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剧照
更新时间：2023-08-31 15:40
详细剧情
流浪汉Frank Chambers（约翰·加菲尔德 John Garfield 饰）在路边的一间小餐馆里，被美丽的老板娘Cora Smith（拉娜·特纳 Lana Turner 饰）所吸引，正好那间餐馆正在招工，他便留了下来，成为一名服务生。餐馆老板Nick年纪比Cora大得多，Frank见有机可乘，便多次挑逗Cora，最后两人终于坠入爱河。两人准备私奔，走到半路却发现从此没了经济来源，便回到餐馆，决定谋害Nick，制造Nick出了意外的假象，他们就可以获得Nick的遗产。第一次行动阴差阳错地没有成功。第二次行动，他们成功把Nick杀害，却被一个检察官发现。Cora被告上法庭。在一个律师的诡计下，两人逃脱了法律的制裁。但他们的好日子却还没到来......
长篇影评
1 ) 时光不会流逝
最近疯狂爱上了三四十年代好莱坞的黑色电影，虽然看得两眼发黑，但毕竟能找到的碟片有限，于是想到了网络，真不错，搜到两部心仪已久的片子《罗娜秘记》和《邮差总按两次铃》（《荡妇怨》）。
三十年代的美国黑色电影几乎可以称为强盗片，主人公多为盗匪，结局多是坏人是受到应有惩罚，贾克耐、罗宾逊和亨佛莱.鲍嘉是那个时代最有名的银幕大盗。据鲍嘉回忆，他在从影最初的十来部影片里，多次被警察击毙或被法官判处死罪。这些影片往往有火爆的动作场面，对匪徒发迹史有较为夸张描写，很受观众欢迎。但到了四十年代，因为战争缘故，已经没有观众对黑帮感兴趣，好莱坞的黑色电影转型为更为接近现实的家庭情节剧，剧中的主角由黑帮转为蛇蝎美女，尤其是44-46年这类电影达到了顶峰。《双重赔偿》、《长眠》、《绿窗艳影》、《红色街道》、《欲海情魔》、《蓝色大丽花》、《湖上艳尸》等等，一时间银幕上魔女齐舞。《邮差总按两次铃》是这个时期代表作之一。
其实整部电影里也没有邮差，这是一个没有国度，没有时间的故事。一个美貌少妇，一个几乎可以做她父亲的丈夫，在一个公路边加油站（我们叫服务区）过着乏味的日子，直到有一天来了一个年轻力壮的伙计，少妇的生活彻底改变了。一次次的缠绵后她终于决定离开丈夫，与小伙子远走高飞。但理想与现实总是遥遥相望，为了情和欲跟身无分文的人去流浪，她实在下不了这个决心，想要跟心上人在一起又要过上好日子的唯一办法就是除掉丈夫这个眼中钉。我很奇怪，像《双重赔偿》、《卡车司机》和《荡妇怨》这些片子里杀夫主谋都是女人，男人们都是开始害怕，之后为了心爱的女人才不得不成为同犯。有意思的是《双重赔偿》着重描写作案动机和过程，而《荡妇怨》重在写犯罪后的心里。本是为了同一个目标，但得手之后却相互怀疑、折磨对方，最后一错再错。
《荡妇怨》的演员十分优秀，特娜演的少妇将两次杀夫前后的心里变化演绎的十分清晰，加非尔德演的流氓无产者肉体健康精神空虚，演丈夫、法官（艾姆斯）、律师（克罗宁）以及敲诈者的演员表演均很到位。有意思的是看电影过程中，开始观众是很同情凶手（少妇）的，因为她年轻美丽，而他的丈夫人虽不错但配不上她，他们的性生活肯定是很不和谐的，一旦有了替代者她想远走高飞是很自然的事，但她（多数女人）是不可能为爱情放弃优越的物质生活的，于是，邪念产生了，就像一条毒蛇将她紧紧缠绕，为情杀人，女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是爱多少是欲，都已经晚了！因为这个文明社会是有道德的，就算文质彬彬的检察官（正面人物代表道德）没能将这对犯罪鸳鸯送上法庭，但影片最后的结局这二人还是受到了罪有应得的惩罚！否则，这样的电影审查机关是绝不让公映的。
有意思的是网上提供了两个版本，1946年的黑白经典版和70年代的彩色翻拍版，70年代的版本中当身材粗壮相貌丑陋的尼科尔斯来到加油站，女主角对这样的男人动心会让人同情吗？还有法官、律师长的一个比一个丑，除了黄，简直看不下去！
昨天晚报上登了一条新闻：昨夜，一个大老板出差回到别墅，发现年轻的情妇和一个20岁出头的发型师赤身露体躺在自已床上，老板怒火中绕，扭打中将发型师杀死！简直又是一出《荡妇怨》！
