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剧照
更新时间：2023-08-31 15:38
详细剧情
就在一个晴朗平静的日子里，哆啦A梦（水田山葵 配音）脖子上的铃铛意外被绰号DX的怪盗盗走。大雄（大原惠 配音）通过福尔摩斯套装中联想放大镜的帮助，发现未来世界的秘密道具博物馆有重大嫌疑。拿着哆啦美（千秋 配音）带来的参观券，他们和静香（嘉数由美 配音）、胖虎（木村昴 配音）、小夫（关智一 配音）等好友来到22世纪。辉煌庄严的博物馆内，收藏着被称作“秘密道具之父”的哈尔德曼博士以来发明各代道具。在博士的孙子库尔特（三瓶由布子 配音）的引领下，小伙伴们见识了各种熟悉与陌生的神奇道具，体会到前所未有的快乐。而在此期间，怪盗DX的行动仍在继续，谁也不知道他真正的目的…… 本片为朝日电视台开播55周年纪念作品。
长篇影评
1 ) 角色设置的嬗变与无尽的怀旧互文
哆啦A梦剧场版系列一向是评价不高的，最新这一版相对以往有了明显的改善，首先开头，很有柯南剧场版的味道，用了一些电脑效果，也和柯南的开头以及怪盗系列成为了互文，此外，这部电影的最大特质是，电影中没有了反面角色，这对以往的哆啦A梦系列是一个突破，由此，电影变得更为轻松，电影中去到未带的22世纪，许多曾经短篇出现的机器人依次登场，这又和哆啦A梦自身的短篇成为了互文……电影的主题是友谊，一个铃铛引发的一切，由于主题和叙事比较浅薄，因此电影呈现的叙事有些局促，看下去会有不耐烦，似乎开始就预测到了结局，戏剧冲突由于都是好人的设置也很欠缺，但是也要考虑到，不同于其他动画的剧场版，哆啦A梦是很注重低龄市场的，所以这部电影也拍给孩子和成人的，或许孩子的审美和叙事阅读习惯会更为接受……电影有一些角色微调，那就是哆啦A梦比以往更为可爱了，这种基于元形象设置的改变是很可取，也是可以接受的，另外这部剧场版除了开头，其实对电脑特技和3D效果使用的很少，这是否是对2D世界的回归？还是制作方成本考虑的节俭？不知道今后的版本走向何方……
2 ) 回忆是永远退不去的烧
回忆是永远退不回去的烧，不知道一个大孩子在被窝里面看着多啦a梦，然后热泪盈眶是一种什么感觉。我用孩子是因为我还能很骄傲的承认自己是个孩子。就好像每一年不管再累，再辛苦。柯南剧场版出来之后，有种莫名奇妙的心安的感觉一样。他能让你暂时忘记这个忙碌压力的世界，有那么一群来自于童年的卡通人物合你一起哭一起笑一样。
我本身不是一个动漫迷，但是，有些东西就像是春晚一样，看他只是为了一种情怀。如果他出来了你不去看，就会觉得少点什么。想起东邪西毒中的一句话，人唯一能做的，就是不要忘记。尽管有的时候，这些不断更新的剧场版由着让你一眼看到头，一句话就可以剧透的情节。但是，电影中细小的一丝情节就可以把你送回到那段回不去的童年。
人越长大越孤单，当你看到回不去的童年，单纯的为了一本漫画可以不眠不夜。可爱的蓝胖子大雄永远长不大，他们依然醇厚的友谊的时候，就会不自觉的泪如雨下。
最最重要的是，你会发现，当大雄每次遇到困难的时候，蓝胖子会时刻陪伴着他。而当你遇到困难的时候，你的身旁只有冰冷的屏幕和一段回不去的童年。
我本身不是一个动漫迷，但是，有些东西就像是春晚一样，看他只是为了一种情怀。如果他出来了你不去看，就会觉得少点什么。想起东邪西毒中的一句话，人唯一能做的，就是不要忘记。尽管有的时候，这些不断更新的剧场版由着让你一眼看到头，一句话就可以剧透的情节。但是，电影中细小的一丝情节就可以把你送回到那段回不去的童年。
