cctv6电影频道重播，强烈推荐。该片曾角逐第3届北京国际电影节天坛奖最佳影片奖。

“当遗憾成为岁月也成为生命中最美好的回忆

人们惋惜的轻叹也无法安抚他的灵魂”

豆瓣里有一个列表叫做：片名也是要翻译的好吗？打头的就是该片译名。Ce que le jour doit à la nuit 原意为“黑夜孕育了白天”，但明显不如今夕何夕这个带有古韵色彩的译名更为贴切主题。导演曾说过他就是当年撤出阿尔及利亚的法国人，随着岁月的沉淀，那些动荡流血的痛苦逐渐淡去，画面中那些海浪、黄沙和年轻的胴体都如同被毛玻璃虚化一般，映衬着阿尔及利亚美丽的风光和饱满色调下美好的余晖。

影片的时间跨度足以撑起一部史诗，如果能对个人感情的走向稍加抑制，增加一些支线人物和剧情部分，整体质量上会更高。不过导演做这部电影大概完全是情怀使然，是殖民者对于海外领地的单恋，剧情的单薄反而更加聚焦于错失爱情的怅惘忧伤，革命的号角是爱情的殇歌，幻灭在时间里的，在记忆中得到了永恒。

（大量剧透，文末有部分截图）

这是一个宏大历史背景下的爱情故事。 男主人公：尤内斯·马赫伊丁，阿尔及利亚人 影片由一片丰收的麦田展开。饱满金黄的颗粒，在尤内斯一家看来是真主没有放弃他们，给了他们一条活路。然而族长早已觊觎这块地，得不到则毁之，半夜熊熊烈火烧完了整片田地，尤内斯父亲跪在火焰中，卑微、无助、绝望。庄稼既毁，尤内斯一家屈服，无奈的离开这个他们生长的地方，搬去了奥兰——在尤内斯看来是另一个世界，另一种生活。而奥兰，正是尤内斯父亲的哥哥居住的城市。

1939，奥兰，尤内斯10岁。

尤内斯的父亲，贫穷而倔强，和哥哥处于完全不同的地位和阶层。尤内斯一家住在奥兰的贫民窟，将前来探望的哥哥的黑色西装衬得有些突兀。他不愿意接受哥哥的好意，宁愿去卸一天的面粉袋也只有2法郎（一开始人家说的是4法郎，但当别人最后不耐烦的只给了他2法郎，他无计可施）。在这里，贫穷的人没有发言权，只能忍受与屈服。后来尤内斯的父亲不想让尤内斯一辈子在这样的环境下生活，如大伯所说“当一个擦鞋匠”，将尤内斯送给了哥哥一家（哥哥一家无儿女）。

从此尤内斯改名“尤纳斯”，居住在了大伯家。中途因为想念回了家，给了妹妹一只洋娃娃，而那个洋娃娃，在几天后成为了他对妹妹的唯一念想。 ——几天后在一场恐怖袭击中，尤内斯的母亲和妹妹不幸丧生。父亲也出走，下落不明。

至此，“尤内斯”结束了，新的“尤纳斯”继续在奥兰生活。

一年后，因为马赫伊丁一家的种族因素，无法继续留在奥兰，全家搬去了里奥萨拉多。尤纳斯开始上学，因为点名，全班都知道了他真名是尤内斯，一个典型的阿拉伯人的名字，他受到了几个男生的欺辱。但是尤纳斯还是凭借真诚和忍耐，与他们几个成了最好的兄弟。

时间一下子过渡到1953年，（时间过渡的镜头很赞）。

在海边，尤纳斯遇到了他生命里的“第一个”女人，一个重要到影响他一生的人。女人是离婚少妇，风韵犹存，年轻气盛的尤纳斯禁不住女人的诱惑与她发生了性关系。

后来在一次舞会上，尤纳斯与一个年轻女子相遇。那一瞬，二人目光交汇、含情脉脉，蓝色的瞳孔里全是对方的身影。原来，这个女子正是曾经在他家学习弹琴的小女孩艾米丽。小女孩为尤纳斯弹琴一曲，尤纳斯摘下窗外玫瑰，夹在女孩包里。分别已是十三年，二人只此一眼，便望穿岁月，直抵内心最柔软的地方。

