幾乎不看恐怖片的我衝著結子點開了,大概膽子真的太小看得精神緊張,人物配音也都低沉壓抑。恐怖的音效、畫面不算繁多更談不上華麗誇張,帶著推理的方式回溯靈異怪談源頭。結尾有點畫蛇添足,畢竟觀眾都能明白故事遠遠沒有結束,只是不斷的循環而已,所以個人感覺在結子半夜接到電話那一幕結束即可。至於那幅畫像,以為最終會幻化成傳說中的猙獰面孔,但也只是眼球轉動(不過這樣倒是符合整體的恐怖風格)。據說結子本人在答應拍攝後還是心有餘悸,睡覺也不敢關燈,電影裡飾演的角色也隱隱呈現了怪談作家對於這樣的事件既相信又懷疑、雖然不安又忍不住好奇的矛盾心理。作為膽小如鼠的我決定去看結子其他「正常」作品壓壓驚,也希望自己晚上不要睡不著或者做惡夢了。😂😂😂
收回前段时间对韩国的那个公寓的赞誉,这部"原作"才是真正的恐怖啊。中元节当天看的,命名残秽非常合适,比起恐怖,更多是指精神污染 和服的腰带刷拉刷拉的扫着地板,女儿吊着的兔子玩偶,黑白像素化的照片细看非常掉san,还有越来越憔悴的女作家 这远远不是结束,甚至可以说他们仅仅是窥见了怪谈的一角,他们都已沾染了残秽,女孩儿和女作家也逃不过 "烧啊杀吧"的命运。不要调查,不要讨论,不要说出来,不要看,不要听到 --很多怪谈追踪到底,会发现是同宗同源 卧槽主角也去世了 日本女演员竹内结子去世了,在她刚步入40岁的这一年。 26日晚,她还像往常和丈夫中林大树一起吃晚饭,饭后她独自上了二楼,看上去没什么异样。 次日凌晨,中林大树,在步入式衣柜里发现了上吊的妻子。救护车赶到时,竹内结子的心肺处于停止状态,现场没有发现遗书,在被送到医院后宣告死亡。 以下均来自豆友评论,记录下来以供后续翻阅 --我觉得那幅画是承载污秽和怨念的载体,显然和尚已经被画控制了,不然也不会撒谎说他没有见过那幅画,所以和尚是在保护那幅画,画在污秽就可以继续传播
--从这一段叙述中我们不难发现,表面上,影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态,大家都过着正常的生活。然而,每个人却又都相互联系着:女大学生九保和伊藤太太偶尔联系,下次搬家会搬到那里去;“我”也和九保联系着,由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件,按照常理,当事人应该避之而不及才对,尤其是女大学生九保,居然还要搬到死过人的房子里,而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离,这实在是不合常理。事件之后,所有人貌似疏离,却又保持着不温不火的联系,这种联系是偶然?还是必然?不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候,一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系,是这部影片的一个重要的主题,每一个看似独立的事件背后,都有一个恐怖的源头;上一个屋主死去了,下个仍会搬进来。。。细思起来,毛骨悚然。
有幸进电影院观看了这部电影,日式恐怖手法很到位。驾驭类似老宅怨魂的题材,也算驾轻就熟,一切一切都中规中矩。我想谈谈关于内容上的一些看法,电影开始,从作者与原稿人以写信的方式传递女大学生独居公寓遇到灵异现象,一边是叙述,另一边则是分析,提意见,再者反馈,有来有回。直到见面,两人一拍即合决定一起深究,一直到最后,桥本爱饰演的久保告诉作者新的公寓又传来了熟悉的声音,示意停止调查下去。 如果你看过《凶间1408》里面有一段话和《残秽》中很相似,“有时候你躺在床上会想,这件旅馆这个房间这张床上曾经也躺过谁?他们形形色色喜怒哀乐,其中一定免不了悲剧”,确实,残秽,残留下来污秽不堪的邪物,引发死亡,灾难,疾病和罪恶。其实,残留本身就是传递延续的过程,邪物通过低语蛊惑的方式引诱俘获人类帮助其传递散播灾难。从“我”写信,“你”分析,到一起深究,不断的“听”与“传”后,越来越多的人参与其中,从那句“九州就要找XXX,他什么都知道”,我就知道事情已经一发不可收拾。“残秽”利用人类的好奇心,和贪婪的求知欲如瘟疫一样蔓延,滋长。所及之处,纵火,杀婴,自缢,轼亲不断扩散。主人公一行人,通篇其实都是一个追寻真相的过程,但到了最后,自己也忘了自己要追求的是什么,这样那样的传说此起彼伏,没完没了,真真假假却又殊途同归,源头只有一个,却永远看不到真相。为了寻找真相,人们开始迷茫,想用自己听到的,却传播给别人,希望得到反馈挖掘线索接近真相。殊不知,自己已经慢慢变成残秽的帮凶,最终幡然醒悟,决定要完结这没完没了的诅咒,画上休止符的一瞬间,电话响起,审判的时刻到来,没有人能豁免。 作者在结局中,公寓中其实有几户人家是很幸运,始终没有遭遇不测。三个孩子看着“秋千”,而作为大人的中年妇女东家长西家短,无心顾及。而反观主人公,睿智,理性有头脑,分析分析再分析,最终变成最棒的帮凶。千言万语汇成一句“不作死就不会死”,世界之大,有些事根本不是我们能够面对,有时候人类的求知欲也是一种原罪,它盲目的坚定了我们往错误的方向上前进的决心。理性的讲,我们对大多数力量都一无所知,更多的时候还是需要有一颗敬畏之心。 哦,对了,我回家还查了自己住宅100年以来的历史,30年前都是田地,安心
节奏特别好,特别有味道的一部片子。
然而评分对不起它的表现,可能有两点原因:
一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。
