查泰莱夫人的情人2022

It is a love story确实很罗曼蒂克，很浪漫很逃离无线现实。 康妮是美貌才气财富都不缺的人，这些她舍弃了也是随着她长大深入骨髓的内涵，她是美的，是让同为女性，由衷喜欢的美。当然不是所有人都像女主这么纯粹，要的不多，又很坚定。 查泰莱也不是纯粹的坏，阶级如此，他一直存在，阶级也一直存在。 奥利弗确实是梦幻的理想情人形象，温柔平和冷静又理智，影片中看他也是很敏感的人，不是脆弱而是对康妮的呵护，也是很浪漫的人，花是用心栽的，雏鸡是用心养的。他是俗世意义上的一无所有，他没放弃生活，只是选择一个人活。 故事里命中注定的爱情，在我看来一直是作者或者编剧对注定相爱的两个人的人设的设计，就像卡扣，是永远吻合，稳定契合的。一个人纯粹炽热，一个人就是沉静有担当；一个人孤僻自洽，一个人拥有太阳却深藏忧伤；一个人横冲直撞往前，一个人在风雨归来后的懂的与坚强。当然这是主人公们最显著的性格特征而已，或者说是他们前面生活所带来的全部为人处世之道的最明显之处。因为人是复杂的，但往往对待一个人，一件事，总是端倪尽现的。

我但我也总会忘记，置身其中的人，其实是冲动但乐观，幸福与担忧并存的，不是编剧上帝视角给他们设置困难，增加考验，而是应对人生，面对生活，他们这一跨不过去的坎，要摆出来，看他们如何对待，那些携手走过的，那些不得已分散的，都是爱，却都是选择。 总而言之，爱情作品，看到了爱情，就是欣慰。

挺好看的。

故事挺简单的，开头有点突然，干柴烈火来得也太快了叭～没想到还是由性生爱，我以为会是反过来的，算了不重要。结局有情人终成眷属，还有点小感动。

婚礼后直接上战场，战场归来回到领地，两个人的三观差异显现，丈夫对这种差异又拒绝交流，一头扎进沙子选择当鸵鸟。单靠你美我帅是没办法保鲜爱情的，爱情需要两个人的交流啊喂。对他提出的让妻子和别人生个他的继承人的提议，我和女主一样震惊，原来她只是一个和农场、宅邸一样的他的所有物、一个美丽的收藏。

他的自私，和爱的自私，竟是如此背道而驰的两种自私。没有爱人可以接受自己的ta跟别人在一起的。表演太真实了，女主的反应跟我遇到这种情况会有的反应一模一样。没有暴怒和发泄，没有大闹和哭泣，她的温柔、善良、教养和仍怀有的爱意，使她在震惊中自行消化这庞大的精神变故。爱情幻想破灭，她开始重新思考和认识他们之间的关系。三观不一致无异于精神上的残疾。身体的残疾是女性可以因着深爱而接受的，真正导致女主坚定地离开他的，不是身体的残疾，而是精神的残疾。

林场看守很帅，但也只是个鲁勇却狭隘的人。把他放在农场主的位置上，他也不会有本质区别。不过电影里他只是个工具人，是谁并不重要。

电影试图把阶级压迫这个深刻主题揉入一个爱情故事。当然，原著篇幅更长，文字可以更好地做好这一点，但是拍成电影就显得有点心有余而力不足。

画面拍得很美，隔着屏幕都能感觉到林间清冽的空气。

纯属好奇--女主有点驼背，是故意的吗？

导演功力不够，没拍出偷情那种极限拉扯的感觉。 女主男主都不够养眼，身材寡淡，长相路人，让人没看下去的欲望，演技只能说过得去。 这部名著，应该选角类似安吉里拉朱莉或寡姐这种极性感的，未必要裸。男角应该选约翰德普这种孤独性感的。想想画面就美不胜收，过目难忘。 偷情剧最精彩的就四个字：极限拉扯。

“她就像一片森林，像黑暗的橡树枝网，上扬着成千上万朵盛开的芽的低语。 同时，小鸟在他身体迷宫的广阔纠缠中睡着。”

1928年出版的小说，历时近百年读来依旧青春澎湃。所以，一百年，足以说明爱，无论道德，真实的爱与性，足以永恒！

炽热的、坚定的、缠绵的、悱恻的、直接的，都是他们。

“…康妮.”多美的呼唤，不是“milady” ，听的我何其开心。

剧中最后的信：There’s a little flame between us. It’s always burning. And I’ve come to believe that tending a fire like that is purpose enough for any life.

