一年一度喜剧大赛2

综艺中国大陆2022

主演:黄渤,李诞,马东,于和伟,那英

导演:内详

 剧照

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更新时间:2023-12-16 08:36

详细剧情

《一年一度喜剧大赛》是一档由爱奇艺出品、米未联合出品并制作的原创新喜剧竞演综艺。节目将通过一群喜剧人的作品展演,全方位展示品质优良、类型多样的中国原创新喜剧作品,选拔出创作能力、协作能力、表演能力最突出的团体和个人。

 长篇影评

 1 ) 喜剧节目也逃不过的“第二季必烂”定律

刷了很多遍一喜,得知出2的时候真的是欣喜异常,然后看完第一期就陷入了深深的沉默。

首先是节目开始前的采访,一喜显然都是快乐的,带梗的,而二喜,简直把“卖惨”刻在了脑门上。想把一喜一期大锁的一句话改编后送给大家:“咱这卖笑不卖惨。”

再后来,老得掉牙的虎父无犬子,使得劲连土星都感受到了……实在是太太太使劲了,梗也老。

大放异彩……🆘咱这是喜剧节目不是大上海依萍唱歌那个地儿吧?开头重音强调是大帅夫人,本来没觉得有啥,反而觉得有啥😅而且内容好空洞,哪怕是菜鸟特工第一次上台各种笑话呢……

深夜emo更是让我无语,再套用改编下大锁的话:“我上班加班,下班还加班啊?不看不看!”

热血乒乓属于是让我看清了,明白了,二喜的确不行。

同样是带上了童年回忆题材,一喜中,分身这个节目,宗俊涛用到了“就决定是你了,皮卡丘~”和一些火影手势,融入的很好。

高铁战士加入了拳王游戏,虽然我不打,但是一看尹贝希的动作我就能认出来,包括一些道具设计,非常逼真!

再看看热血乒乓,粗制滥造的仿佛抄袭康师傅的三无康帅傅。看这个节目,不如听我妈讲我弟在运动会中模仿火影跑步姿势然后摔了个狗吃屎有意思。

包括小学生作文,一堆网上八百年前的梗,再不断地重复对话,好无趣,好难笑,好浪费我的时间,浪费我的生命。

现在想来,优秀的节目都会留下自己的“声音”,现在你说一喜,我的脑子里会出现“土星,在公转,而我的母亲,在自转!!”“假装有张飞!不要理张飞!”“是那个不爱洗脚的蒋龙吗”“老李!!敬你!!”“严仔!严仔!严仔!”“是毒虫!中尉的脚上,爬满了毒虫!”“回锅肉……也值得被喜欢吗”“外婆家,就是用来吃的!”“你们在这扯啥呢思密达……ei yi xi !”“是热爱!”“我是你的双胞胎哥哥呀!”“那就 上高架~”“就那么薅啊~薅啊~薅啊~”“我俩~~太不公平~~”

再想想第二季……只能想到……“故国三千里,代号大本钟”“远东失守了,诺曼底登陆了,你说你是同盟军了”

原先我想着,喜剧节目,第二季应该是能够拿出更好的作品吧?没想到,它也和所以选秀节/“翻红”节目一样。

第一季发现能够火,能够红,第二季来的人显然不是奔着留下作品这个目的来的,大家的脑门子上好像都刻了一句话:我要火了,我马上要火了,我成腕儿了!

功利心太重,没有花心思在节目上。大部分的人好像有一种208w的感觉,居高临下的面对观众,采用一些刻板印象,评委就跟着附和:“太对了!太贴近生活了! 太真了!”而真正的观众只会觉得一头雾水,两眼一黑。

 2 ) 笑死了,8.1分都好了,应该比脱5的下场还惨一点

就是直接摆烂不装了呗,满脸都写着我要捧人。不如举办个气人大赛吧,姐尽全力一定能得第一名,笑死了,看的我都PTSD了,看见内三个女演员就膈应。

节目组就是想,既然分都往下降了,不如就好好捧一捧,一对一精准扶贫,争取把节目最后的荣光一并熄灭,真的太可笑了!!!!!