三十年代的美国黑色电影几乎可以称为强盗片，主人公多为盗匪，结局多是坏人是受到应有惩罚，贾克耐、罗宾逊和亨佛莱.鲍嘉是那个时代最有名的银幕大盗。据鲍嘉回忆，他在从影最初的十来部影片里，多次被警察击毙或被法官判处死罪。这些影片往往有火爆的动作场面，对匪徒发迹史有较为夸张描写，很受观众欢迎。但到了四十年代，因为战争缘故，已经没有观众对黑帮感兴趣，好莱坞的黑色电影转型为更为接近现实的家庭情节剧，剧中的主角由黑帮转为蛇蝎美女，尤其是44-46年这类电影达到了顶峰。《双重赔偿》、《长眠》、《绿窗艳影》、《红色街道》、《欲海情魔》、《蓝色大丽花》、《湖上艳尸》等等，一时间银幕上魔女齐舞。《邮差总按两次铃》是这个时期代表作之一。
其实整部电影里也没有邮差，这是一个没有国度，没有时间的故事。一个美貌少妇，一个几乎可以做她父亲的丈夫，在一个公路边加油站（我们叫服务区）过着乏味的日子，直到有一天来了一个年轻力壮的伙计，少妇的生活彻底改变了。一次次的缠绵后她终于决定离开丈夫，与小伙子远走高飞。但理想与现实总是遥遥相望，为了情和欲跟身无分文的人去流浪，她实在下不了这个决心，想要跟心上人在一起又要过上好日子的唯一办法就是除掉丈夫这个眼中钉。我很奇怪，像《双重赔偿》、《卡车司机》和《荡妇怨》这些片子里杀夫主谋都是女人，男人们都是开始害怕，之后为了心爱的女人才不得不成为同犯。有意思的是《双重赔偿》着重描写作案动机和过程，而《荡妇怨》重在写犯罪后的心里。本是为了同一个目标，但得手之后却相互怀疑、折磨对方，最后一错再错。
《荡妇怨》的演员十分优秀，特娜演的少妇将两次杀夫前后的心里变化演绎的十分清晰，加非尔德演的流氓无产者肉体健康精神空虚，演丈夫、法官（艾姆斯）、律师（克罗宁）以及敲诈者的演员表演均很到位。有意思的是看电影过程中，开始观众是很同情凶手（少妇）的，因为她年轻美丽，而他的丈夫人虽不错但配不上她，他们的性生活肯定是很不和谐的，一旦有了替代者她想远走高飞是很自然的事，但她（多数女人）是不可能为爱情放弃优越的物质生活的，于是，邪念产生了，就像一条毒蛇将她紧紧缠绕，为情杀人，女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是爱多少是欲，都已经晚了！因为这个文明社会是有道德的，就算文质彬彬的检察官（正面人物代表道德）没能将这对犯罪鸳鸯送上法庭，但影片最后的结局这二人还是受到了罪有应得的惩罚！否则，这样的电影审查机关是绝不让公映的。
有意思的是网上提供了两个版本，1946年的黑白经典版和70年代的彩色翻拍版，70年代的版本中当身材粗壮相貌丑陋的尼科尔斯来到加油站，女主角对这样的男人动心会让人同情吗？还有法官、律师长的一个比一个丑，除了黄，简直看不下去！
昨天晚报上登了一条新闻：昨夜，一个大老板出差回到别墅，发现年轻的情妇和一个20岁出头的发型师赤身露体躺在自已床上，老板怒火中绕，扭打中将发型师杀死！简直又是一出《荡妇怨》！
2 ) 为了生而普通的人
文/caesarphoenix
首先我重写了影片简介：
“喜爱四处漂泊的弗兰克被双橡树酒馆的老板尼克雇佣，初见面弗兰克就爱上了尼克性感美貌的妻子科拉，不料科拉却反应冷淡。在一次海滩游泳后两人关系转好并相爱，弗兰克想带科拉私奔、科拉却受不了苦放不下酒馆，于是预谋杀害尼克。第一次在洗澡时因事故没能成功，第二次制造车祸杀死了尼克但也发生了意外。在诉讼庭审期间弗兰克和科拉反目成仇、但因为律师的帮助逃过了惩罚。继续经营店铺的两人被人非议、遭人敲诈、且有着信任危机。经历了丧母之痛的科拉和弗兰克在当初相恋的海中重归于好，一场车祸却让美梦破碎。牢房中弗兰克在向神父忏悔也、从检察官口中知道了科拉原先的打算。”
原先的简介错误百出，还带着卫道士的肤浅。这是第二次给黑色电影重写简介了（第一次是给《劳拉》）。
比较著名的黑色电影之前只看过《第三个人》、《劳拉》、《卡萨布拉卡》、《猎人之夜》、《火车怪客》、《美人计》、《历劫佳人》。（参见http://www.cinepedia.cn/w/%E9%BB%91%E8%89%B2%E7%94%B5%E5%BD%B1）
《邮差总按两次门铃》这部很典型，四十年代的好莱坞黑白片，主人公虽然犯下了谋杀罪、但却令人同情。它们打破了简单的善恶对错道德观，不再是白色电话片式样的银幕神话，而是展现真正的人性。