然而命运却给尤纳斯开了一个大玩笑。 ——当他发现这个女子，是那个女人的女儿。

女人找到尤纳斯，把他带去教堂，告诉他这是乱伦，极度淫乱，威胁他让他起誓永远不动她女儿一根毫毛。

从尤纳斯说出“我起誓”的那一刻，覆水难收，尤纳斯的一生注定充满了悔恨与遗憾。正如阿尔及利亚是在血与泪中收复的，尤纳斯的爱情，也充满了爱而不得的痛苦，然而他始终无法说出口，那充满耻辱的历史。

于是，他亲眼看见艾米丽为了刺激他而和自己的兄弟让·克里斯多夫搂抱，甚至最后和好朋友西蒙结婚。 而让·克里斯多夫也从此和尤纳斯产生隔阂。

结婚的前夜，艾米丽在他楼下，只为等待尤纳斯的一句话，然而尤纳斯没有勇气，没有勇气面对那段过去，面对已经起誓的事实，面对自己的内心，面对一生的挚爱。艾米丽问他“是不是因为我是法国人所以你不接受我？”然而我想，事情的真相远比种族原因更让人痛心和讽刺吧。尤纳斯只是深情而爱怜的看着艾米丽，直到艾米丽伤心欲绝的离开。而尤纳斯的心，又何尝不在滴血？ 1962年，阿尔及利亚获得独立，大街小巷充满了阿拉伯人的欢腾，举旗，而战败的让·克里斯多夫也因为和尤纳斯的关系而被释放，尤纳斯见到昔日好友，依旧是真诚的微笑“而有我在此，这不就够了吗”。在尤纳斯心里，友情不分种族、信仰和国家。让也终于和青梅竹马的伊莎贝拉在一起（这是全剧唯一一对历经艰辛终成正果的伴侣）。

尤纳斯得知艾米丽也即将搬离后，及时赶到车站，见到了艾米丽。艾米丽的丈夫——也就是西蒙，几年前丧失于炮火。尤纳斯终于鼓起勇气，想去保护她和她的孩子，而艾米丽的心，已经被伤的体无完肤。也许从一开始尤纳斯一直不回应她热烈的爱开始，艾米丽的心已经被伤透了，最终选择和一个自己完全不爱的人结婚，也是为了忘记尤纳斯给她带来的阴影。

一段让我感动且心疼的对话： “我要保护你，保护你和孩子。” “为什么才想起来” “这个我永远说不清楚，我对此极度的悔恨，我将把一切都给你” “一切都结束了，尤纳斯” “什么事结束了” “一件从未有过开头的事”

至此一别，山长水远，艾米丽再也没有见过尤纳斯，也从未拆读尤纳斯的来信。 而这期间，尤纳斯曾经去找过艾米丽，躲在树下看到艾米丽和孩子都生活的很好，没有再向前一步，像现在这样就足够了，艾米丽的伤痛会结痂吧，此时尤纳斯的出现一定会在艾米丽的伤口掀起波浪吧。 不打扰，是我最后给你的温柔。 1962-2010整整48年 穿越半个世纪的你和我，再遇见，却是你的葬礼 当已是满头华发的尤纳斯来到墓地的时候，微风吹起银丝，苍老斑驳的面容却看不出悲喜，人生的大悲大喜，早已浸润到心里了吧，深邃的眸子，映出的始终是那个他挚爱的艾米丽的容颜。打开艾米丽生前写的最后一封信，夹着的是一朵玫瑰枯枝。10岁时尤纳斯为她摘下的玫瑰花，依旧被悉心保存。而今风雨飘摇，玫瑰花早已不再娇艳，化作枯枝，花瓣散落，在风中飘零。

跨越时间，跨越种族，却跨越不了内心的恐惧，跨越不了那信仰，那誓言。尤纳斯年轻气盛时犯下的错要用一生来偿还，不能和深爱的人在一起，也终生未娶。

悔恨的是，在诱惑下控制不住自己。悔恨的是，没有足够的勇气去面对自己的挚爱。还记得大伯临终前对尤纳斯说的话吗，“如果一个女人把他的爱都给了你，你就会得到天上所有的星星。”这是不是一种注定，注定了尤纳斯得到了女人的爱，却依旧不能在一起，分隔两地仰望同一片星空。而艾米丽也与他不再联系。尤纳斯对他来说，是永恒的爱人，却也是一生的伤痕。

