1 ) 吃饭抽烟喘气
这部挖眼睛没有故事,毫无脉络的凌乱,主人公没有任何真情流露,所有的情绪甚至所谓的真相都被掩盖在墨镜后面,被眼皮紧紧捂在空洞的眼眶里了。我猜想经过了一年的跟拍,如果最精彩的素材已经得到了呈现,那么导演应该会深深的失望吧,可是你能指望他有什么故事呢?他的故事在被人挖去眼睛那一刻就结束了,他的世界已经黑掉,那个伸手不见五指的世界里,连回忆都掉色了吧,还能发生个屁故事?如果在这种情况下别人还指望我有故事,我大概只会说,去你妈的吧。
吸引我看下去的,除了游民三部曲留下的好印象,还有对一个没了眼睛的男人的好奇——在经历了那样让人想一想都不寒而栗的酷刑和让人绝望的打击后,他竟然还愿意活下来,我自问是做不到的,所以想找到答案。
答案被他大声唱出来了。他把那段可怖的经历编成段子,一遍一遍的给人唱,夹着咒骂的脏话,疼痛的惨嚎,悲伤的哭泣,麻木的自嘲,血淋林阴煞煞,起承转合活灵活现,收获了人们的同情追捧和钞票,更重要的是一吐为快,那些让人发疯的回忆憋在心里会变成毒药,唱一次就减一分,于是他活了下来。
我们劝解遭遇不幸的人,总是说,不要沉溺在过去,要向前看,谈何容易。
2 ) 奈若何兮
在中国北方的内蒙、陕西、河北一带,流行着一种民间曲种,叫二人台。以呼和浩特为界,分为东西两路,各具特色。在广袤而贫瘠的大漠,二人台舞台的台上台下,艺人看客,像这曲种本身一样,寻着各自的活路。
在内蒙古河套一带,有个二人台艺人,叫二后生,算是在这块台子上唱出了名堂。远近的剧场、看客,不分生熟,约略都对二后生这名号有所耳闻。
二十四年前,二后生在一个村庄演出时,结识了个婆娘,都叫她三女子。三女子有男人,家境贫寒,决定跟随二后生一起卖唱养家。一来二去,日久生情,二后生欲娶三女子为妻。三女子男人知道后,以三女子为诱饵,引二后生回村,自家兄弟三人一场伏击,挖掉二后生双眼。事后,二后生住院四十天,数欲自绝,自家哥哥日夜守候,直至平复。行凶男人入狱六年,其两兄弟不日即出。
二后生无力复仇,与三女子再未谋面。日后,二后生将此番经历编作二人台唱段,曲名就作《挖眼睛》。大凡见者,看在眼里,动容;听在耳中,揪心。
这血泪传奇,在传闻者的口中是一番模样,在徐童的镜头里是又一番模样,在二后生自己的唱演中,则另有一副模样。无论有多少镜像、几多变化,这经历结结实实地烙在二后生自己的生命里,从未抹去,终将继续,且容不得二后生对它做丝毫更改。这,大约就是传说中的命运。
这故事太强大,以致隐约有了命运的面庞。镜头在此,必然显得弱。徐童仍然采用他惯用的仰拍,行云流水,几乎没有目光落在镜头上,就像它不在。二后生探母、全本《挖眼睛》都是相对独立而完整的影像模块,看得人咬着牙,流着泪,唏嘘不止,精彩绝伦。但纵观全片,并没有讲出二后生这传奇经历以外的事情。观者体验到的精彩,仍会归为故事的精彩,而非电影的精彩。而这故事的主线,观者在观看开始不久,便得以了解了。这是本片的尴尬,也是镜头在这个故事面前的尴尬。二十四年前的实况无从再现,这使得那番经历是在每位观者自己那里得以重建,并非受助于记录影像,这也不可避免地降低观者对于影片的观感。在片子末尾,徐童用出事现场的实地黑白照片,与二后生舞台上的全本《挖眼睛》构造了一副双线的平行蒙太奇。这也许是再现实况的最佳选择,至少之一。尽管如此,镜头仍旧摆脱不掉无力。故事太强大,又过去太久。
徐童把二后生的人生境遇称作“以死延生”,这说法看似荒谬——生,如何以死来延得呢?二后生置自己于死地,而后生。这“后生”,说来不是他仅凭一己之力得来的,可这“死地”,他是切切实实地走过一遭。生与死,说起来太重,做起来太难。
活着,是需要能量的。不单单是正能量,也不单单是负能量。
3 ) 挖眼睛和直面人生
我觉得越长大越喜欢那种直面人生的人。
而西北人就有这种猛烈。
没有人会挖眼睛吧?也许有?