我是柠檬,酸,真酸。都说“机会是留给有准备的人的”,“天道酬勤”,真羡慕姐尽全力和九口人,不用努力就可以获得无数的机会。但是烂可以去自己金主哪里烂,能不要来这烂吗,瞎了我400度的眼睛。

作为一年一度喜剧大赛1从头追到尾,期期充vip等更新的人,现在每次追2的时候都像受刑一样,甚至现在一知道它更了,心里就会开始抵触。

最后,如果实在没活,就咬个打火机吧。

 3 ) 为了想明白节目为什么越来越难看,专门去了解了一下喜剧理论

《一年一度喜剧大赛》第二季才播出后,本人怀着极大的热情开始观看并激情推荐给身边的朋友,但经历了第一期的惊喜后,第二、三期节目似乎越来越难以下咽。为了搞明白何以至此,我专门了解了一下现有的喜剧理论(关于节目的吐槽在本文后半部分)。↓

在西方戏剧理论史中,喜剧因为其“不严肃性”而始终游离于“严肃”理论批判实践的边缘。何谓“喜剧”、什么是“笑”和“幽默”?这几个至关重要的概念,至今也没有得到相对系统的梳理和讨论。随着近年来流媒体的不断发展和流行,且伴随着人类总体生存环境的不断恶化,喜剧这一种“对抗权威”的戏剧门类很自然地逐渐受到观众的欢迎。从某种程度上说,不论是stand-up为代表的语言类喜剧,抑或依赖表演的剧情喜剧/短剧,都借着两款综艺(《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大赛》)成为某种精致化的大众娱乐形式。相对而言,那些显得更加“严肃”的悲剧与诗歌,由于存在更高的欣赏门槛,从而进一步淡出主流文化的视野。与之形成鲜明对比的是,早已过度成熟的悲剧分析与批评理论因其长期置身象牙塔而显得不合时宜,但本该应运而生的喜剧理论却并没有及时得到相应的关注,这是美学实践与美学理论之间形成的吊诡脱节。

喜剧理论部分

以下梳理喜剧理论中的重要内容,以帮助构建起基本的理论框架。 三种主要的分类:

高阶论、不协调论、压抑潜意识释放论:

1.高阶论(优越论):

来自柏拉图和亚里士多德,他们认为喜剧是因为剧中那些低于或者劣于我们的人或事让我们发笑。其实质是认为喜剧性本质上是“轻蔑”的一种形式:前现代时期社会成员的“尊严”即建立在等级社会中社会地位的比较上。而后霍布斯延续了这一理论:喜剧性来自于我们意识到优于他者时感到的“突然的荣耀”。(在纯粹哲学的意义上,最为典型的反对观点认为这个论断只是提供了必要条件而非充分条件。这种论调直到十八世纪才出现,苏格兰启蒙运动的先驱法兰西斯·哈奇森(Francis Hutcheson)和詹姆斯·彼蒂(James Beattie)反问到,无疑牡蛎低于人类,但人类很难觉得一个牡蛎可笑。)

2.不协调论(乖讹论): 包括康德、克客凯郭尔在内的主要哲学家。这个源流也可以追溯到亚里士多德的《修辞学》。这一派认为,幽默,或者说喜剧性的来源,在于感知对客体的不协调性的反应,无论是它和周边环境的不协调,还是自身构成内部元素之间的不协调。这里的不协调性是一个综合性的观念,可以指模凌两可、逻辑上的不可能性、不相干性、以及(社会礼法意义上的)冒犯和不合适。

3.压抑潜意识释放理论(缓释论): 主要来自于弗洛伊德和赫伯特·斯宾塞(Hebert Spencer)。整个精神分析学派的基石之一是压抑理论。而基于这种思维方式,当被社会禁忌压抑的心理能量被留存或者(主要是)释放的时候,喜剧性就从中产生了

另外还有一些其他说法,如例外论(当我们看到无法理解的例外状态时,喜剧性就此产生);游戏论(喜剧是人的动物性的直接延伸)。

历史中的喜剧形式:

萨满、巫师的祭祀仪式中包括大量的幽默诙谐的部分。

宫廷中的弄臣、小丑。

即起喜剧(stand-up)。

中国、日本的相声。

喜剧的类型学:

古典时期:悲剧——喜剧。

美学特征:讽刺(satire)、戏仿(parody)、笑话(joke)、恶作剧(practical joke)、轻喜剧(light comedy)、身体闹剧(slapstick)、黑色幽默(black humour)、小丑/丑角表演。

结构与样式:剧情喜剧、情景喜剧、短剧(小品)、素写片段(sketch comedy)、幽默真人秀、恶搞电视节目。

其实悲剧与喜剧应当共同构成一个互相支撑的双拱结构,悲剧的权威与严肃性需要喜剧中的幽默与戏谑加以反思,而不是用机械的人类学视角将喜剧贬损为“动物的”“低俗的”或者是“大众的”,并以“高(高雅)/低(低俗)”这样的空间观念赋予喜剧一种价值判断。如果说悲剧表现出日神阿波罗式的稳重严肃,那么喜剧则承载着酒神式的狂欢喧哗。

