1 ) 倒退的中国动画片
如果有人说,中国的动画片不如国外,那我是一定要反对的,不说大闹天宫,光看看这部片子,就知道中国动画片的水平,在那个时候, 用最简单的水墨画的技法,创造出了生动,有趣的动画片。那时的创意能力,已经远远超过的美国人。
可惜,现在,我们倒退了。
2 ) 再看老动画
这部电影当年上映的时候还在国际上拿过奖,当时连迪斯尼都视中国本土动画制作人为一支不可小窥的劲旅。这当归功于老一辈严谨的学术态度与对艺术本身的追求。而如今,仅从宝莲灯的粗制滥造便能得知中国动画处于一种怎样的青黄不接之尴尬局面了。这是整个当代浮躁的学术界之通症,不能不说是社会迅速膨胀与蜕变所造成的悲哀。
3 ) 神啊你来告诉我什么叫进步?
刚刚看到很多评论,评论很有趣。
有趣到莫名其妙。
都扯着嗓子喊,中国动画倒退啦!中国动画失败啦!老电影老动画万岁!
拜托。有点儿脑子。
老动画是好。可老动画好在哪儿,新动画差在哪儿,都说说吧。
然后再扯句题外话,中国漫画差在哪,日漫港漫又好在哪?
动画就跟漫画一样,不在乎技术。你用水墨做也是做,你用马赛克粘土3D也行。我们都知道吉卜力是好的,但宫崎骏是因为千寻身材比例极度和谐一举拿下金熊奖的吗?还是因为他连蛤蟆都用上当配角了?
老宫是靠将动画上升到人文关怀的高度以及越来越偏向电影语言的镜头设置,更重要的,丫偏执。
连小偷都知道,干一行就要爱一行。每一行里都有类似的偏执狂人。对人生偏执,对专业偏执,对艺术偏执,对商业化指头缝里抢生存偏执。
老动画好!个人认为好就好在“偏执”二字上。连金融市场都奔腾年代节节走高的60年代的社会跟现在能比吗。那是标准的天时地利人和的条件下生出来的孩子,只此一部。错过了,少一样都得畸形。
不过再人和也得看清楚中国动画特殊在什么地方。那个小蝌蚪找妈妈的年代,杰瑞都在找女伴了。我不是说60年代很懵懂,60年代既不懵懂也不昏聩。外面的世界都是乱世,那么你只有在片子里纯净一下。大家普遍纯净了,于是这就是60年代。
我记得那时候的片子还有很多,比如《小鲤鱼跳龙门》,最后发现自己跳的是龙门水电站的泄洪闸。过了很多年我看到此片惊悚不已,自己的爹妈也是从那种年代成长起来的,他们回忆中夏天就是循环往复地跑到水库里游泳捞鱼然后被揍一顿。单纯的人对单纯的鱼,结果当然是早跳的鱼儿有人吃。
我记得我当时抱着很难过的心态看完了片子,还为小鲤鱼默哀了,此后的一天当中,脑子里回旋着各种各样的烹调办法……
点题点题……一不小心又废话了这么多。无论小蝌蚪找妈妈的心情多么纯净多么无暇,没人文就是人文。(唯一留下较深刻的人文印象的找妈妈故事大概只有《小龙人》和《妈妈再爱我一次》)这仅仅是个故事,只是故事的表现手法很让人新奇。咦,我没见过啊!哦,水墨也能做动画啊……
所以中国动画作品缺乏人文气息不是一天两天也不是商业化的恶果,这根本就是传统。但!我并不是说,中国动画都没人文内涵,我只是针对“当今社会的主流动漫为何低幼”做了个有条件的解释。老动画的美和那一些偶然闪现的“人文精神”是大势所趋,是故事叙述的必要手段而非自觉。
首先要搞清楚,中国动画原先的受众群体并不是像现在这样的构成。
万籁鸣做动画的时候大多数中国人都不识字,人民群众难免家长里短听戏喝茶来交换信息。在那种时代,《铁扇公主》以动画的形式出现,只是对新兴的电影技术的一种探索性运用,在商业价值上来说,跟皮影戏河南梆子山东快板苏州评弹是一个性质。只是你不用花钱上戏院,不必捧角儿了,也不考虑人家什么时候才有场子。就好象看西洋景一样,你随时看。
基于儿童消费会连带成年人消费一贯雷打不动千古不朽的真理,老少咸宜的动画片就是这样来的。
你可以从画面中看到戏曲的身段,听到鼓点,这些对儿童是没有什么特殊意义的。但,大人会在潜意识中认同。所以,“人文”这个词在那种年代只是个寻求认同的手段而已。显得陈旧而无新意。
如果那时候的动画片也如现在那样主要迎合幼齿系的口味,那么好……中国动画这才算从根子上就烂掉了。
再回过头来说现在。没有思想吗?NO!
