盒子怪

       在奶酪桥，品尝奶酪代表着上流社会的生活，当然，奶酪还不只是这点寓意，否则，勋爵不会在听到斯纳彻说，盒子怪会来偷走他的奶酪时，就答应，假如斯纳彻终结了盒子怪，勋爵就把帽子给他。
       盒子怪是什么呢？他们是一群在长相上不同于人类的生物，生活在奶酪桥的地下，用盒子当自己的衣服，也喜欢拿盒子做伪装，还把盒子当做自己的移动卧室。
       盒子怪天生胆小，只在夜晚出来，在垃圾堆里搜寻一些“用得上”的东西，当然，它们还会为那些会发出吱嘎声的门上油。它们是一群天生的工程师（从后面看，他们似乎与发明家萧伯纳有接触，也可能是被他教会的），喜欢用这些从垃圾堆里找到的东西，做成各种各样让生活便利的工具。
       熟悉盒子怪的人，自然知道它们是无害的，但奈何它们长相奇特，又胆小如鼠，见到人就只会钻进盒子里，躲起来，从不与人类做公开的接触。所以，奶酪桥的人们都以为盒子怪会吃人。当然，这也要全拜“盒子怪终结者”斯纳彻所赐，是他声称盒子怪掳走了萧伯纳家的小孩，而且，把小孩吃掉了。
       假如只是一个谎言，想必很多人都不会放在心上，所以，斯纳彻还假装成时尚女郎，每年在“萧伯纳家的小孩失踪日”，表演一番他所编的故事。
       于是，我们可以看到，斯纳彻带着被假扮成盒子怪的蛋生，来到勋爵门前，准备处死蛋生的时候，那些群众是如何的“群情激奋”。
       当然，正义是战胜不了邪恶的，而深信这一点的两个跟班，也在最后时刻，背叛的斯纳彻，终于，斯纳彻被打败了，而盒子怪则光明正大的生活在了地上世界。
       
       只是随便梳理一下大概情节与要素，有很多遗漏。
       有人将盒子怪说成是弱势群体，相当于拾荒者，而斯纳彻则是糊弄大众的公知。这样说，当然是以自身中国公民的角度出发的，不少人大概觉得，说得也不错。但其实，却忽略了美国人所重视的意识灌输。
       盒子怪的确处于弱势，也的确是社会底层人士（都生活在地下了，还能不底层吗？），但它们有个重要的特征，这也是我用“它们”而非他们的意思：盒子怪是非人生物，或者说，是高智慧类人生物，这也是他们之所以被称为“怪”的原因。
       也就是说，这样的设定，说明矛盾不只是来自于两个阶层，而是两个种族。
       联想那个被美国警察枪杀的手无寸铁的黑人男青年，再联系一下美国种族歧视的悠久历史，与反种族歧视的政治正确性，就不难做出这样的猜测。
       是的，这也就是勋爵在听说盒子怪将来偷他的奶酪时，为何会如此紧张，甚至答应授予斯纳彻白帽子的原因：他们不在乎盒子怪是否伤害居民，但他们不容许少数族裔来分享权力。
       斯纳彻正是掌握了这一点，才敢如此大胆的与勋爵做交易。当然，他掌握的不只这一点，还有“盒子怪的秘密”：这些胆小的地下生物，遇到敌人只会缩进盒子里，束手就擒，对付他们，压根不用费力，也没有危险。
       不错，这部片子不是单纯的反种族歧视，他在那些荒谬情节之中，不但讽刺了愚蠢自私的白帽子们，还警醒了这些不敢反抗，甚至连逃跑都不敢的盒子怪们。
       你看，镇上的权力中枢，是勋爵家的奶酪品尝室，而当白帽子们议事的时候，他们常常会把事情抛在脑后，嚷着要先切块奶酪吃吃。
       甚至，这些白帽子们，还把筹集用来建造新的儿童医院的钱，买了一个布里干酪。
       当然，他们不止如此昏聩，还有过人的愚蠢。一个丑陋男人假扮的丑女人，却被这些白帽子视作时尚女郎，还对其热烈追捧，直到后来知道了真相，连勋爵自己都觉得恶心。
       这样无能的蠢人，还在斯纳彻想夺取白帽子的时候，宣称，自己获得白帽子分别是凭借着“勇气”“骑士精神”“富有”，这是何其的荒诞，又是何其的讽刺。
       
       当然，盒子怪自己也好不到哪里去，他们胆小到什么程度呢？就连小女孩跑到地下，对着它们吼两声，也会吓得缩进纸箱里，好像这样就安全了一样。
       这不得不让人联系到过去几百年间，黑奴的悲惨遭遇，而能够压迫他们这么久的力量，不是坚船利炮，而是不敢反抗的观念。一代又一代，反抗者成了孤魂野鬼，而苟且偷生者则繁衍下奴隶。
       我都不敢想象，外表可怕的盒子怪，竟然能如此温顺，在别人抓它们的时候，除了跑或者伪装成纸箱，什么都不做，不幸被抓住了，也是个束手就擒。没有被抓走的盒子怪，像没事人一样照常生活，而被抓走的盒子怪，则在那个废弃工厂里，十分用心的为恶棍制造片尾那个可怕的机器人。
       直到有一天，小男孩对着他们做了一番，毫无深度的演讲，他们才终于知道逃跑。
       荒诞如斯，但我们难道察觉不到它们的可悲之处吗？
       