现代喜剧中越来越重视目的的严肃性:喜剧通过排演人们的日常生活和习俗,把那些远处的、高高在上的经验形塑成常规,从而被赋予了真实人性的内核。正是对这一日常性的排演,使得喜剧的笑的面具之上,往往还会流淌着泪痕。如果说“喜剧具有悲剧的内核”已然成为一种陈词滥调,且这样的说法又将喜剧拉回到悲剧的价值评判体系中加以观察,故不如说喜剧作为悲剧的对应物,先天带有一种对人类的残酷动物性的感慨。

吐槽节目部分

《一年一度喜剧大赛》这个节目有着很高的宽容度,让观众们有机会看到很多不同类型的喜剧形式。虽然大部分是剧情喜剧、情景喜剧、小品,但sketch、小丑剧等等相对陌生的喜剧形式也有机会出现,甚至还包括具有喜剧因素的默剧(如第一季中的王梓)。综合第一季、第二季的初舞台作品,大量使用戏仿(satire)、讽刺(parody)技法的节目往往最受观众的喜爱,如《三毛保卫战》《这个杀手不大冷》《戏精导航》《水煮三结义》《排练疯云》《少爷和我》等,都很出色地使用了戏仿的技法:模仿人体部位、再现经典电影的题目和桥段、拟人化日常生活中的物事、重新演绎历史人物等。另外,在《三毛保卫战》《戏精导航》《少爷和我》《黑夜里的脆弱》《排练疯云》《代号大本钟》等等节目中,其作品框架或故事内核往往都具有较强的讽刺意义,由此得以让作品升华为“更高级”的喜剧。

还有一些大量依赖身体闹剧(slapstick)的作品,如《三狗直播间》《全民运动会》《今天你要嫁给他》也能很直观地触动现场观众,这一类作品中的笑点很容易被识别为无厘头的表演,且极其依赖身体和表演自身的张力,因此一旦隔着一层屏幕,效果往往就会因为空间的区隔而大打折扣,这便使得这一类作品总是褒贬不一(面对面地看着一个人耍宝和隔着屏幕看着一个人在视频里耍宝,其效果绝对是天壤之别)。

漫才是这几年很流行的喜剧形式之一,从脱口秀大会上的一系列漫才组合(特别是在第四季一炮而红的肉食动物),到喜剧大赛中的土豆吕严,让人们接触到一种更多是基于“例外论”的新颖喜剧形式。漫才这种来自日本的“装傻—吐槽”的喜剧模式不仅让中国观众自然地联想起传统的对口相声,同时还因为表演中屡屡出现的意想不到的例外结果而感到过瘾,这也和对口相声的“捧—哏”模式存在着差异。

但对比第一季和第二季的初舞台表演,很明显的差异就是第二季不再像第一季那样有着如此多种多样的喜剧形式:第一季的小丑/木偶戏《漂流记》、默剧《空手道高手》、短剧式漫才《大巴车上的奇怪邻座》、黑色幽默《笑吧,皮奥莱维奇》(有一部分)以及无法归类的所谓陷阱喜剧《水煮三结义》等等,虽然在呈现效果上褒贬不一,但至少表演形式本身会让观众觉得耳目一新。但纵观第二季的初舞台节目,大部分带有强烈的目的性在完成每一次“搞笑”,且在形式上许多作品已经与小品无异。且令人无法理解的是,某些具有理解门槛的作品如《代号大本钟》,在现场观众身上收获的反馈竟然远远超过五位导师的评价,而某些现场观众都觉得不可理喻的、反响平平的作品如《大放光彩》《我不唱》等作品,在导师那里竟然得到意想不到的积极反馈。像这样评价标准的怪异和作品分数的参差,让大部分观众都感到无所适从。

且不论第二季初舞台的喜剧节目中是否能勉强找出一些所谓悲剧的内核,至少在喜剧所必要的“人性的精气”与“接地气的日常感”这两方面,变得少见了(或是经过了不合适的扭曲)。初舞台评分最高的《排练疯云》《黑夜里的脆弱》《虎父无犬子》三个作品,很明显都来自最为真实的日常题材,并且得到了相对合理的呈现,这是他们能产生共鸣从而得到高分的原因;《少爷和我》因为反讽地再现了那些夸张、低俗的国产电视剧桥段,从而实现了一种绝佳的讽刺效果,凡是体会到这种反讽的观众自然能会心一笑,但如果不熟悉相关桥段,就较难产生共鸣。再往后的《屋顶》《今天你要嫁给他》《热血乒乓》《最好的房子》《突突突突突围》等等作品,表面上看来毫无疑问也是取材于日常生活,但为了实现搞笑的目的,编剧和演员们将这些日常生活桥段进行了极其不合理的夸张化处理,从而让观众在一开始就无法信服,从而影响大家进入那些虚构出来的场景和语境。《屋顶》里恰到好处的“背景音”、《今天你要嫁给他》在婚礼现场莫名其妙的自我陶醉、《热血乒乓》里无意义的模仿动漫、《最好的房子》里那种夸张到几乎不存在的房型、《突突突突突围》里外卖运送枪支弹药的迷之设定等等。夸张、搞怪、戏仿当然都是一出好的喜剧应当使用的方式,但不能脱离基本的日常生活经验,否则就会变成用力过度的闹剧。