影片一个插曲：在艾米丽结婚后，她妈妈跟尤纳斯说，如果她坚持选择你，我也会答应的。（我内心OS：这算什么，让一直恪守诺言的尤纳斯心里如何承受？？你这话里的意思是我明明可以和艾米丽在一起吗？不，可是你让我起誓了，我不能那么做。）原来恪守诺言的人，无愧于神灵，却悔恨一生。

影片很长，看完后内心压抑非常。

这部影片以阿尔及利亚与法国战争为背景，涉及种族与信仰，贫穷与富庶，欲望与纠葛……悲剧结尾让我愁肠百结，我一向不喜悲剧，却明知是悲剧还是忍不住看完。带给我的震撼也不是三言两语说得明白的。鲁迅说过一句很有名的话“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，爱情一直是美好的，至少在这部影片中，两个青年至始至终对对方真挚的爱。也许我太感性，选择性忽略男子做过的无法改变的丑事，依旧觉得两个人的爱情，很美好。 也许是因为在这个社会，能够从一而终爱一个人的人，真的不多了。记得影片里艾米丽跟她妈妈说“我爱一个人，是会爱到底的”而她妈妈则与之完全相反，做过的事可以过了一夜就翻篇。 感动我的，是从一而终的爱；而让我难过的，也是从一而终的爱，没有善果。我的内心，还是相信童话存在。偏执的相信相爱就要在一起。看到两个相爱却因为种种原因不能够在一起的人，依旧感性的会伤感。只是，现实让童话一点一点破碎。毕竟，戏如人生，但，戏终究是戏。 我想，单纯分析爱情，对于这部我认为很经典的电影来说还不够。 也算不上分析，就是一点感触。 因为这部电影的背景，我专门去了解了法军镇压阿尔及利亚独立暴行。真实的黑白照片里是惨不忍睹的屠杀，割鼻、活埋、杀戮……让我想起影片里一个士兵坐在车里射杀平民的镜头，想起一颗炸弹从天而降，一片建筑瞬间化为灰烬的景象，战火纷纷。 民族的歧视也无处不在，尤纳斯刚上学的时候，老师就讲过阿拉伯人很懒惰，为此尤纳斯还一脸难过的去问他大伯，大伯给他讲阿尔及利亚的历史，讲发动独立战争的先驱，为的是让尤纳斯知道自己是“尤内斯”，永远是尤内斯，即使身处繁华地也不能忘了自己的血脉。尤纳斯从那个时候开始明白自己和别人不一样，每次当朋友拿阿拉伯人开玩笑，他都会二话不说就离开。倔强的就像他父亲。 除了歧视，还有一如既往的贫穷与不公。在城市边缘废弃的土地上聚集起来，居住在简易房里面，生活条件艰难，比如在阿尔及尔的某处地方，一平方公里的面积里面就居住了八万穆斯林，形成了城中之城。穆斯林们的工作机会非常少，使得一些人跑到法国去找工作机会，主要从事简单体力劳动（如同影片里尤内斯一家）贫穷与不公平一直是民族主义的温床。

以下，是部分截图（主要是结尾，让我涕泪千行）

忽略部分弹幕……

下面是头发花白的尤纳斯在艾米丽墓前，眼里“看到”的景象。在他心里，艾米丽一直都在，从未走远。

泪目。

全剧终。

好久沒看过如此让人回味的电影了，透过美丽璀璨的夜空，凌晨星光投射那些爱与哀愁的心灵感动。电影的风格与人文情调如同熟知的意大利电影《天堂电影院》，光影里乡土情韵随行、主人公的成长陪伴、友情与爱情的失落与回归、淡淡的情愫表现与清晰的画面质感、优美的配乐与年轻容颜，融入在动荡历史年代的悲情中。