无论你说动画漫画我都驳你到底。
问题是,有人文觉悟,并且有时间有技术制作动画的人起码都是高中以上。啊……这是个敏感而善感的年龄段。不成熟的人文觉悟使这群人更关注的是自身年龄段的所思所想。一个正常的年轻人通常不会想着如何征服全世界的(而中国的动漫产业运行机制导致那些应该“不惑”的蜀黍们已经没有精力再去人文)……
不上不下的世界观。而西方早已涌现过无数的思潮(各行业都如此),复古的先锋的折中的。在别人的思想体系已经过滤过几拨的时候我们却在完成这些思潮的初次洗礼,其结果可想而知。当这些思潮带来的速食文化和光怪陆离的先锋试验都以现在的中国社会为背景投射到动画行业的时候,混乱肤浅脑残的大时代就依次登场了。
你来告诉我什么叫进步?你来告诉我怎么进步?你也不知道?那就只好去问神了。
不过就我个人看到的一些情况看来,一直在大叫受不了的时候只要愿意拿着显微镜,还是能找到中国动画前进的蛛丝马迹= =
所以不用那么瞎悲观啦~就算你等不到,你曾孙子会看到中国动漫好起来的那一天滴。要对你的后代跟后代的同胞们的智商有点信心。
4 ) 《小蝌蚪找妈妈》阅片笔记(中国经典美术片系列)
1960年注定属于《小蝌蚪找妈妈》(片长约15分钟),因为它不仅开创了美影厂水墨动画的篇章,同时也因此而享誉海内外。
来看一下演职员表,鲜有露面的特伟上一部作品还是1957年的《一个新足球》,事隔三年后首次在本片中担任艺术指导;钱家骏这一年没有导演其他的片,只在此片中担任技术指导。而动画设计人员的名字个个都响当当,全是日后的美影栋梁。作曲则由经验丰富的吴应炬担任,他在片中融入了一定的戏曲成分。
此片根据方慧珍、盛璐德的原著改编,带有一定的科普性,对低年龄的孩子认知蝌蚪的成长和水下动物有很好的帮助。就情节而言,在美影之前的动画片中可以找到许多类似的痕迹,相信此片或多或少做过借鉴。简单列举一下:
《我知道》:小兔子看到山羊和小松鼠错以为是大灰狼,看到真正的大灰狼时却不认识;
《美丽的小金鱼》:小金鱼到处寻找蚌公公,途中遇见螃蟹;
《为了孩子们》:布偶小猫听到一句描述就会急不可待地寻找对应的东西;
《小鲤鱼跳龙门》:小鲤鱼一路寻找龙门,途中遇见螃蟹,螃蟹用爪子剪断缠住鲤鱼的水草。
叙事手法上采用两条并线,观众记得比较牢的小蝌蚪的主线,从出生到遇见小鸡一家——虾公公——金鱼一家——螃蟹——乌龟——鲶鱼,当中则穿插了另一条青蛙妈妈的次线,从离开小蝌蚪——遇见虾公公(虾口述)——回家发现蝌蚪不见展开寻找——遇见螃蟹得知行踪——赶走鲶鱼,两条线最终以母子相见合二为一,使得遇见过程不至于过于突兀。
就成年观众来说,看片同时可以欣赏中国传统的水墨画,不失为一种视觉享受。由于此片在海内外的巨大知名度(地位可能仅次于《大闹天宫》),上美在若干年前就出过画质修复版的DVD,不啻为爱好者的一大幸事,而在国外亦会有其他版本的DVD发行,下面选取日2区和法2区的版本截图与国内版进行对比,总体来看还是上美正版的画质更鲜亮。衷心希望有生之年能看见更多的上美佳片被修复,被发行。
5 ) 中国动画电影需要大家正确的鼓励
👊为什么水墨动画不做了?