总之,在大致了解了一下这些尚且不太成熟的喜剧理论之后,才真正搞清楚《一年一度喜剧大赛》的第二季何以越发让人感到不适。后面的舞台上还能不能诞生好作品就拭目以待吧,感觉观众们在经历了第三期节目的洗礼之后已经将期待值降得很低了。不管怎么说,喜剧的日常性和那种对权威、绝对、严肃的反思是极具批判性的,对我们这些悲催的娱乐至死的现代人而言,有着不可取代的意义,在这一点上应当有特别的信心。

 4 ) 看个喜剧本来是找开心,结果把自己膈应坏了

冲着第一季来的,看了两期给我尬的头皮发麻,这都是啥玩意???就这些个玩意居然能过海选??“我们这里只卖饭,不卖惨”,第一季真的是把第二季讽刺的明明白白,喜剧不好笑是原罪,别给我整那些有的没的,谁要听你买惨?第一集就都搁那凹人设,凹吧凹吧就算了,就这演技还凹不明白,长了眼的都能看得出那些个浮在脸上的虚伪与功利。真膈应。三刷第一季去了。。。

 5 ) 第一期节目还可以,评分不敢苟同

一年一度喜剧大赛2第一期共六个喜剧节目,只能说观看体验不膈应人,不像脱口秀大会第五季这么让人不舒服。由于现场人群和主办方喜恶,作为电视观众并不认同节目打分排名结果。 老师好《虎父无犬子》:小明爱接茬捧哏,老师来家访,父母更会装疯。这个小品是原培训机构老师编剧,表演布景很有胡同年代感觉,就是父母行为影响孩子的价值寓意,但过于夸张,纯粹为搞笑而搞笑,就开场节目博人一笑还是不错。 酷酷的天放《突突突突突围》:苦逼快递员给二逼特工送枪突围掉了子弹,这个节目的剧情和表演都如同名字一样无厘头,最后虚拟骑快递车一阵骚操作,真想抽演员。 飞扯不可《全民运动会》:没有剧情,不讲故事,无实物表演,就通过一本正经的姿体呈现,最后画外音给一个很有反差的冷笑话解读,比较有意思,这也是这个大赛汇聚各种喜剧形态的一个代表领域。 阿奇与阿成《黑夜里的脆弱》:打工人生日加班的内心真实想法和外在表现分裂,通过光线明暗来类比体现,很需要表演功底,也能引起一些社畜的共鸣,基本是获得现场的满分认可,但嘉宾一股脑的称赞演员帅,我就get不到了,也许缺一副眼罩。 李逗逗《再见》:女孩和男友分手独自在家等他来搬走东西,想装洒脱,又想打理漂亮取悦挽回,自言自语的单人表演,情绪起伏的收放自如丝毫不属于上一个高分作品《黑夜里的脆弱》,电脑前观看非常牛逼的作品,但现场得分不高比较遗憾,有共鸣的女观众肯定要骂主办方。 某某某《排练疯云》:这个节目是第一期最高分,丝毫没有感觉到他值得。讲话剧演员疫情期间线上排练,网络不好有延迟,各种夸张幺蛾子表演,唱跳收尾。也许从马东和李诞连线上一季两个获奖演员是他们同事有关,主办方认可有持续作品,而且一条线推人的原因。

 6 ) 《男友来了》涉及侵权

在未取得版权的情况下,侵权使用游戏原创bgm、台词,甚至缝合恶意抹黑游戏角色,事后不仅不道歉,还反过头来卖惨:七个月没有收入,创作出了这么一个侵权并且蹭游戏热度又反过来恶意抹黑游戏角色和游戏玩家的作品。

莫欺少年穷,但少年做事德行要正。为梦想拼过命,但要靠正确合法的做法实现梦想。

七个月的侵权要说原创,作为当年国内第一个原创乙游却要被踩着骂,这个世界怎么了?没有这样又蹭又立的

就想提问一下所谓的白玉兰评委:

1.你觉得剧好演员火了是应当的,涉及侵权演员撇的干干净净这合理吗?