人越长大越孤单，当你看到回不去的童年，单纯的为了一本漫画可以不眠不夜。可爱的蓝胖子大雄永远长不大，他们依然醇厚的友谊的时候，就会不自觉的泪如雨下。
最最重要的是，你会发现，当大雄每次遇到困难的时候，蓝胖子会时刻陪伴着他。而当你遇到困难的时候，你的身旁只有冰冷的屏幕和一段回不去的童年。
3 ) 瞎说
再怎么不优秀的人也会有对某件事某样东西执着，你看大雄对什么都三分钟热度去，可还是很坚持帮哆啦找铃铛。故事结构还是很不错的，刚开始也不明白哆啦为什么执着于那个旧款铃铛，后来才明白因为那是一个有意义的铃铛，那是一个承诺。虽然看的时候觉得没小的时候神奇。（估计是因为长大了会想，好蠢哦，为什么不这样这样做，这不是傻吗是，想太多了，快乐也就减少了吧）
4 ) 问候《名侦探柯南》
这一部是在问候《名侦探柯南》吧？一开场大雄的梦境里，预告函，长得像黑羽盗一的怪盗鲁邦，墙上油画中的人像毛利小五郎，怪盗正要下手时，野比大雄的登场有一种柯南的即视感。怪盗DX的造型就像暗夜公爵，他退场的排场也跟怪盗基德一样。那个警部有点像钱形幸一。当大雄知道真相时，和柯南一样，眼镜也会发光，大雄也说真相只有一个。
这一部没有真正意义上的反派，那个博士是个偏执的科学家，总有一天他会把地球毁灭的，boss是那个失控的机器人和核聚变小太阳。波波恩还真厉害，居然把小太阳吃掉了，不过核聚变失去高压时就会停止，为什么小太阳还会持续膨胀？那个秘密道具博物馆还真是大，场馆分布极其复杂，里面各种道具真是精彩纷呈。蓝胖子给大雄的侦探套装怎么是粉红色的，穿着像魔法少女。蓝胖子总怪别人把它看成狸猫，现在铃铛被偷了，表现出的样子真像野猫了。蓝胖子之所以这么坚持要找回被偷走的铃铛，原来最初是大雄在水沟里翻了老半天淤泥才找回的。没了铃铛，蓝胖子先后用柠檬、网球、橘子、黄椒、黄花代替了。能躲过大雄的射击，怪盗DX是第一个吧。这次是反常的开局，蓝胖子高喊野比大雄的名字引出OP。博士的孙女是堀江由衣配的音。
这一部没有真正意义上的反派，那个博士是个偏执的科学家，总有一天他会把地球毁灭的，boss是那个失控的机器人和核聚变小太阳。波波恩还真厉害，居然把小太阳吃掉了，不过核聚变失去高压时就会停止，为什么小太阳还会持续膨胀？那个秘密道具博物馆还真是大，场馆分布极其复杂，里面各种道具真是精彩纷呈。蓝胖子给大雄的侦探套装怎么是粉红色的，穿着像魔法少女。蓝胖子总怪别人把它看成狸猫，现在铃铛被偷了，表现出的样子真像野猫了。蓝胖子之所以这么坚持要找回被偷走的铃铛，原来最初是大雄在水沟里翻了老半天淤泥才找回的。没了铃铛，蓝胖子先后用柠檬、网球、橘子、黄椒、黄花代替了。能躲过大雄的射击，怪盗DX是第一个吧。这次是反常的开局，蓝胖子高喊野比大雄的名字引出OP。博士的孙女是堀江由衣配的音。
5 ) 怀念又回不去的童年
看完今年的《哆啦A梦》剧场版，心里很空，我唯一的感触就是自己真的长大了。成熟了，可能和动画片有代沟了。我看《哆啦A梦》快20年了，彻彻底底算个哆啦A梦迷，其次就是《宠物小精灵》。但长大后，唯一还在看的动漫就只有《哆啦A梦》。小时候那时每出一集看一集，家里的书买了一大堆。还记得那时晚上不敢一个人睡觉，每晚就是打个电筒，躲在被窝里看《哆啦A梦》然后就不怕了，看看就会困然后就可以睡着。今年的《哆啦A梦》算这几年的诚心之作，没有硬生加入的3D而产生的违和感，故事性，剧情都很棒，但是看完，已经再找不到，小时候看《哆啦A梦》那种喜悦感，感觉就是最后心里什么东西都没有，只是在眼前过了一遍而已。这种感觉大家懂么？