在太多的电影里面,包括郝杰的美姐和光棍儿,我发现爱情真的是个球。算毛啊,毛也不算。
我不喜欢苟且生活也不喜欢妥协生活因为妥协的太多了。还是喜欢挖眼睛这主题。
但是这个很生猛。主人公也很生猛的活着。
东北唐晓雁不是一样生猛吗。我看她比金星还猛。她爸爸老唐头也一样生猛。问题是居然当了制片人了。猛。
还有麦收里面的妓女,也是很生猛扎实的人。
我觉得主题选择和导演性格有关吧。因为他缺这块,所以总是找这块来拍,看来导演很懦弱。
不能接受的是他在妓女不同意的情况下还把东西曝光了。这,缺德。让小姑娘一辈子承受社会舆论。就算是妓女也不用受这份罪吧,家人看见了咋办? 导演缺德。
作品还行。切入角都是生猛的人。
佩服这些人。
4 ) 人世百态
这部纪录片记录了二后生的人生历程,追溯了他的成长经历,以及他与三女子的感情故事。影片采访了二后生和他的家人,他们讲述了二后生被挖眼的经历,以及他是如何以坚定的信念和毅力重新走上舞台的。影片将镜头对准了内蒙古的河套地区,展示了那里的自然风光和人情味,同时也展现了那里的贫困和艰苦。影片中的配乐非常优美动人,带着观众回到了那个时代,感受到了那个时代的情感和氛围。
《挖眼睛》是一部非常感人的纪录片,它展现了人性的扭曲、极权主义的可怕之处,同时也展现了人类的坚韧和不屈不挠的精神。二后生的故事,是一个关于爱情、勇气和坚韧的故事,他的经历令人唏嘘,也让人感到敬畏。影片让观众感受到了人性的复杂性,以及在生活中面对困境时需要的坚定信念和勇气。
5 ) 真实的,才是最有力量的
两个字,真实。虽然充斥粗口,但听着并不讨厌,这才是鲜活的生命。二后生在台上演唱他的悲惨遭遇时,很多人都忍不住动容,因为是真情实感。尤其老太太和儿子聊天那段,老太太认为媳妇对她好,儿子认为只是自己给钱她用,二后生说起当年为什么被挖双眼,最让人叹息的就是行凶的是三兄弟,可主犯只判六年,其余两人花钱20多天就出来了。太他M现实了。活脱脱就是一部中国农村的生活史,可以看出很多东西。
PS:不由想到近日的张扣扣杀人事件,如果二后生能看到但换作被打断了腿或者废了一手,他会否复仇?不过他是有错在先,大概会放下恩怨往前看。
耍艺好耍做人难:折射出娱乐圈的现状。
二人台就是东北的二人转啊,太黄了。其实我们乡下(粤西)也有类似的剧种,就是狗乸戏(听名字就不是好东西是不是?充满了偏见、歧视,“狗乸”在我们乡下的方言里有着淫邪的意思)。不过那时候还小,根本看不懂,连鬼头戏(木偶戏)、三脚撑(大的木偶戏,大概有点像霹雳布袋戏)这些都看不明白。据说如今乡下还有狗乸戏,草台班子弄的,有机会要回去看看。
6 ) 琐记:顽强翻新的个体生命力
知道题材后,有些疲惫,但还是坚持去看了看。
1 看了之后感觉太bloody了 ..有些东西 也许用文学作品表达更有力量更有意义 而不是影像 谁说影像就一定比文字有冲击力呢 在某些时候 影像反而更单薄。
2 王小鲁用鲜血淋漓似桃花(若我没听错的话)来形容,正呼应了我的那个英文词bloody. 王又用了生命力赞歌,艳俗的绽放(提到了八九十年代的艳俗艺术)几个词。认为徐童的作品是在真实上进行构建,超越了纪录片的界限。
3 放映后与友人微信简短交流。友人认为这部作品不如游民三部曲,前三部的人物都是立体的。但是这一部的角度太单一。
4 这个片子有出彩的地方,比如好几个观众认可的他与他母亲炕边谈话那段。为什么大家都对这个更有共鸣而非挖眼睛的故事本身呢?因为那是平凡的真情流露。但这种题材和风格令我作为一个老观众产生了疲惫。他自成风格,风格非常突出,但这种风格却也成为他的局限。
5 这种凌厉残酷,是否是有意为之刻意追求的呢?作品的气质一如既往的江湖蛮气横生。所有人还是用生猛来形容徐的片子。可我已经对他的动机和拍法产生怀疑了。我认为应该停下来,给自己一段思考和放空的时间。
6 拍这种人物的时代意义是什么?这个问题不得不想。真的如知识分子们所说的那样,绽放出这个时代某种群体身上的光芒?我更愿意从个体上去理解,就是个人生命力的一种顽强翻新。与时代无关。
7徐童的主题和人物,几乎是连锁拍下去的。他人的苦难痛楚,成为纪录片人的一个拍摄兴奋点?