2.蔡明老师说演员应参与剧目创作,而不是编剧人手里的傀儡,你觉得要求高吗?

3.涉及侵权不道歉,而是反过头来辱骂原创的想追寻一个公道的玩家,你觉得你德行配位吗?

4.七个月创作没有收入,却创作出这么一个随意辱骂他人,抹黑他人的低质量作品,你觉得对演员除了同情,还需要报以感恩吗?

5.你觉得“无父无母”是赞扬人的话吗?

 短评

有谁能不为《进化论》鼓掌?当我以为它要走向《献给阿尔吉侬的花束》式“我本可以忍受黑暗,如果我不曾见过太阳”的悲剧时,土豆曲折地避免了喜剧单步上价值的窠臼,转而直接逃离地球因为只要有人,愚蠢和厌恶总是存在,何不投奔三体做只快乐猩猩?

8分钟前
  • 成为马可瓦尔多
  • 推荐

马东和米未的确更擅长做节目。李诞你看看同样请那英,同样是第一集的效果,你还好意思说米未是你的大学,你回炉从义务教育阶段重新学吧你。

9分钟前
  • 蕊_Lyla
  • 推荐

第一集的作品还是挺不错的 尤其是还能展示“核酸互捅” 不容易的

12分钟前
  • blue三点
  • 推荐

国内首屈一指的单立人喜剧大会(但是太吵了,真的太吵了,感觉大家为了“晋级”攒着劲亮绝活洒狗血,有点用力过度了。这作为比赛策略当然是最优解,强表演肯定能镇住了场子,可是给我们线上观众笑得好累啊……

16分钟前
  • 牛奶很忙
  • 推荐

我龙傲天要誓死守护刘波儿

17分钟前
  • B.S.C.
  • 力荐

喜欢黄渤的那句话,其实有的时候不必抬头焦虑,低头努力就可以了。喜欢《进化论》,原来进化还有论,恭喜猩猩进化出了羞耻心,这个东西很多人类都没有。逃出去后人还是很多,人变聪明了就是会讨厌人

21分钟前
  • 甜甜的草莓
  • 推荐

马东实力证明 米未才是笑果唯一的姐

24分钟前
  • Ms. Wildcat
  • 推荐

《一年一度喜剧大赛2》第一集就把播到现在的《脱口秀大会第五季》秒杀得干干净净了,谁懂?

27分钟前
  • 长犄角的梦想家
  • 力荐

最后的《再见老张》也太感人了。

31分钟前
  • 南箕北有斗
  • 推荐

期待了很久但是真的不好笑……我怀疑了半天是不是我的幽默系统出了问题为什么他们能笑成这样,没有特别好的文本是硬伤,好离谱,最好笑的竟然是嘉宾点评环节

35分钟前
  • mоmο
  • 还行

到底还要在多少个喜剧综艺里安插多少次李诞离婚的梗,笑果把节目做成公司年会已经够恶心了,米未拜托不要学,OK?

38分钟前
  • 姓曾的拉扎罗
  • 还行

马东老师才是内娱的光!!!!!!!!

39分钟前
  • 像是好天气
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辩证的说,没有网上说的那么差,老师好,某某某,小婉管乐,少爷与我,等等包括上一届的土豆吕严闫佩纶张佑维都很不错;同时实事求是:有几组演员塞人保送动作过于明显,扣一星!

43分钟前
  • 一勺温青青
  • 推荐

突突突突突围的编剧来啦~浅浅贡献了一些小幽默😎

44分钟前
  • 石早
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排练风云真的很炸,年轻态的喜剧人真的不好找,能有持续的作品尝试,开放的内容创作就已经很不容易了,毕竟搞笑的人不多,搞笑年轻的人更不多了,留点空间给这种类型的喜剧发展吧。

49分钟前
  • 🥫罐头无限期🍍
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就 《黑夜里的脆弱》能得最高分 就活该一星

52分钟前
  • 谁最想吃蛋黄酱
  • 很差

刘波刘海留疤!

55分钟前
  • Maximum
  • 推荐

第三期已经尬的不行了,建议为了保证节目质量改成五年一度喜剧大赛……

59分钟前
  • 德云社朴啾啾
  • 还行

黑夜里的脆弱一直看一直哭 怒打5星

1小时前
  • 林卝
  • 力荐

李诞逼着那英说那句话那段笑死人了

1小时前
  • 豆友209430872
  • 力荐

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