可能以后不会再怎么看《哆啦A梦》了。留点美好的回忆的心里。
再见，童年，再见，哆啦A梦。
可能以后不会再怎么看《哆啦A梦》了。留点美好的回忆的心里。
再见，童年，再见，哆啦A梦。
6 ) 实在是不能接受现在的哆啦A梦
虽然我很笨，总是犯错误，但是你总是在一阵“恨铁不成钢”的抱怨后，掏出秘密道具来帮我。
我想，我们小时候会如此憧憬哆啦A梦，就是这个原因吧？有人不离不弃地陪着你去面对生活中的各种麻烦事，尽管现在想想，小时候所面对的麻烦根本不算事。
不过现在在来看哆啦A梦，却已经没有那种感觉了。
我不确定是因为我们已经长大，懂得“所谓路，是要你自己去走的。”，还是该归咎于其他原因，比如说，水田版过于夸张和太过注重搞笑的风格？
在水田版里，哆啦A梦看起来就像一块海绵一样，有各种各样的形状，软啪啪的，还记得在某个剧场里，哆啦A梦好像很纠结自己的笑容，于是对着镜头各种变换着猥琐的笑容…这一系列的截图发到贴吧里做成了GIF图，有人做签名档到处晃着…这里的猥琐其实不好笑，是不是水田版的制作人员对自己的幽默感太有自信了啊？
之前哆啦A梦是一副十分可靠的形象，有种遇到事情就能躲在他背后的那种感觉。现在哆啦A梦自己看起来就像小孩子一样，叫人怎么对他产生信任感？我在想这样的哆啦A梦对于现在的儿童来说，还有没有当年对我们那样的诱惑力了？
毁了哆啦A梦这角色也就算了，偏偏他把包括大雄、胖虎等等在内的各种角色也都演绎崩坏了。之前在我的认识里，静香是个十足文静的少女，她是我们每个屌丝看见都会有些小害羞，不想去用我们那些各种生殖器的知识去玷污她的那种纯洁形象；小夫很擅长使诈，他跟在胖虎身后似乎是有种在狐假虎威的感觉，而且是个大土豪，总爱到处炫耀，嘻嘻嘻地笑起来时特别奸诈；胖虎就是一个东北汉子的形象，喜欢欺负人，尤其是欺负大雄，和他没什么道理讲的，不过在之前各个剧场版中，他这一性格被以“男子汉”的形象塑造起来，其实是很有正义感的。但是到了这次剧场…《ひみつ道具博物館》…额…我很抱歉我实在没有感受到这么鲜明的形象，大家仿佛都有种一个模子刻出来的样子，就像写作履历不深的作者写出来的小说一般，不活。
连人都失去活性的电影，看下去有什么意思，电影和小说一样，最重要的还是塑造人吧？这次的新角色看起来也是缺乏生命力的，感觉很不真实…虽说人物确实是虚造的，但是如此缺乏代入感的人物…我确实不知道该用什么形容了…太过夸张了，能不能不要忘记你们塑造的是智力健全的人，不是什么疯子啊。
总而言之，再见了，我的童年，真爱生命，还是远离水田版吧
我想，我们小时候会如此憧憬哆啦A梦，就是这个原因吧？有人不离不弃地陪着你去面对生活中的各种麻烦事，尽管现在想想，小时候所面对的麻烦根本不算事。
不过现在在来看哆啦A梦，却已经没有那种感觉了。
我不确定是因为我们已经长大，懂得“所谓路，是要你自己去走的。”，还是该归咎于其他原因，比如说，水田版过于夸张和太过注重搞笑的风格？
在水田版里，哆啦A梦看起来就像一块海绵一样，有各种各样的形状，软啪啪的，还记得在某个剧场里，哆啦A梦好像很纠结自己的笑容，于是对着镜头各种变换着猥琐的笑容…这一系列的截图发到贴吧里做成了GIF图，有人做签名档到处晃着…这里的猥琐其实不好笑，是不是水田版的制作人员对自己的幽默感太有自信了啊？
之前哆啦A梦是一副十分可靠的形象，有种遇到事情就能躲在他背后的那种感觉。现在哆啦A梦自己看起来就像小孩子一样，叫人怎么对他产生信任感？我在想这样的哆啦A梦对于现在的儿童来说，还有没有当年对我们那样的诱惑力了？