       斯纳彻的荒诞，更是显而易见，他是一个对奶酪过敏的人，可是，为了跻身上流社会，还是要装出一副会吃，懂吃，甚至爱吃奶酪的模样，而他吃了奶酪之后的样子，比盒子怪还要像怪人。
       斯纳彻为了梦想，费尽心思，耍了多少手段，可是，当一个人的梦想，根本就不美好，乃至于对自己也是一种伤害的时候，执着于梦想，反倒成了一个笑话。
       撇开斯纳彻的不择手段，就从奶酪过敏这个荒诞的人物设定来讲，我们就该醒悟过来，自己在面临欲望高涨，十分想要某件事物时，是不是也会走进这种自己预设的陷阱呢？
       还有斯纳彻的那两个帮手，则是在讽刺那些自诩正义的人。当然，他们并不顽固，许多次都在疑问，自己是否在做正义的事情，只是没人义正言辞的对他们指出来，他们就天然的认为自己是正义的，而盒子怪则是邪恶的，对盒子怪无论做什么，都是正义的，绝不会过分。
        当然，别忘了那些被斯纳彻一唬就吓破胆，而斯纳彻被揭露真面目，则毫无负罪感的归咎于他的那些，奶酪桥的居民们。我们这些观众，围观群众，大概与他们最像了吧。时常不做自己的思考，不能从他人发言的目的上寻找真相的我们，何尝不是被轻易的裹挟而去，又轻易的原谅了自己的错误呢？
       再反过来一想，既然勋爵一次次的提到选举，那他们这些无能愚蠢的白帽子，之所以会存在，岂不就是因为这些居民的盲从吗！
       谁能置身事外呢？

       故事的笑料其实不多，很多地方都显得黑暗，而从小与盒子怪一起长大的蛋生，还能说一口英语，其实也蛮bug的。但若想想这些令人心痛的盒子怪，还有可怜的奶酪桥居民，再看看天真勇敢的蛋生与温妮，又忽然会觉得，世界上有光明与温暖。
       包容与理解，和而不同，才是文明的基石。排斥与杀戮，则会像自爆的斯纳彻那样，自取灭亡。
       至于白帽子们，或许只要还有奶酪的一天，就无法拒绝他们的存在。
       总的来说，这是一部诚意满满的定格动画片，故事里更多的是幽默，而不是捧腹大笑。不知道看过这部片子的小朋友，能不能善待他们生活里的“盒子怪”呢？
       在有生之年，我总是满怀希望的，愿意去相信。

故事本身十分的童话向，感觉是一部反小黄人的作品，毕竟这些怪人都有一致的外表，都嘟嘟囔囔的说话，都善于机械，就是外表确实是怪物。机械设定略蒸汽朋克。

这片子的惊喜是配音，居然是血与冰激凌双人组出演。最辛苦的还算本爵士，他一个人贡献了大部分的台词和表演，还不惜男扮女装，工资估计最高。男主角略微歪嘴怎么看怎么眼熟，看上去像《无敌破坏王》里那个小公主的哥哥，女主角就是一个洋娃娃，男女的搭配又是经典的怕生的男孩子和大胆强势的女孩子设定，欧美动画定律之一。

片尾的2D动画感觉不亚于本片3D，最后制作方的吐槽很有趣，也让人知道这样的动画需要多大的工程。vocal的曲子不错，但是bgm就稍差些。

故事本身讽刺了虚假的等级社会，看这样的故事长大的欧美儿童确实幸福。另外故事里基本没有母亲元素，男主角女主角的母亲都没什么作为，不知道当妈妈的人们看完之后怎么想。奶酪确实好吃，嗯。

其实我认为反派人物并没那么坏，但是想要白帽子的方法错了。
我认为Egg的话很有道理，You made you.

你是你，多简单的一句话。
本来对奶酪过敏，却为了挤入上流社会而冒着‘生命危险’去吃。
而最后的结局，是这个坏人（原谅我记不清他的名字）吃了这奶酪后爆炸了，最后死了？不知道...

没看见过的东西，在人云亦云的世界，总是容易把他们想坏。You are the monster. 有时候人心才是monster.