二、部分观众审美情趣的缺失。
片名很有意思,残秽。刚好跟咒怨区别开来。
后者原地不动,沾上就死;前者四处流窜,有商有量。
叙事节奏控制得特别好,那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头,予人强烈的代入感。
几个灵异怪谈的互相穿插,特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”,就像做菜要有锅气,这些怪谈段子串在一起,可说有内味儿了。
当然日本怪谈类影片也拍不少,这算正常发挥。
整个故事的叙述和推进,具备近年来类型片少有的正常智力水平,比较尊重观众智商。
一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事,就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听,碰头商量的模式。
其实这种模式才是正常人类应当具备的,面对灵异事件的反应。
而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验,应用到灵异片是水到渠成的一件事。
像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了,昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。
正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法,显得特别接地气和重实践,故事就很成立。
据说电影基于小说原作改编,其中有大量民俗学相关研究内容,剧本能有这么扎实的表现,顺理成章。
二来主角团显然都是智商在线,基本上都是集体行动,会利用到一切力量,不管是找物业找居委会,还是发动同学、联系线人、叫上编辑,均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。
而且绝不作死,在该远离和放弃的时候,主动放弃,多一事不如少一事。这一点很难得。
当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非,大白天去不行吗。所以我才会说“比较”尊重智商。
全片基调是克制,渐进的,有一种含蓄的美感。
没有咒怨昆池岩那种极致加料,更没有欧美作品的廉价jump scare。
灵异恐怖片里面,【克制到位】真的是极其稀有的品质,如果能一直保持下去,成片会显得相当高级。
然而,但是————
首先,我虽然喜欢本片节奏,但是部分情节却不够紧凑,纯属废笔,依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感,相信这是评低分的原因之一。不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。
(其实节奏明明不慢,只是部分情节有闲笔,不够精炼,显得累赘)
其次,结局既不恐怖,又因为这种低级恐怖太过直给,极大拉低了本片逼格,破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围,直接拽下神坛。
我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点,而且能有足够留白引人遐想;
但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势,所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式?无从可知。
1.调换一下顺序,先让学生不看新闻,主动和作家辞行,退出调查。
然后作家旁白总结告一段落,配合人海中学生渐去的背影。
最后,作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。镜头一转打在作家脸上(就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样),如果这个女主是个有演技的,那么展露自己演技的高光机会也有了。
然后全剧终,配合和尚取画像彩蛋。
和尚不能阴笑,这种突然阴谋论的调调极其弱智。反而让和尚一脸悲悯地祈福,会更有格调。
画像不要特写,犹抱琵琶半遮面最吸引人。
若非得特写,也不要给画像整那故作狰狞的特效,都什么年代了还以为唬小孩呢。
2.调不调换看新闻顺序均可。总之,学生辞行,作家旁白总结告一段落。
然后,作家在家里接到骚扰电话,屏幕一黑,完。(完全砍掉编辑部段落)
全剧终,配合和尚取画像彩蛋,同上。
3.学生辞行,作家旁白总结告一段落。
然后,作家在家里接骚扰电话的段落可有可无,依然砍掉编辑部段落。
镜头一转,和尚取画像祈福,悲天悯人。一边上字幕一边播放这段,直接作为收尾。舒服。
最后,虽然结局有这样那样的不好,给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了?
快餐时代,各类奶头乐都要保证上来就直给,抓人眼球。
网文,必须每章都有小高潮或者扣子,吸引读者,平地抠饼;
辩论,必须每个论点都埋一个段子或者金句,调动观众,对面拿贼;
就连大片也是,动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛,有必要吗?