毁了哆啦A梦这角色也就算了，偏偏他把包括大雄、胖虎等等在内的各种角色也都演绎崩坏了。之前在我的认识里，静香是个十足文静的少女，她是我们每个屌丝看见都会有些小害羞，不想去用我们那些各种生殖器的知识去玷污她的那种纯洁形象；小夫很擅长使诈，他跟在胖虎身后似乎是有种在狐假虎威的感觉，而且是个大土豪，总爱到处炫耀，嘻嘻嘻地笑起来时特别奸诈；胖虎就是一个东北汉子的形象，喜欢欺负人，尤其是欺负大雄，和他没什么道理讲的，不过在之前各个剧场版中，他这一性格被以“男子汉”的形象塑造起来，其实是很有正义感的。但是到了这次剧场…《ひみつ道具博物館》…额…我很抱歉我实在没有感受到这么鲜明的形象，大家仿佛都有种一个模子刻出来的样子，就像写作履历不深的作者写出来的小说一般，不活。
连人都失去活性的电影，看下去有什么意思，电影和小说一样，最重要的还是塑造人吧？这次的新角色看起来也是缺乏生命力的，感觉很不真实…虽说人物确实是虚造的，但是如此缺乏代入感的人物…我确实不知道该用什么形容了…太过夸张了，能不能不要忘记你们塑造的是智力健全的人，不是什么疯子啊。
总而言之，再见了，我的童年，真爱生命，还是远离水田版吧
看开头的时候还蛮新鲜的，然后可能还是短故事好诶......我喜欢星空博物馆和口服太空衣 > o < ~
看个机器猫都能看哭我真是搞不好了。蓝胖变身DoraX那一刹那真是瞬间戳中笑点和萌点。
这集哆啦a梦真是到了激萌的地步了~他是猫，他是猫，他真的是猫！
难以置信，在这部《大雄的秘密道具博物馆》里竟然看到了日本三大国民动画：《哆啦A梦》就不用说了；开头的大眼睛“福尔摩斯大雄”一出场，好像看到《名侦探柯南》那小子的身影；而那么多的道具，还有那么多的机器人，尤其是……更是让我不禁联想到《神奇宝贝》的【宠物小精灵】；总之，这部真心好看。
喵化哆啦超可爱哦，感觉这部制作用心了很多，不像以前恶意卖萌，剧情也没那么蠢了，给个好评吧
虽然略烂尾，但是制作精良度可以给到五星，以前看过的道具彩蛋般的展览，熟悉的bgm，以及大雄和蓝胖子快结婚的节奏，本作实属良心作。
（9/10）可以说是水田版里最好看的一部大长篇了（楠叶执导的剧场版经常失控，他的TV动画更出色些）。这次因为把戏份平均分给了几个主要人物，以致于原来五个主角都不够突出——一号主角其实是库尔特和博士。大雄和哆啦A梦的友情刻画得很好（其中大雄全程以福尔摩斯套装登场）。
专门以本作中最让人神迷的各式未来道具作为主要线索与卖点，极大拓展了故事世界观的设定，进一步升华了大雄跟多啦A梦之间的基情指数。
迷の感动
好多捏他
剧情一般 没有小时候的感觉饿
童年的最爱！
为何最近看到的都是忍不住要标上好基友标签的电影。。。还是很幼龄嘛~
基情风潮之下，连哆啦和大雄都没放过，还我童年
近几年最好的哆啦a梦剧场版，其实论质量也就中上，但本片的怀旧味道很重。当年的观众都以长大成人，但逃不掉的是岁月留痕，结尾一幕真心感动
翻身仗！原创故事第一次焕发了生机！虽然还有一点点过度卖萌，少数人物也鸡肋，但是这样认认真真讲故事并且铺垫引用得当，结尾大泪点点到即止，各种道具直戳童年回忆！大雄某段居然有柯南范，四星半
这算是新的原创题材么 好激动 不过没有一个核心大反派 不开熏
算很好看的一集了
回忆杀什么的毫无抵抗力，故事蛮好看，居然还真的有在玩推理，大家都演出的很给力，变成猫的蓝胖子真是萌度MAX！片尾还很励志，一如既往的最喜欢HE了！哆啦A梦再次证明画风只是锦上添花，故事好才是真的好。
算是最几年来哆啦A梦出的最好的一部剧场版了 故事很有趣 没有以前的那么夸张