主人公与我们一样是普通人，他们贪婪、偏爱物质享受、胆小懦弱、同时也有着非理性的激情，他们为了自身的执念破坏法律、畏惧惩罚、同时也受良心的谴责。甚至连他们的爱情都不是坚不可摧的，会受物质条件的束缚、在恐惧面前萎缩。
但他们依旧是可贵的人，虽然如此普通、以至于犯下罪行。《邮差总按两次门铃》中最动人的段落莫过于“科拉和弗兰克游在当初相恋的海中，科拉要弗兰克选择是否带她回到岸上”，重建因为罪行恐惧而毁掉的信任、以生命为赌注。随后突如其来的车祸，是非常高明的处理，毫不拖沓，最美好的喜悦在瞬间毁灭，无法救赎只能在天国想见。
看完这部电影，我首先想到的是《通往绞刑架的电梯》（上海世博法国馆循环播放的片段就有这部的、也是看过的最美的二三十部电影之一），杀死自己并不爱的丈夫、这永恒的罪行却反映着最大的现实——爱情和物质需求的不可兼得。对这一问题，无论站在哪一个单一立场都是浅薄和无力的，尼克也许发现了科拉和弗兰克的关系才提出要卖掉酒馆搬去加拿大、但这一对科拉欲求的忽视却导致了不可挽回的悲剧。所谓婚姻自由，不要匆忙结、也不要拖着不离。
我有一位朋友极其喜爱“黑色电影”，我想除了黑白片独有的细腻干净，更重要的是它们真实的展现“人”（道学家们的说教在这样的影片面前苍白无力），且它们的故事又是那样的充满惊险与忧伤。
首先我重写了影片简介：
“喜爱四处漂泊的弗兰克被双橡树酒馆的老板尼克雇佣，初见面弗兰克就爱上了尼克性感美貌的妻子科拉，不料科拉却反应冷淡。在一次海滩游泳后两人关系转好并相爱，弗兰克想带科拉私奔、科拉却受不了苦放不下酒馆，于是预谋杀害尼克。第一次在洗澡时因事故没能成功，第二次制造车祸杀死了尼克但也发生了意外。在诉讼庭审期间弗兰克和科拉反目成仇、但因为律师的帮助逃过了惩罚。继续经营店铺的两人被人非议、遭人敲诈、且有着信任危机。经历了丧母之痛的科拉和弗兰克在当初相恋的海中重归于好，一场车祸却让美梦破碎。牢房中弗兰克在向神父忏悔也、从检察官口中知道了科拉原先的打算。”
原先的简介错误百出，还带着卫道士的肤浅。这是第二次给黑色电影重写简介了（第一次是给《劳拉》）。
比较著名的黑色电影之前只看过《第三个人》、《劳拉》、《卡萨布拉卡》、《猎人之夜》、《火车怪客》、《美人计》、《历劫佳人》。（参见http://www.cinepedia.cn/w/%E9%BB%91%E8%89%B2%E7%94%B5%E5%BD%B1）
《邮差总按两次门铃》这部很典型，四十年代的好莱坞黑白片，主人公虽然犯下了谋杀罪、但却令人同情。它们打破了简单的善恶对错道德观，不再是白色电话片式样的银幕神话，而是展现真正的人性。
主人公与我们一样是普通人，他们贪婪、偏爱物质享受、胆小懦弱、同时也有着非理性的激情，他们为了自身的执念破坏法律、畏惧惩罚、同时也受良心的谴责。甚至连他们的爱情都不是坚不可摧的，会受物质条件的束缚、在恐惧面前萎缩。
但他们依旧是可贵的人，虽然如此普通、以至于犯下罪行。《邮差总按两次门铃》中最动人的段落莫过于“科拉和弗兰克游在当初相恋的海中，科拉要弗兰克选择是否带她回到岸上”，重建因为罪行恐惧而毁掉的信任、以生命为赌注。随后突如其来的车祸，是非常高明的处理，毫不拖沓，最美好的喜悦在瞬间毁灭，无法救赎只能在天国想见。
看完这部电影，我首先想到的是《通往绞刑架的电梯》（上海世博法国馆循环播放的片段就有这部的、也是看过的最美的二三十部电影之一），杀死自己并不爱的丈夫、这永恒的罪行却反映着最大的现实——爱情和物质需求的不可兼得。对这一问题，无论站在哪一个单一立场都是浅薄和无力的，尼克也许发现了科拉和弗兰克的关系才提出要卖掉酒馆搬去加拿大、但这一对科拉欲求的忽视却导致了不可挽回的悲剧。所谓婚姻自由，不要匆忙结、也不要拖着不离。
我有一位朋友极其喜爱“黑色电影”，我想除了黑白片独有的细腻干净，更重要的是它们真实的展现“人”（道学家们的说教在这样的影片面前苍白无力），且它们的故事又是那样的充满惊险与忧伤。
3 ) 情欲都留给观众的想象
1942年黑白版本，就是美国潘金莲，西门庆，武大郎的故事，不过没有那个傻逼的武松。当时好莱坞这种黑色电影还是很多的，但故事讲得很直接，很能让人看下去，不像现在的大卫芬奇或是大卫林奇不复杂的故事非得讲得一般人看不懂。片子关乎情欲，但让人感觉不那么强烈，就如库布里克的《一枝梨花压海棠》一样，明明有着满满的情欲，却能拍的平淡如水（以后的翻拍版都是情色片），把情欲都留给观众的想象。