本来中国以前动画有自己特色的水墨动画和剪纸动画,水墨动画后来不做了,一方面是水墨动画贵,一方面是有一部特别好的水墨动画《牧笛》,但是当时做出来60年代,文革阶段,就有人说,你这动画片里的黄牛为么不种地?这小孩怎么不戴红领巾?水墨动画受打击,10年后马克宣老师出了绝唱《山水情》,大家都说这是中国最后一部水墨动画,不过我相信这不是最后一部
👊水墨动画日本在做,七八十年代做水墨动画困难,今天的财力和科技,再加上人们认好东西,审美水平高,为什么中国就不能把它重新捡起来?
我看到评论里说,水墨动画好,但是花销大,日本取了经,也不敢用!但事实真是这样吗?
日本动画导演高畑勋老师的一些作品的风格就有浓厚的水墨味,他本人遗作《辉夜姬物语》虽不是跟中国水墨动画完全相同,但是具有他自己本人的特色。
而且说水墨动画花销大,因为它纯手画,耗时长,吉卜力坚持手画,他们出一部动画电影,光宫崎骏老师纠结就要很长时间,再画分镜,又要很长时间,然后才开始制作,高畑勋老师更是低产。
之前我看了一部北影校长,好像是,弄的水墨动画,说的挺好,一套一套,反正我觉得看起来很塑料的感觉,不管是制作还是剧情,其实没什么剧情,不多说,大家去看看就知道了。
👊到底什么是全龄化?有时候人容易跟风,给动画电影评分也一样,但是最真实的其实不是豆瓣评分,而是影院观众反应
之前有几个评价不孬的动画电影,豆瓣评分也不低,然后我就去电影院看了,电影导演也说自己作品是全龄化,不过在影院里,事实是大人好多在看手机,小孩也叽里呱啦说话,但是网上就是在说它是好电影,人们对国产动画的要求,我觉得低。
👊在这个时代,动画的精细程度和剧情都重要
动画的精细程度,人的躯体,面部软不软,风景美不美,有没有一两个大场景,这就像颜值,剧情就是内在品质呗,都重要,现在人审美水平高,技术是人们来看的敲门砖,最终被打动的是内在
👊我觉得大家对中国动画其实要求不是多苛刻,但是希望大家今后多说:哇塞!进步啦!加油!再接再厉!
而不是说:牛逼了!比好莱坞牛逼多了!比宫崎骏牛逼多了!比高畑勋牛逼多了!比迪士尼牛逼多了!
6 ) 水墨动画的巅峰
中国的水墨动画是一个奇特的动画种类,从它出现的那一刻起,就让全世界都注意到了这样一种独属于中国自己的动画风格。日本方面也对中国这类自主原创的动画种类非常的赞叹,包括剪纸动画和水墨动画。可以说,《小蝌蚪找妈妈》这部动画片,就是国内水墨类动画片的一个巅峰。在这部动画之后,鲜有比它更有意义的水墨动画。现在打开我们家里的电视机,能看到的国产动画不是模仿西方就是吃日本人留下的残羹,可悲之际,也让人惆怅万分。
记得小学语文有一篇课文就是《小蝌蚪找妈妈》,后来才在电视上看到这部动画短片。—— 中国第一部水墨动画片。在影厅的大银幕上重温时有种欣赏水墨画展的感觉,……。-中国电影博物馆 6号厅 -2014.04.20
配音姐姐真的戏很足,可爱。
女播音员的旁白。
视觉享受,水墨风运用到极致的动画,故事还有趣,太厉害了。
充满童心和幼稚的动画的区别在于,前者是即便在意识到这个世界不美好的前提下仍旧充满爱心的面对,并唤起他人内心深处的爱。而后者不过是浸淫在自己的个人世界里任性的自娱自乐着。纤细传神的描写,水墨动画的第一作。
错啦错啦我不是你们的妈妈!
为什么小时候的早期的动画片都这么好看啊,用了心就是不一样,当我小时候看的时候依旧没有过时,每个镜头都那么完美,水墨画花的时间和精力肯定很多。第一次看到了青蛙的宝宝,神奇的自然世界
把水墨画运用其中,就是当今也制作不出了。
水墨画风超赞!!
偶很喜欢国产的水墨动画
可是我不喜欢青蛙
怀念个毛!
水墨画的动画,很特别
呃、我只想说、小时候的记忆了、依然算是经典把
中国水墨画鼻祖。
真的挺好的,浓浓中国风,满满的童年回忆。
第一部水墨动画片……可牛逼了。
灵“动”神韵,质朴童趣,假境神逼。--短评《小蝌蚪找妈妈》『Lab』
水墨画经典,儿时记忆
经典得无以复加