虽然此片里那个有钱爸爸有些不靠谱，但是最后为了女儿的安全还是把白帽子送给坏人了。恩，天下父母哪有不爱自己儿女的？

虽然剧情一般，但这部《盒子怪》的片尾彩蛋彻底感动到我，两个大反派的对话：“如果我们是很小的一粒，其实这世界上有人创造了我们，一举一动都是由他们设计，甚至眨一下眼睛都要他们来摆。”“我觉得他们投入好多，我不知道他们怎么会有时间，他们肯定还有别的工作，这更多是个爱好，就像集邮，闲暇时做的事情。”这番话致敬了定格动画，这年头3D动画、手绘动画充斥荧幕，做定格动画比较耗费时间，所以作品的产量较低，印象中最让我心水的定格动画要数捷克导演杨•史云梅耶和以怪诞哥特作品闻名的鬼才导演蒂姆•伯顿的作品了。
史云梅耶说“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。没有这秘密，就没有艺术。”以最简单、最经济的手法来表达，以人类的动物性为对象，展现人类灵魂世界里的潜意识欲望。而对于蒂姆•伯顿，从他早期作品《文森特》《甲壳虫汁》这些就看出来鬼才导演对于定格动画的热爱，《圣诞夜惊魂》《僵尸新娘》《科学怪狗》则是延续他的热爱，天马行空的想象力，怪诞诡异的故事，似乎只有定格动画才配得上。
转回正题，这部《盒子怪》是Laika公司第三部作品，前两部分别是《鬼妈妈》和《通灵男孩曼迪》，这样哥特式的童话是不是像极了蒂姆•伯顿的作品？实际上在《僵尸新娘》的制作方里就看到了Laika公司的名字，从他们第一部作品开始，就显出了不凡的水准。《盒子怪》结合了3D和定格动画，让动画里的人物栩栩如生。
《盒子怪》根据Alan Snow的小说《这里有怪兽》（Here Be Monsters）改编， Cheesebridge是维多利亚时期一个光鲜亮丽的城市，这里的居民痴迷于财富、社会等级，当然，还有奶酪！然而在他们别致的鹅卵石道路之下住着一群“可怕”的怪物，他们每天晚上都会从下水道爬出来，偷走居民家中的孩子和奶酪——当然，这只是当地居民的一面之词。事实上“盒子怪”是一群非常可爱害羞的生物，他们躲在可回收的纸板箱里，就像乌龟喜欢缩在自己的壳里一样。从小被盒子怪们收养的人类男孩Eggs经过努力把背后的造谣的阴谋者挖了出来，盒子怪们和小镇居民也从此过上了安定的生活。
动画里应该有两个明显的主题，一是对于自我的认同感，“奶酪、帽子、盒子，这些不能代表你，你就是你”。只有拜托了束缚，才能做真正的自己。二是讽刺了反派Boss红帽子的虚荣浮夸，明明对芝士过敏，脸肿成猪头都要带上白帽子去品尝室里享用各种芝士，真是不可理喻。

有趣。从每个角色身上都能体会到含义。

盒子怪虽外表奇陋，却是发明能手，是builder，同时又胆小无比，生性躲藏而不反抗。

反派红帽子也是长相不悦，身份低而渴望权利与地位，同时苦苦追求与自己生性不和却代表“高贵”的cheese，他是单纯的愚昧还是自欺欺人？

男主角几次思考自己的身份，最终拥抱所有的自己。

男主角的父亲发现了被人称作怪物的盒子怪的才能，并乐于交往。

女主角的刻画稍微少些，可依旧能看出从娇气屈服到去理解去主动帮助。

城主爸爸痴迷代表权贵的白帽子和cheese，而最终还是在地位和女儿间做出了让人欣慰的选择。

当然，群众的被蒙骗与转变也是必然的。

片尾彩蛋再次激起我对这部片的敬佩。这是一部由真正热爱着定格动画并坚持的一群人们所创作出的结晶。

    这是如何做到的?课堂上老师常放一些古旧系列的定格动画如《橙人》《针织逃亡》《自画象》，但因为是自主兴趣制作的小作品，动作生硬且动作帧少，但也足以让人赏心悦目，发出赞叹“啊，多么有想象力的作品呀！”
    之后到电影级别的《小鸡快跑》《圣诞惊魂夜》《鬼妈妈》和有引领品牌的《无敌掌门狗》，到现在的《盒子怪》。
    即使有课程让我们亲身体验制作定格动画，一开始是很有兴趣且富有新鲜感的动画表现方式，但接触过了就深感这种定格动画成本高，摆设动作劳累。且剧本不说，当时因为制作一只布偶喵，就已经花了很多时间，为了设计支架，修修补补也弄得满手是伤。为了制作故事场景花了一大笔金钱但结果也令人亳不满意。
    然而定格动画的人物动作，必须是动一下拍一照。以一个举手动作为例，标准动画来说是四帧，于是就要摆四次，拍四张。这看起来很容易，但一部动画并不会有这么多只有四帧的举手动作，为了动作流畅，为了动作创意，单有举手动作是不行的，这会显得动作生硬。举手需要甚至全身，如臂部，脚，肩，头都要动才会显得流畅而动感而贴近人类动作。
    然而，电影里不单都是一个人物全身都在动的动作，且多位群众人物一起在动，甚至镜头也在运动。
如果为了一个举手动作就要花费这么多心机。他们，制作一部电影级别的定格动画到底是如何”熬“过来的。

    电影最后，孑然一身的制作员一直在摆动两个人偶的动作，制作员为了摆这一段动作已经是换了不少十位数的衣服了。但这一段人偶动作在动画播放却是只有短短几秒钟。

敬：制作定格动画的所有制作员