4 ) man wanted , all the men
女主美得一比吊糟，影片开头的man wanted 几乎代表了所有醒着的男人对这个女人欲求， 女主出场是的一袭白衣，中间私奔的时候白衣上染上了灰尘，后来和男主相互怀疑时又转为黑衣，最后终于在海中重新建立信任，想一起回去摒弃前嫌，这时仍是白衣，可能是借此在体现女主心态的变化，所以男主一直都爱她，从来没有变过，最后担心的不是判刑，而是因为什么而判刑，话说最后的纸条上到底写的什么？
5 ) 上海国际电影节-6.12
15:45 永华一厅 《邮差总是按两次铃》 上座率：95%
因为等饮料，迟到了10分钟，进去的时候还有一些空座，途中陆陆续续也来了，有的人甚至都到四分之三了才进来，不知道怎么想的。。。
因为是老电影，拷贝质量不算好，但看的还是很清楚，字幕基本同步，除了有几段很快的对白，字幕过早出来了，然后就在哪儿等着。。。中间画面有一个间断，插了几个不知道什么的画面，但幸好接上了，观众有些小骚动。。。
散场的时候发现有好几对白发老人也来看，觉得很羡慕，希望自己到那个年纪也还有爱人和电影陪伴，就足矣。
之前不明白为什么叫邮差总按两次铃，最后男主角的一番话明白了，其实就是躲得了初一躲不过十五，当他们开始相互信任对方重新开始的时候，报应也来了。。。邮差总会按两次铃，而我们总是在第二次的时候听见。
因为等饮料，迟到了10分钟，进去的时候还有一些空座，途中陆陆续续也来了，有的人甚至都到四分之三了才进来，不知道怎么想的。。。
因为是老电影，拷贝质量不算好，但看的还是很清楚，字幕基本同步，除了有几段很快的对白，字幕过早出来了，然后就在哪儿等着。。。中间画面有一个间断，插了几个不知道什么的画面，但幸好接上了，观众有些小骚动。。。
散场的时候发现有好几对白发老人也来看，觉得很羡慕，希望自己到那个年纪也还有爱人和电影陪伴，就足矣。
之前不明白为什么叫邮差总按两次铃，最后男主角的一番话明白了，其实就是躲得了初一躲不过十五，当他们开始相互信任对方重新开始的时候，报应也来了。。。邮差总会按两次铃，而我们总是在第二次的时候听见。
6 ) FIFF20丨DAY4《邮差总按两次铃》：美丽脆弱但又蒙上不可磨灭的阴影
第20届法罗岛电影节第4个放映日为大家带来《邮差总按两次铃》，下面请看前线在因果报应中恶有恶报的男男女女的评价了！
果树：
极度失望，全片毫无灵气，只是中规中矩地完成了一部死气沉沉的叙事片。
保嵩：
你说是改编自水浒传，我肯定会信的。
曲有误：
因果报应总会降临，美丽脆弱但又蒙上不可磨灭的阴影
Morning：
早期忽略心理的情节电影，有时是为了一波三折而一波三折的处理，情节就泼出去的水一样，价值很快被蒸发掉，故事缺乏了某些重心，人物更加成为最重要的依靠，这一定程度上给后期的此类电影做了先写人物的示范，不过这部里的几个演员的面相及表演风格现在看来都过于“当下”，并不狡黠，这个故事很像如今网络上的法制民生故事，暗处里有你预感发生的不寻常关系，但影片只是匆匆的交待了情节而已。
Not Here：
情节推动设计好弱，男女主都好造作。看多了这些片子，想吐槽一句异性恋好幼稚哈哈哈哈哈。
子夜无人：
把一个精心设计的犯罪故事讲得如此漂亮，一路推导下去不断展现、放大出来的电影情绪就是“怀疑”。从男女关系之间的至亲至疏到最终发展成为拷问上帝，这种转折居然完成得一气呵成，尤其是被杀死的那个“绊脚石”，作为功能性角色完全可以顺拐式地写得更加恶劣讨嫌，但他真的就只是个乐呵呵的无辜老好人，这种负罪感上的煎熬从一开始就被释放出来，直到他死去之后彻底崩塌倾覆，堆砌成因果循环的怪圈。
我们敏熙：
在庭审戏前不过是千篇一律的妻子勾搭男人谋害丈夫的桥段，但其后剩余的令人惊讶的时长便透露出一些端倪。情感上的不信任与交锋为这个必然的时代限制下恶有恶报的结局增添了情感的色彩，竟摇身一变成了动人的爱情片，最后点题的一席话，其情感深度与神性让人想到《扒手》与《一九五一年的欧洲》。
SONGMJ23：
依旧是典型的好莱坞叙事，了不起的地方在于真正驱动故事发展的不是任何公式化的剧本设计，也不是一味地复现原著，而是导演对男女主关系中每个重要瞬间细致的影像呈现，是镜头下人物本身的能量赋予了故事极强的现实感染力。
FranzCamus：
如果讓Gene Tierney來演女主或許我會更喜歡這部電影。
给艾德林的诗：
要是能不那么黑色戏剧就好了