8徐说和拍摄对象连续生活四五个月,很过瘾的经历。某些时候,这又何尝不是对自身生活的一种逃避?
9 徐在摄影上没得挑,很好。
10 我更愿意他将摄影机对准那些在台下看戏的群众,走入他们的生活。比如那个脸蛋冻得红红的憨笑着走开了的穿着中山装的老年男人。如果是丛峰来拍,那么他很有可能将摄影机对准这些更沉默的羞于表达的群体。如今我的状态,更愿意接受丛峰的那种拍法,内敛平凡,以小见大。
11又想起段锦川的那个关于小人物的一个采访。
12 有机会拍剧情片吧。这些素材是储备和参考,但不要成为纪录片成品。
思路比较琐碎。暂且一记。
徐童一贯的气质 和风格,太凌厉了。这是一个我接触不到隔绝着的世界。就像另一端巨富阶层一样永远没有交集。
二后生和母亲那段对话太动人了。
“游民三部曲”很精彩,到了《挖眼睛》,徐童还是徐童,游民还是游民,但二后生的素材,略显单薄,而徐童式的剪辑,也毫无进步。
这种徘徊在社会边缘的“游民”身上都有很强烈的原始生命力,他们为了生存都摒弃了道德和规则,就像二后生,黄赌毒全沾,情人一堆,可是他们身上却也有着善良与淳朴的一面。真实是他们活在这个“疯狂世界”的态度。
如果直接看这一部,可能会对唐小燕的存在有一些疑问,但因为我今天是两部连看,所以没什么问题。这一部的灰暗程度胜过老唐头,被情欲折磨,死不悔改的人生。
血淋淋
三星半,依旧是江湖流民,野蛮生存,徐童还是厉害的,这么一点素材份量,却剪得这么有意思。
徐童的人生已和小雁彻底绑定,也许和二后生是一种人生。
二人台比二人转猛多了,比云南山歌好吃不过矿泉水还来劲
“勤着来啊,二肝儿。”
延死而生的故事。在我看来是一道飞向死亡的流光,绚烂,缄默。
探望母亲那段太棒了。加上令人无法再笑得出的结尾。
78min.. 喜欢尾..
想用气味来比拟感受,基调是在颠簸的车座上闻到的,裹挟着尘土的风穿过玻璃窗激起吸收着汗水污渍汽油浸泡出的劣质皮革味,还落了灰。高潮是台上顶着寒意唱《挖眼睛》时,经久不散的血腥味,太冲了以至于很难立马分辨出其中夹杂的盐味、铁器味、情欲味,但一闻到就没法剥离了。唯一轻松一点的,是对着电话那句“我想你忽闪忽闪的”,不该属于他也不该属于这里,让人疑心自己嗅觉出了错的,轻飘飘甜香。花儿为什么开呢?
片子有一种游走的感觉,很喜欢镜头的仰视,照片的部分字幕多余了,剥夺了联想和发现的空间,感觉人物还可以挖得更深。妈妈那段太精彩了,欢笑和眼泪都在她身上,会让人对她依依不舍。
片尾二后生唱挖眼睛那段戏的张力爆表!
在主人公唱挖眼睛的那一段 剪辑的处理 直接得让人受不了
拍故事片吧 完爆很多傻逼导演..
以一种完整的富有技巧的叙事组织素材。二后生的遭遇一来是模糊的却无处不在,他的营生、情人、家庭与之密切相关,却不真切。到最后他开始唱,痛楚投射在观众心上,剥出了真实,血淋淋的往事通过二人台的演绎活了过来。以二后生为支撑讲生存环境已足够,对旁人的捕捉篇幅不少,略凌乱。
老妈那几声二肝儿喊的,你除了想哭还能咋着。