其实简单明了的去爱吧，已足够一生去照顾它！

2019年的时候买过原著，但是各种原因并没有看完，隐约只记得书中最令我感动的是父亲在知道女儿婚内出轨后给她的意见是“享受欢愉。”在2022年版本的电影中，剧情经典重现了。

电影中还有一处令我感动的剧情就是女佣在洗衣房里说的那些话“谁也不许在她背后说一句坏话。”

能在平常人看不到的角度去看待出轨这件事，《查泰莱夫人的情人》这部电影是我至今看到的第二部，第一部是《廊桥遗梦》。

我想用作家廖一梅的一段话来阐释我对这两部电影的看法，那就是“每个人都很孤独，在人的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到理解。”

《查泰莱夫人的情人》里，父亲对女儿的理解，女佣对女主人的理解，姐姐对妹妹的理解。《廊桥遗梦》里儿女对母亲的理解，丈夫对妻子的理解。

肤浅的人总认为女人出轨是因为无性，却从来不愿面对真正的原因：爱无能！

性这个东西，不过片刻欢愉，无爱的婚姻却是一生的枷锁。

当女人手捧着刚刚孵化出来的小鸡时，情绪激烈。或许是在看到新的生命降临的那一刻，终于感受到了自己生命似乎在重新换发着生机。 她开始理解:生命不仅仅止步于此，还应该有更多的追求和……享受？ 或许在这一瞬间，女人重新有了对生活的炽烈渴求。 当然，“剩下的路我自己走”……当男人送女人离开的时候，女人执意独自回去，或许是有一种深深地负罪感油然而生，也可能是要把自己刚生出的的勃勃生机压制在心里。想来这个时候她的内心是复杂的，并且带有很多敏感的情绪。 所以女人对于家中正常的锁门才感觉很是惊讶；所以那副若有所思的焦虑面孔会时常浮现…… 但是身着淡黄色的外衣，里面一身白底粉花长裙的身影，在森林小屋中和不算熟悉的情人相拥，外加之后的激烈，这一切不过是顾虑已久和压抑已久之后的强烈释放。 人性的解放其实只需要一个引子，这个导火线无关乎男人还是女人。 即便个性的崛起带着反复，就像中途离开的女人，最终还是驻足停留。 心里的隔阂也就顷刻之间消失的无影无踪。 女人需要的其实只是男人的一句话，几步跟随，不是为了满足自己，而是为了说服内心。 于是女人开心的穿着淡蓝色的长裙，就像电影里的摄影加了蓝，多了油画般的浪漫，或许还有憧憬，超过了很多对未来的未知。 享受现在，不就是思想的解放么。 当女人不再需要拿书陪伴自己的时候，困住她的东西或许就消失了。“书”可以是一种隐喻，比喻一种束缚和受困的环境。

当然，书里可以读到很多，但是当你跳出书本之外，更多不一样的东西会填满你的缺口，无论是感情上的，还是生活中的。 从书里你可以读到和了解很多，但是也会把你囚禁在自我的领域里终日徘徊。 跳出书之后，你会发现还有不一样的生活和情感，是好的或是坏的，但是共同精彩。因为现实比书中的文字和插图更加的鲜活，会让人觉得自己是真的存在，是真正的在生活。 …… 其实女人和丈夫的争吵真的就是为了讨论资产阶级的压迫问题吗？ 男权的社会里，女人一开始在本质上就把自己摆在了从属的地位上。她一点一点想要冲出牢笼，而终于愤怒。 男人想要自己的妻子有一个孩子，无论这个孩子的亲生父亲是谁。 这个孩子将会继承男人的商业帝国，成为新的更强大的统治阶层。这就是男人的愿望。而女人，和劳工阶层又有什么区别呢，只不过从事的工作不同，一个生了孩子，一个生了利润。 如果男人在战场上没有失去生育能力又会如何，想来情况也不太会改观。 当失去了生育能力只能把全部精力放在积累资本之际，还不忘记把人分为等级，以工人的“救世主”自命。而如果他有生育能力的话，或许最终他会分出一份精力以让自己的子嗣更多。这样的话，他所谓的统治阶层的力量就会大上一分，女人的从属地位就会更加强烈。 所以女人守着这样的残疾的男人也好，又或是一个健全的丈夫，觉醒的意识和自我精神的复苏，早晚都会出现，如同火山炸裂而汹涌，只不过在爆发之前有着长久的酝酿。

不是每个人都可以做自己的。 女人觉醒，丈夫却沉浸在财富和权力的迷梦里，而女人的情人似乎也困在自己的过往情绪中，做自己真的很难。 所以，在雨天的时候就尽情的淋雨。 一刹那的自我解放就有一刹那的快乐。 这样的论断是对的还是错的，我还是坚持后者。因为我信因果。所以信因果的人都不够洒脱，总是容易困住在自己的思想中，有人沉沦，有人迷茫，有人徘徊。 所以原著也好，电影也好，真的只是在讲述一个女人挣脱束缚的故事吗？ 只不过，人间不是每天都会下雨的。 当雨天的时候，我们要珍惜。 对于中国人来说，雨，是一场梦幻着的意境。欣赏它的美，它就是无比美的。读懂雨天的美，心灵就在片刻落雨之际被洗涤冲刷，似乎在那一个空间和时间，人就是无拘束的快乐着。

不是“我爱你”都是有一个正确的解。 古今中外多少人去讲“爱”，但是人们大多都是不懂的。 强加爱给别人，很多人认为这不算爱。但是也许这算是爱，是爱，只是单向的附加了自我的理解和规矩的错位的爱。 走不出去的无限循环的人世间“我爱你”的困扰，无外乎在讲一句“我爱你”的同时心里还要满足我自己。 满足我自己，才能满足你。 人人都渴望爱，懂爱的却真的没几个。 懂爱的人屈指可数，而做到的又没几个。 按理说能做到人的已经屈指可数了，可是其中大多数还不愿意去做。 所以说，爱啊，真的难。