#FIFF20#第4日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
经典中经典啊
粗俗
出来混，迟早要还的
直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊，以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟
起初以为智谋惊悚片，因奸除夫…后发现就俩神经病，看得烦人。前半段表现还趋于正常，只是唐突冒失了些，男主总要在主人跟前做危险动作；中段开始抽疯：女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋；后段简直发癫，俩莫名其妙的时好时坏，上句拔枪下句亲密，跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊
2014年一刷，但前半部有字幕，后半部没有，所以没看完。去年刷完给了4星，再刷81版，发现这版缺点太多（多半是法典因素），改成3星（就怕货比货）。拉娜和女主的人设太违和，十指不沾阳春水的派头和装扮，哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘？这一点就很减分。尼克尔森演技太赞，甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩（也是无奈），有些戏剧性的冲突无法呈现，然而不拍出来整个气氛就上不去。
欲望会将你拉近无穷深渊，怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装，确实勾引人犯罪啊。
情节层次丰富简单明了，看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。
报应啊~我还是相信报应的~
杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃，命运无法逃脱。
让人相信“人在做，天在看”。。。
“黑色电影（film noir）”是不是还有个名字叫“祸水电影”？
头戴一项软帽，上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣，下身一条40年代风行的紧身裤，满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里，简直无人可以遮掩透纳的妖艳。
我也喜欢女主角
厨房，厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。
还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的？！
那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多，还是宿命论，非常喜欢最后这句话：这就像你期待的一封急于得到的信一样，你徘徊在门前，生怕会听不见门铃声，你从来都没有意识到他会按两次门铃，上帝就像邮差，他总是按两次铃，你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。
正反打很少，倒是不少侧面双人镜。
Lana Turner的女主角塑造得很好，说真的她和男主角deserve each other，我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促，但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女，律师们的嘴脸更是丑恶
古典好莱坞中的“古典”，一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同，这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣，黑衣白衣，所有人都围绕着皇后旋转，一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去，但黑衣的Lana Turner呢？