这种跟其他直给型类型片相比,可能确实有点“慢”的片子,7分都上不了,不太科学。
本来可以上上劲,往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子,就这样被自己和部分“快”观众作死了。
题外话:
这部片子的调查员风格和民俗学背景,如果能继续保持含蓄高级的叙事手法,去拍克苏鲁题材,准火。
中村义洋离开伊坂幸太郎的小说,离开滨田岳之后,越来越不知道他想干嘛了,一会儿社交网络的杀人事件,一会儿治愈系推理片,一会儿小说改编恐怖片,都是风格杂糅,拉里拉杂,把个人特点降到了最低,哎,这个导演是不是也不应该太期待咯。
小说还原度很高!以及结尾不改就好了。最恐怖的其实是“不了了之”啊~
商业娱乐片入围电影节竞赛单元...难怪导演自己都感到意外。其实,原作具备了成为艺术电影的”条件“,但中村义样只想拍一部恐怖片,结果把竹内结子吓得半死,哈哈
头吊屋顶荡秋千,身藏地板碎碎念,焦黑矿工道冤屈,鬼画公主变妖邪。咒怨追本溯源人类学考,以侦探片形式进行的学术化层层考究挺有创意~
冗长的民族学考据是我尤其喜欢原作的最大原因(这也是原作颇遭扣病的一点),电影把这部分给简略后为了弥补”污秽感“添加了一个商业性的结局,这个做法是挺聪明的,但结果就是造成影片在类型和套路上的矛盾,浪费了一个杰出的伪纪实文本。另外再次推荐原作,人文社科类学者应该能发掘不少乐趣:)
真的好无聊 叙事平淡如水 cg出来的鬼一点都不恐怖 最后结局也不知道想表达什么 浪费演员 这片子理论成立的话 山西人民还怎么活
其實完全可以結束在我和久保告別,後面加入的尤其是辦公室黑影的五毛特效,有些破壞原著小說的美感。由我的講述開始再由我的講述結束,後來我和相關人員的經歷就由觀眾自己想象(前面已經給足線索,如新家玄關的燈,久保重新開始聽到摩擦聲等)堅持這種概念恐怖不挺好的嗎?最後那些膩味的把戲畫蛇添足
比较本格的恐怖悬疑,CG太渣,不如不用
还挺恐怖的,但更惊讶的是日本人对于“史料”的保存,真是什么资料都留存着,难得.....
上作考證,下作傳染,通篇都是疲軟的觀感。
这应该是今年看过的最恐怖的电影了,一种理性的恐怖,没有吓人的音效和一惊一乍的镜头,只是一步步的往更远的地方推理,剥茧抽丝,越来越远,直到不敢再推理下去为止。最后的结尾是有点画蛇添足但也着实吓人。感谢导演用了五毛特效让人没有太具象的恐怖点,不然接下来的两个月我都没有好觉睡了。
这是地道的日式恐怖片,怪谈主题的,如果你看过新耳袋那就应该体会到这类风格。剧情很连贯,制作精致,气氛渲染很好,只是有怪谈类恐怖片的通病就是比较缓慢,没有大的起伏,文艺片的节奏~~~寻求刺激的可以不看了
3.5;剥洋葱般层层盘绕下去,表象不同的事件汇合,抵达不可知的黑暗核心,寻访过程抽丝剥茧,笼上现实外衣更具可看性;闪回中的年代亦层次分明,通过不同的画质影像呈现时代氛围,「怪谈」吊足胃口,一气呵成;若修改结尾能成就四星。
拍成这样 我其实是不满意的....不过现在的鬼普遍都缺乏社会责任感 你说说你 不去惩罚造孽的人 偏偏跑来吓唬无辜群众....什么心态!
其实不算恐怖,但近年终于有导演好好讲了一个有情节有逻辑的鬼故事,而不是全靠音效高能。结构很妙,所有线索汇聚成一个源头,抽丝剥茧层层推进的恐怖,和最后无处可逃的绝望。结局有些多余,可以结束在女作家家里的电话响起。另外感慨下日本对旧档案的保存可真好呀。
一本标准的J-Horror。什么都能拍的中村义洋,变成了一个面目模糊的行货导演。片中怨灵不以真面目示人,而是扭动爬行的阴影,更像黑泽清《回路》里被禁闭的又带有传染性质的可怕幽灵。比较喜欢不断往回推论建筑故事的讲述,结尾连放大招好像解观众的瘾,但试问,现在的观众真吃这个吗?
中村 義洋 出生星 情緒感覺哭家 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事、今生 分析 清楚 細 處女星 分析 清楚 細 12房其中1房
把我吓惨了。。。。。。更像是一部纪录片,情景再现+多人角度叙事+推理,忍不住想到中村义洋之前的《白雪姬》和《预告犯》;该片最可怕的是恐怖的延续。
近年来日本最好的恐怖片。恐怖片最高级别,不靠一惊一乍的音效,不靠突然出现的恐怖画面,不为了吓人而吓人,真实感爆棚,让你觉得可能会发生在任何人身上。片中回忆穿插细微雪花感避免混乱赞,叙事清楚,条理清晰赞,主角不作死,情结合情合理赞,隐藏细节做得好赞,真是非常难得的好恐怖片,赞爆了。
近两年看过的最好的恐怖片,不敢相信评分只有6.7。这是我最喜欢的类型了,从一件小事,去考究历史怪谈。有看过这种小说,类似我以前很喜欢的冤鬼路系列,但是电影的话大概是没有的了。里面的“很多大家听过的类似的怪谈,有可能都有相同的起源,彼此有联系”这个理念我真是非常喜欢了。