北非阿尔及利亚作为曾经的法国殖民地，信仰与宗教冲突弥漫整个国家地区，影片开头男主人公的父亲所说的拥有一颗自由的心应该是整片电影导演想表现的主旨，看似是一部爱情片却插入许多改变历史进程、国家命运的外部片段，阿尔及利亚国家独立的表现提升了影片的可看性、它的电影欣赏地位超乎爱情之上。这是由一部著名小说改編的电影，著名的诺贝尔文学奖得主、拉丁美洲魔幻现实巨著《百年孤独》的作者加西亚.马尔克斯在他的另一部小说《霍乱时期的爱情》，也是把爱情设置在动荡年代，分离与等待过了大半生与本片电影可以说是相互呼应：爱情没有淹没在历史洪流里，人类的同情心得到升华。小说的男女主公比本片电影的人物幸运，纵使已经垂垂苍老还能相遇相守。而电影的男女主公留下了永远的遗憾，彼此相爱却因为一句誓言而永远分离，留下深深的叹息，悲剧凄美得就象黎明留不住的星辰。导演在处理爱情与友情的冲突中肯地保留了友情的可贵，在两种绝然分别的情感中穿插，幽默的对白与肢体动作冲突在群体戏中表演、使每个人的性格形象在银幕留下了深刻印象。

电影中有很多难忘的镜头，色彩的运用衬托美极了：开场的那场热焰焚烧整大片麦田的气势、金黄火光的无边无际、流离失所灼痛的命运表现让人深深同情；小男、女主人公邂逅的弹钢琴气氛，小男孩折一枝玫瑰放在小女孩包里，小女孩回眸一笑爱情文艺基调十足纯真无暇；美丽海滩的倘佯，轻松天真搞笑的气场 、若真若失致命的相遇；成人后男女主人公初次的见面，眼神的凝聚闪着光芒耀眼，女主角饰演者诺拉.阿娜泽德尔迷人的笑靥深深印记；影片的尾声乔纳斯在艾米莉的墓前打开她最后留下的信，孩时送的玫瑰她至生保存，虽然花已枯萎真情却永不褪色，这是电影超越生与死的出色表现，爱的保留穿过历史烟雾在我们面前，还有什么比这更可贵的自由之心。

无论是黑夜孕育了白天，还是白天不懂夜的黑，我想用叶慈的《露水点点滴落》的诗句表达对这部电影的喜爱：As the dew drops dart/Each one's a thought/From heaven brought/To the evening's heart.露水急速滴落，点点无非思念太苦，从天上带来到夜晚的心房。但愿玫瑰依然鲜美，爱的人永远年轻。

“娶个姑娘吧，尤内斯，要对她加倍宠爱。就像是除了爱她，你万事莫通。记住，如果一个女子把她的爱给了你，你就能摘到天上所有的星星。”

“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。”

尤内斯9岁时被带到叔叔家抚养，在那里他爱上了一个女孩艾米丽，但成年后却与一位妇人发生了关系，而那位妇人正是艾米丽的妈妈。愧疚的他无法面对心中所爱，在对艾米丽的妈妈发下誓言后选择了逃离。后来她嫁为人妇，他终身未娶，一生悔恨。

电影最后几分钟让很多人泪目，尤内斯小时候送给艾米丽一朵玫瑰，跨越半个世纪以后，再见她时已是阴阳两隔，而那朵玫瑰也在艾米丽墓前枯萎🥀。

年轻时的爱情如玫瑰般妖冶艳丽，肆意绽放。但30年代的阿尔及利亚动荡不堪，在这样的背景下，普通人是无法左右自己的命运的。那份爱珍藏至生命枯萎，听起来多么像一个唯美的童话爱情故事，然而我想，导演要表达的是，童话是唯美的，但却抵不过现实，美好被现实摧残，剩下的只能是萎缩，是干枯，是随风尽散。

烟花璀璨之后会是必然的落寞，爱也一样，疯狂挚烈的爱遭遇无情的撕扯之后，无论你怎么缝补忏悔，它终究也回不到当初的样子了。电影总是用一个又一个遗憾告诉我们，相爱时要懂得珍惜，可我们总也学不会。

“今夕何夕”，出自《诗经》，意思是今夜是何夜？多用作赞叹语，指此是良辰。良辰吗？我却从中读出了时移势易、世事沧桑的无奈感叹和回忆往昔的后悔心酸。所谓良辰，大概也只是在历经岁月之后，能用一颗淡然的心去回忆当初的一切了。

当岁月已经流逝，尘世万事已成记忆。此刻，未来已是旧时，能瞻望的只剩往事。

西蒙对艾米丽说，“别对我要求太多”。是啊，你都不爱我，又凭什么要求我做这做那。突然想起了《人生若如初相见》，易连恺对秦桑怒吼，“你对我一点爱都没有，凭什么让我对你温柔体贴。”嫁给了不爱的人，对对方又何尝不是一种残忍。